Олдер

Квентин.

– Я боюсь. Боюсь, что сначала заберут Олдера, а потом и меня самого.

Софи.

– Не бойся ты так. Все уладится. Если студия снимет фильм по-своему, и он провалится, ты не будешь виноват. Они обратятся к тебе за помощью.

Квентин.

– Но они могут и хорошо снять, просто это будет не тот Олдер.

Софи.

– Попробуй написать что-нибудь другое. Роди новый сценарий, а Олдера оставь на время.

Квентин обдумывает это предложение. Как раз в этот момент официантка приносит им их заказ.

Квентин.

– Я подумаю над этим.

Квартира Квентина. Спальня. Ночь.

Квентин сидит за столом и печатает. Похоже он увлечен одной идеей и всячески реализовывает ее. С разных ракурсов камера снимает его работу и отдых.

Киностудия. Кабинет Берджа. День.

Квентин сидит напротив Берджа, тот сидит в костюме за столом и читает распечатанный сценарий Квентина.

Квентин.

– Я могу и позже зайти.

Бердж на секунду отвлекается от сценария и удостаивает Квентина легким взглядом. Во взгляде этом нет ничего хорошего.

Бердж.

– Я не буду сейчас полностью читать сценарий. Прочту первый акт.

Квентин только кивает.

Бердж дочитывает часть сценария и возвращает его Квентину.

Бердж.

– Видно, что вы поработали, но этого недостаточно.

Квентин.

– Как это недостаточно? Я переделал сценарий, снизил насилие, вы точно сможете добраться до заветного 13+.

Бердж.

– Сам Олдер не поменялся. Это не есть хорошо. Два фильма он никак не менялся. Если честно, я на производстве второй части хотел намекнуть вам на перемены в его характере. Посмотрите на сиквелы популярных фильмов, главные герои в них меняются. С каждым фильмом они что-то обретают внутри себя, и что-то теряют. В Олдере ничего не обретается и не теряется.

Квентин.

– Это фильм про маньяка, разве в каждой части «Кошмара на улице Вязов» Фредди Крюггер испытывает моральные проблемы?

Бердж.

– Ну вы сравнили.

Квентин.

– Это окончательный сценарий, я не могу изуродовать образ Олдера.

Бердж (ухмыляясь)

– А я могу, вернее, могу дать сценарий другим людям, и они с радостью изменят Олдера под мой вкус.

Квентин.

– Это преступление.

Бердж.

– Это бизнес. Официально: мы не нуждаемся в вас, как в сценаристе третьего Олдера.

Злость отобразилась на лице Квентина. Он готов был придушить Берджа голыми руками. Что-то внутри советовало ему так поступить. Что-то советовало дать свободу зверю внутри, но Квентин сдержался. Он успокоился:

Квентин (тихо)

– Вы не можете так со мной поступить.

Бердж.

– Я уже это сделал. По правде сказать, мне и Олдер то не нравится. Я бы не стал работать над вторым и третьим фильмом, если б не сборы первого. Я считаю историю этого персонажа скучной и дерьмовой, воплощенной еще более неудачливым сценаристом, которому больная фантазия преподнесла то еще сокровище.

Квентин.

– Вы не понимаете Олдера, потому что боитесь его. Боитесь, что подобный ему может появиться в реальности, и тогда вам мало не покажется.

Бердж.

– Не смешите меня. Я человек с большой буквы, а вы сценарист одноразового среднячка. Вы уволены, и я постараюсь сделать так, чтобы ни одна большая студия с вами не работала. А теперь покиньте мой кабинет. Меня тошнит от вас.

Пальцы сжались в кулаки, Квентин приготовился ударить Берджа, открыв свободу тому, что радовалось внутри его сознания. Все могло бы произойти за считанные секунды, но в последний момент руки Квентина дрогнули, и он лишь поднялся и вышел из кабинета.