Во власти мечты и реалий жизни…

Крайний справа – командующий 2-го Белорусского фронта

маршал Советского Союза К. К. Рокоссовский

В 1944 году он был награжден «За успешную работу в области советской кинематографии в дни Отечественной войны и выпуск высокохудожественных картин». Подробное и чёткое фиксирование происходящего было характерной чертой Марка Трояновского. Ему всегда были интересны люди – участники событий, его современники.

Он закончил войну в Берлине в составе 2-го Белорусского фронта). Снимал совместно с другими фронтовыми кинооператорами многие фильмы и специальные выпуски, от «Освобождение Ростова» (1941) до «Берлин» (1945).

Марк Антонович был отмечен правительственными наградами: в 1942 – Медаль «За боевые заслуги» и Медаль «За оборону Одессы» (за участие в героической обороне Одессы; в 1944 – Медаль «За оборону Кавказа» (за участие в героической обороне Кавказа; в 1944 – Орден Ленина (за руководство фронтовыми киногруппами в период 1941—1944 гг.);в 1945 – Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»; в 1945 – Орден Отечественной войны I степени (За руководство фронтовыми киногруппами 2-го Белорусского фронта). Уже после его смерти в свет вышли две книги, в основу которых легли его воспоминания, дневниковые записи, также фотографии.

В историю документальной летописи нашего Отечества вошли знаменитые фильмы Марка Антоновича, запечатлившие на кинопленку многие события эпохи: от строительства Магнитки, ледового похода на «Сибирякове» (1932) и гибели ледокола «Челюскин» – спасение его экипажа (1934), экспедицию Папанина на Северный полюс (1937) до трагических дорог к Победе в Великой Отечественной (1941—1945). В мирное время – первый перелёт по маршруту Москва – Антарктида (1962), строительство Асуанской плотины в Египте (1964) и многое-многое другое.

Помимо документальных фильмов он оставил как завещание будущему Отечества своё большое литературное наследие. Это дневники, записки, письма неравнодушного горячего сердца великого документалиста современности, которые увидели свет в книгах, подготовленных его супругой и сыном, А. М. Трояновским.

М. Арабов с кинокамерой – в огне сражений

Фронтовой кинооператор М. А. Арабов (1921—1999) вошёл в кинолетопись своего времени как член Союза кинематографистов Узбекской ССР и Заслуженный деятель искусств Узбекистана. Он стал членом Союза кинематографистов республики Таджикистан, а также Международной Ассоциации Военных кинооператоров (США, 1993).

Маматкул Абдукаримович – ветеран и инвалид Великой Отечественной войны, кинооператор 1-го Украинского фронта, кинорежиссер-документалист, который стоял у истоков таджикского документального кино.

В 1992 году в Вашингтоне произошла историческая встреча советских фронтовых кинооператоров и их американских коллег, которые снимали Вторую мировую войну. Эта встреча ознаменовала собой сближение постсоветской и американской кинематографий и в целом была приурочена к Первой международной конференции фронтовых кинооператоров под девизом «Как мы смотрели друг на друга?», направленной на переосмысление событий Второй мировой войны и их подачи.

Приглашённые фронтовых кинооператоры, в том числе и Маматкул Арабов, за самые удачные съемки военной летописи стали членами Всемирной Ассоциации фронтовых кинооператоров, которая базируется в Лос-Анджелесе.

Маматкулу Абдукаримовичу Арабову были вручены: медаль СССР «За Победу над Германией в Великой Отечественной Войне 1941—1945 гг.»; медаль «20 лет Победы в ВОВ 1941—1945 гг.»; медаль «25 лет Победы в ВОВ» и др. медали СССР.

Доктор искусствоведения, академик РАО, киновед и ректор ВГИКа Владимир Малышев назвал Маматкула Арабова крупнейшим таджикским мастером документального кино.

Фронтовой оператор Маматкул Арабов

Родился Маматкул в Бухаре в семье известных финансистов, основателей одних из первых банков в Бухаре – братьев Джурабека и Егдарбека (его религиозный почётный титул – Ходжи Миркалау) Арабовых. Маматкул в 1932 г. переехал с семьёй в Душанбе, большим ударом для всех была репрессия его отца, Абдукарима.

После окончания школы юноша проучился в строительном техникуме, а в 1939 году был направлен на учебу на кинооператорский факультет Всесоюзного Государственного Института кинематографии (ВГИК) в Москве. Будучи студентов прошёл школу режиссера Птушко, работал на Мосфильме.

Маматкулу Арабову было всего 22 года, когда он, после окончания учёбы в 1943 году был послан в качестве оператора на Первый Украинский фронт, в котором служил до завершения войны.

В этот период один из самых молодых операторов, попал во фронтовую киногруппу с опытными и очень талантливыми операторами Владимиром Сущинским, Владимиром Быковым и другими кинооператорами.

В своих воспоминаниях Маматкул пишет, что фронтовые операторы работали вдвоем и он снимал с напарником В. Быковым, у которого он постигал искусство съёмок во время боевых действий. Они работали в вверенной им машине, кузов которой был оборудован будкой, в полевых условиях могли привести в порядок после съёмок кинокамеру, перемотать пленку, проявить куски проб снятого материала. Возвращаясь во фронтовую группу, оформляли материал, упаковывали для отправки в Москву, в Центральную студию документальных фильмов (ЦСДФ). Там он обрабатывался, его просматривали и материал использовался в специальных выпусках, фильмах и киножурналах, либо хранился в «портфеле» до поры до времени.

Олег Соболев, военный журналист в своем интервью с оператором – «Фронтовая камера Маматкула Арабова», – отмечал: «Даже краткий перечень фронтовых работ Маматкула Арабова мог бы засвидетельствовать, что он, постоянно находясь в боевых порядках частей, двигаясь вместе с ними, давал правдивый репортаж с поля боя. Его вело стремление быть всегда впереди, видеть всё, успеть снять самое главное, самое важное».

Отснятые материалы фронтовых кинооператоров хранят в себе историческую память о Великой войне. Сама специфика работы фронтовых операторов вынуждала их рисковать жизнью и подставляться под вражеские пули, больше чем солдат, так как тот мог успеть принять меры безопасности с помощью своего автомата. Военный оператор, бегущий в атаку вместе с бойцами и снимающий их на ходу, включив камеру, до её остановки уже не мог думать ни о чем ином, кроме того, чтобы снять хорошо. Чтобы иметь хороший обзор, чтобы снять наиболее выразительно боевые действия, ему приходилось выбирать простреливаемые и опасные точки съемки, подыматься в окопе в полный рост, чтобы в упор снять вражескую атаку. Кадры, которые сняли фронтовые операторы вошли в мировую кино-сокровищницу.

Среди кинематографистов, ушедших на войну, самые большие первые потери понесли фронтовые операторы. За годы войны из всех операторов и работников фронтовых киногрупп погиб каждый четвертый, а ранен был каждый второй.

Кинорепортажи с линии боевых действий, которые снимал Маматкул Арабов периодически выходили в киножурнале «Новости дня» Центральной студии документальных фильмов. Со временем он также стал сооператором известных документальных фильмов «В Верхней Силезии» (режиссер Иосиф Посельский, 1945) и «Берлин» (режиссер Юлий Райзман, 1945), в которые также вошли отснятые им кадры военной кинохроники.

Под городом Кременец Маматкул снимал эксгумацию общей могилы для расследования злодеяний гитлеровцев. За Днестром он увидел и запечатлел на камеру изрытые снарядами поля и дороги, разорённые деревушки и под городом Кременец ров с телами 300 убитых младенцев. В своих воспоминаниях М. Арабов вспоминает о своих фронтовых товарищах – кинооператорах Кенане Кутуб-заде и Александре Воронцове. Это – первые кинооператоры, которые зафиксировали фашистские злодеяния в концентрационном лагере Освенцим – фабрике смерти, где гитлеровцы умертвили более 4-х миллионов ни в чем неповинных людей со всей Европы, в том числе немало советских военнопленных. Он приводит воспоминания своего друга, оператора К. Кутуб-заде: «…перед уходом фашисты угнали многих заключенных в глубь Германии, но в лагере оставалось более 5000 больных стариков, детей, женщин. Эсэсовцы согнали их на площадь, открыли пулеметный огонь. Многие погибли. Я снимал как наши врачи оказывали помощь раненным. В течение 45 дней мы сняли около пяти тысяч метров пленки о злодеяниях фашистов здесь…» На этих материалах Центральная студия документальных фильмов создала фильм «Лагерь смерти Освенцим». Съемки операторов приводились как свидетельские показания на Международном суде над фашистскими главарями в Нюрнберге.

О наступлении Первого Украинского фронта на Сандомирском плацдарме Маматкул Арабов в своем монтажном листе к отснятым материалам о Висло-Одерской операции писал: «…момент преодоления позиций врага танками… Подавление его оборонительных огневых позиций… Идет обстрел… Поединок с вражескими самоходками «Фердинандами»…У траншеи противника – группа автоматчиков с подкативших мотоколясок, бегут через траншеи… К санитарам подползает старший лейтенант Нуженков, он медик, делает впрыскивание раненому прямо на поле, возле траншеи… санитары уносят того на носилках…». Эта одна из сжатых его аннотаций монтажного листа к съёмкам, но за ней скрываются суровые будни войны. Всё, что было в этот период снято операторами Первого Украинского фронта вошло в кинофильм «В Верхней Силезии».

19 января 1945 года Маматкул Арабов со своим напарником Анатолием Павловым с частями фронта переходил границы рейха в районе Розенберга-Крайцбурга. Свой первый киноматериал о боях в Германии операторы назвали «Юго-западнее Бреслау».

По воспоминаниям боевых товарищей и киноведа Валерия Фомина было отмечено: «… снимал Маматкул Арабов смело и профессионально. Особенно отличился он, снимая уличные бои в Бреслау».

М. Арабов и А. Павлов получили задание снимать в зоне действия 6-й армии генерала Глуздовского в силезском Бреслау (Вроцлав) – важном узле обороны противника на Одере.

22 февраля 1945 года в ходе Нижне-Силезской наступательной операции оператор В. Сущинский снимал наступление войск Первого Украинского фронта в районе Железной дамбы в предместьях Бреслау вместе с другими операторами. Он снял перебегающих через насыпь наших пулеметчиков, а также разрыв вражеского снаряда, осколком которого и был смертельно ранен. Володя снял свою смерть. Он продолжал снимать, даже падая на землю.

О гибели оператора Николая Быкова под Бреслау Маматкул вспоминал следующее: «Снаряд разорвался рядом, нас раскидало, кто мог подняться, двинулись вперёд… Я очнулся у стены дома. Забрался под разбитое орудие, чтобы перезарядить камеру. А осколки свистят. Отснял кое-что ещё. Ищу Быкова – его нигде нет. Значит, он пробрался в здание, снимает, как всегда сверху… вдруг у воронки от снаряда вижу кинокамеру. Чуть дальше – сам Николай лежит с вытянутой рукой… осколок разорвал ему поясницу… Опомнился, когда засвистели пули, стреляли по этому месту. Пришлось залечь и, пока не стихла стрельба, лежа заснял товарища распростертым на земле с кинокамерой поодаль. Потом с ним и двумя аппаратами добрался до угла квартала, остановил попутную подводу (спешила за снарядами) и на КП полка… Это случилось за двадцать дней до победы – 18 апреля 1945 года».

Съемки в Бреслау были высоко оценены в Москве. Кинопленки пришли на студию, когда шли последние бои в Бреслау и в Берлине, это были дни крушения рейха. Поэтому материал использовали в документальном фильме «Берлин» и отметили фронтовую работу одной из высших премий студии, а фамилия М. Арабова была также в титрах этого фильма.

Однако вскоре он был ранен и попал в госпиталь. Его напарник А. Павлов из-за болезни покинул фронт.

20 мая 1945 года в Политуправлении фронта Маматкулу вручили боевой орден Отечественной войны II степени за фронтовую деятельность. Фронтовой материал сьёмок Маматкула был использован в киножурнале «Новости дня» (1944—1945, 1964, Центральная студия документальных фильмов, 1-й Украинский Фронт, оператор); В Верхней Силезии (1945, Центральная студия документальных фильмов, 1-й Украинский Фронт, сооператор); Берлин (1945, Центральная студия документальных фильмов, 1-й Украинский Фронт, сооператор); Парад Победы (1945, Центральная студия документальных фильмов, 1-й Украинский Фронт, сооператор); День победившей страны (1946, Центральная студия документальных фильмов, сооператор).

Кинооператор хроники и режиссер-документалист 

Маматкул Арабов

А затем пришел персональный вызов М. Арабову и целой группе специально приглашенных операторов-фронтовиков, как выражение и признание их боевых заслуг, в Москву для съёмок парада Победы 24 июня 1945 года. Грандиозный парад Победы Маматкул Арабов снимал вместе с режиссером ЦСДФ Аршей Аванесовой.

Вернувшись с войны в 1945 году, он получил направление на работу на Сталинабадскую киностудию «Таджикфильм» в качестве кинооператора хроники и режиссера-документалиста.

В начале 80-х годов ещё работая в Узбекистане, Маматкул Арабов приступил к созданию цикла научно-популярных фильмов «По следам древних цивилизаций Центральной Азии», в который вошли такие фильмы производства студии «Узкинохроника», как «Седые холмы Афрасиаба», посвященный уникальным открытиям настенной живописи древнего Самарканда, «Таинственный Кара-тепе» о первых буддийских памятниках в Центральной Азии, «Древняя Бактрия» о зарождении городской цивилизации и доисламских памятниках духовной культуры. Создание цикла продолжилось уже на киностудии «Таджикфильм» в конце 1980-х годов с появления таких картин, как «Открытие Уструшана», посвященной средневековой культуре на севере Таджикистана, «Эфталиты, кто вы?» о загадочной империи эфталитов.

Маматкулом Абдукаримовичем был снят первый в истории документального кино Таджикистана – 5-серийный фильм «Устод Бободжан Гафуров: феномен «Таджики» (1998), который он закончил незадолго до смерти. Последний фильм важен тем, что он смог не только сохранить экранные образы уже ушедших из жизни исследователей Центральной Азии, но и донести как бы «завещание» творцов истории прошедшего века своим преемникам о проблемах исторической науки и запечатлеть археологические памятники, которые сейчас уже почти недоступны для съемочных групп.

После войны Маматкул Арабов был награжден орденом Отечественной войны1— (1945) – и II степени (1985), орденом Шараф» « (1999, это орден Славы – правительством Республики Таджикистан).

В канун 50-летия Великой Победы, в разгар гражданской войны в Таджикистане, М. Арабов создал фильм «Память сердца», который посвятил всем фронтовикам, в том числе ветеранам Таджикистана.

Картина стала данью памяти боевым товарищам-кинооператорам, мужеству которых потомки обязаны запечатленной историей жестокой дорогой к Победе 1945 г. Это был итог и одновременно размышление фронтовика Маматкула Абдукаримовича Арабова о гражданской войне в стране, её корнях и недопустимости войны как трагических последствий в судьбах людей, своих современников.

Оператор В. Сущинский, остановивший время…

Оператор, капитан Владимир Сущинский (1912 -1945), при съемках боёв в немецком городе Бреслау в 1945г., писал: «…Главная задача военного кинооператора и мой долг – это кинорепортаж из земного ада, чтобы острые моменты боя превратить в произведение искусства…» и это была воля художника-солдата-оператора требующая – не допускать трагедий воин во имя Жизни.

Он писал: «Через этот ад за все годы войны прошли все кинооператоры. Они выезжали к месту съемки на прикрепленном за ними автомобиле, как правило, это была полуторка с фанерной будкой в кузове под романтическим названием «Коломбина», где шофер выполнял функции повара и завхоза одновременно. Будка была сконструирована в виде купе, где кроме спальных мест была печка, хранилась кинопленка, аппаратура, продовольствие и горючее. В условиях сильных, небывалых даже для наших широт, морозов 41-го, когда замерзали механизмы кинокамер, из-за снежных заносов кинохроникам приходилось совершать длительные переходы на лыжах и пешком с грузом аппаратуры на плечах…». Операторы сопровождали съёмки монтажными листами, где подробно писали где, кого и что снимают.

Родился и вырос Владимир Александрович в горде Саранске, а в 1934 году Володя был призван на действительную службу в РККА. В 1937 году поступил во ВГИК. Окончил операторский факультет в 1941 году, война застала его во время съёмок о трагической гибели поэта М. Лермонтова в г. Пятигорске.

Заявление Володе о призыве на фронт было отклонено. «Идёт 3-й день мобилизации, – писал он 25 июня 1941 года. – Уходит молодежь… остаются старики, старухи… звучат оркестры, провожающие машут платочками… плачут. Завтра мы будем снимать такой сюжет. Выехать из Пятигорска, не будучи командиром Красной Армии или не имея на руках повестку, невозможно. Бросать съемку нельзя. Ехать призываться – „рано, еще успеете“, как сказал нам здесь военный комендант».

В сентябре 1941 года В. Сущинского призвали в армию, но командировали в глубокий тыл, в воинскую часть. В первом же письме оттуда он сообщает: «Послал начальству телеграмму: прошу направить меня на съёмку боевых фронтовых эпизодов, окончил ВГИК, квалификация – оператор, специальность – хроника. Могу снимать в любых условиях, любых обстоятельствах…».

В феврале 1942 года его часть была направлена на Карельский фронт. Здесь ему присвоили звание сержанта, он был назначен командиром орудия. В мае В. Сущинский был зачислен на Центральную студию кинохроники ассистентом оператора, он прибыл в киногруппу Волховского фронта. Снимая хронику, Володя стремился показать обстановку переднего края, многообразие фронтовой жизни, так рождалась правда репортажа.