Аудиокнига Убийство Командора. Книга 1. Возникновение замысла

Есть в творчестве у Мураками моменты, которые помимо воли всасываются в голову, там запечатываются в аккуратный пакет и помечаются ярлыком с фамилией автора. Не все они яркие, не все кочуют из романа в роман, но стоит уловить что-то похожее, и в разуме щелкает: ага, его тема. Это колодцы, это странные юные девочки, случайно сошедшиеся с главными героями, это необыкновенные пограничные существа и пакостное нечто в разных обличиях, потустороннее, мистическое, устрашающее.Так вот, «Убийство Командора» – это такой Мураками-мураками, потому что здесь есть все это и еще куча мелких деталей, которые напоминают о других его романах. Недавно я упрекала другого автора в том, что он повторяется, составил, понимаете, коллаж из своих прошлых произведений, однако у Мураками все иначе. Парадокс, но хотя общих элементов – вагон и маленькая тележка, это не выглядит повторением себя самого и не похоже на коктейль из всего наработанного ранее. Это просто темы, которые не оставляют писателя и потому возвращаются снова в новых красках. Есть в этом даже что-то жутковатое. Не успел освободиться от пробирающего колодца «Хроник заводной птицы», как тебя ткнули носом в похожее пространство. Не успел прийти в себя от одного потустороннего мира, как тебя отправили в другой.Кстати о новых красках. Главный герой романа – художник. После расставания с женой он оставляет работу портретиста, податься ему некуда. Друг предлагает ему пожить в доме своего отца, знаменитого художника. Там, на отшибе, и начинаются странные события. Герой находит на чердаке загадочную картину «Убийство Командора», нарочно спрятанную от посторонних глаз. Некий богатый господин предлагает небесную сумму за написание своего портрета. По ночам стрекот насекомых стихает, и до дома доносится звон бубенца… Недалеко кумирня, за ней – гора камней. Оттуда ли доносится звук? Следует ли разгребать эти камни? Что выйдет из этого склепа? Наконец, что заставило владельца дома написать «Убийство Командора», и нет ли тут связи с давними событиями, когда в Вене хозяйничали нацисты?..Если разложить все сюжетные линии по полочкам, впору подумать, что никаких связей тут нет и быть не может. Но нет, они тесно переплетаются, хотя и не сразу, но и до той поры выглядят вполне органично. Мураками поддает огоньку, подзуживает читателя: для героя все события уже в прошлом, и он не устает сделать вставочку в духе «ой, а что дальше будет, вы не поверите…»В связи с этим хочу отметить еще один момент, который поначалу смущает. Мураками много повторяет. Не в том смысле, упомянутом выше, а буквально: герой рассказывает детали своей жизни, а потом, спустя короткое время, говорит о них снова. Как будто у нас априори память ни к черту и мы успели забыть все, что было в прошлых главах. При этом особой важности эти повторения не несут, герой не напоминает, не подчеркивает, просто проговаривает еще раз, а то и два или четыре. Зачем? Почему? В дальнейшем создается впечатление, что это делает свою часть атмосферы – этакий неспешный монолог героя, которого в мыслях постоянно отбрасывает к одним и тем же моментам. Впечатление, впрочем, натянутое, и от такого приема остается если не осадок, то недоумение.Зато в определенных местах книга отдает настоящим хоррором, приятно напоминающим «Охоту на овец». Порой даже приходится отрываться, чтобы сделать глубокий вдох и унять сердцебиение – что там дальше-то?И вдвойне приятно, что это «дальше» предугадать невозможно. Когда у вас в данных древняя погремушка, монахи-мумии, нацисты и странная картина, сделать прогноз сложно и преданному поклоннику автора.

Когда мужчина средних лет и приятной наружности решает поселиться в уединенном домике в горах, когда-то принадлежащем известному художнику, а теперь пустующему в связи с весьма не радужными жизненными обстоятельствами вышеозначенной творческой личности, понимаешь, что это жжж....неспроста. Когда ты уже прочел не одно произведение за авторством известного японского писателя, то можешь хотя бы примерно предположить, в каком направлении будет развиваться история и что из этого выйдет.Когда наш герой тоже художник, в силу сложившихся обстоятельств оказавшийся одновременно в творческом и жизненном кризисе, то никуда не деться, а придется как-то себя из него вытаскивать.
А если сам не захочешь, то друзья, загадочный сосед, разъезжающий на шикарных машинах, замужние подружки и настойчивый звон колокольчика, раздающийся в ночи из кургана, словно просящий, чтоб откликнулись на зов, помогут это сделать.В таких обстоятельствах может ли для читателя стать большим удивлением находка таинственной картины, не внесенной в реестры, одновременно отталкивающей чем-то и притягивающей взгляд, ставшей отправной точкой для неспешного развития сюжета, где мистика одна из основополагающих вещей ? На поверку оказывается, что Книга 1 -это всего лишь завязка интриги романа в несколько замедленном темпе с долей ненавязчивых подробностей, будь то кулинария или занятия сексом, разбавленных музыкой, историей двадцатого века (тут автор снова обращается к теме Второй мировой войны, органично вплетая определенные вехи мировой истории в личную историю одного из героев), муками творчества и загадочностью женской души для мужского понимания.В итоге получился вполне узнаваемый по стилю роман автора, которому свойственна созерцательность и отсутствие динамичного сюжета. Здесь это не главное. Именно своей где-то недосказанностью и медлительностью зачастую они притягательны, погружая в состояние медитативного чтения, особенно если спуститься в колодец или другое замкнутое пространство под землей, чтобы попробовать пройти проверку на существование другой реальности или присутствия здесь того, что не видно нашему глазу, но имеет место быть.В конечном итоге, здесь только намечаются проблемы и вопросы, с ними связанные, а будет ли внесена ясность в происходящее надеюсь ответит «Убийство Командора. Книга 2. Ускользающая метафора» Харуки Мураками .

И все-таки Мураками не мой автор. Впрочем, на самом деле и другие японские писатели, с творчеством коих мне приходилось сталкиваться в своей читательской практике, в число любимых с регулярным постоянством не попадают. Ну не моё это – бесконечное рефлексирование, затянутые описания и какое-то изуверское самокопание. Да и потребительское и приземленное отношение к сексу мне в японцах совсем несимпатично. Поэтому стоит ли удивляться, что произведение, включающее всё вышеперечисленное, мне по душе не пришлось? Хотя, справедливости ради, несколько занимательных моментов в сюжете имелось. Интрига, связанная с ночной жутью одиноко коротающего свои дни главного героя – позвякиванием буддистского монашеского колокольчика откуда-то из-под каменных завалов, была хороша. Жаль, что пока никакого объяснения этому странному феномену так и не появилось.А вообще сюжет достаточно прост. Японец средних лет, по образованию художник, по сути – ремесленник (клепает официальные портреты для желающих удовлетворить собственное эго, повесив изображение себя любимого в своем рабочем кабинете), внезапно после шести лет внешне вполне успешного брака оказывается поставленным перед неожиданным фактом – жена потребовала развода. Причины неясны, объяснений не будет, но жить вместе с ней теперь никак невозможно. А потому наш недотворец, ещё в юности утративший тягу к поискам собственного пути в творчестве, вынужден пуститься в бесцельное путешествие по японским полям и весям, проедая скромные накопления и пытаясь залечить душевные раны новыми впечатлениями. Получается не очень. До тех самых пор, пока один из его старинных приятелей не предложит ему пожить в затерянном в горах домике своего отца, некогда известного художника, ныне угасающего в комфортной психлечебнице от болезни Альцгеймера. Именно здесь герой обретет душевное равновесие, отыщет секретный проект пожилого художника – никому не известную картину, носящую странное название – «Убийство Командора», столкнётся с необъяснимым и, наконец, начнёт осознавать, в чём, собственно, состоит его собственный талант.Но пока все его осознания и идеи лишь витают в воздухе. Большую часть первой части дилогии герой рефлексирует, погружается в печальные воспоминания, ест, пьёт и предаётся постельным утехам. Иногда слушает музыку и рассматривает чужие картины. Изредка соглашается поработать (за оооочень большие деньги) и временами видит странное мелкое привидение, чрезвычайно необычно выражающее собственные мысли (кроме художника никто это странное существо, принявшее вид убиваемого Командора с картины Томохико Амады, не видит и не слышит, что вызывает некоторые сомнения в здравости ума героя). Зачем всё это и о чём именно эта история, пока совсем не очевидно. Возможно, вторая часть романа окажется более информативной, но первая, к сожалению, оставила меня абсолютно равнодушной. Говорю же, японская литература – совсем не моё…