По следам слухов о музыкальном проекте «А. НЕМЕЦЪ». Том 1. Книга 7. «Свидетель Бог» – исчезнувший московский сборник

Максим ЛЕОНИДОВ, «Проплывая над городом»

Очень добротный высококлассный альбом выпустил бывший участник группы «Секрет». Покинув коллектив, Леонидов уезжал в Израиль, но спустя некоторое время вернулся, и не с пустыми руками – новый альбом тому подтверждение. «Проплывая над городом» насчитывает порядочное количество хитов, вот лишь некоторые: «Хали-гали», «Девочка с Карибских берегов», «Свинговый переулок», «Другое кино» и, конечно же, везде звучащая песенка «Видение». Оценка – 90/99 процентов.

Группа «УЛИЦЫ», альбом «Армянская кислота»

Молодая питерская группа культивирует современные «кислотные» направления в танцевальной музыке. И все же я советовал бы читателю серьезнее отнестись к этому проекту, как никак, а записан он на легендарной студии братьев Курехиных. Наряду с собственными композициями музыканты рискнули придать «кислотный» шарм песням Бориса Гребенщикова «Береги свой…» и Майка Науменко «Медленный поезд». А это уже серьезно. Оценка – 90/70 процентов.

Александр НЕМЕЦ, альбом «Свидетель Бог»

Наконец-то вышел в Москве хотя бы один из альбомов нашего родного и близкого Александра Немца. Четыре песни перекочевали из известного челябинцам альбома «Черта» – «Свидетель Бог», «На глиноземе», «Шестнадцатый годок», «Утро из перламутра». Но вышли и долгожданные, популярные в народе «Майский ветер» и «Колонна». Что касается сведения альбома, то оно хуже, чем в «Черте». Это парадокс – в Челябинске альбом записан лучше, чем в Москве. Такого же мнения придерживается и сам Александр. В наш город кассета поступила ограниченным тиражом. Оценка – 85/95 процентов.

Группа «БУГИ-В», альбом «Завоевание Рая»

Еще один проект, требующий к себе пристального внимания. Восемь прекрасных рок-н-ролльно-блюзовых композиций не оставят равнодушными любителей рок-музыки. Да и как такое может быть? Песни исполнены очень профессионально и с душой. Полная версия альбома, включающего уже 12 песен, вышла на компакт-диске. Оценка – 90/75 процентов.

Юрий ЛОЗА, альбом «Тоска»

Студия «Союз» переиздает на аудиокассетах и компакт-дисках легендарный альбом Юрия Лозы, записанный в 1985 году. Причем не заменена ни одна песня и сохранены оригинальные аранжировки. «Тоску» Лоза считает наиболее стильным и удачным своим альбомом. Возможно, диск пробудит ностальгию по прошедшим временам: все десять композиций, представленных здесь, прекрасно знакомы тем, кто собирал магнитофонные записи до перестройки: «Резиновые дни», «Я умею мечтать», «Одиночество», «Улетай, тоска!». Оценка – 100/95 процентов.

Такая публикация вполне позволяла считать наличие в реальной дискографии МП «А. НЕМЕЦЪ» официально изданной московской кассеты «Свидетель Бог» безусловным фактом. Но сейчас нет никаких сомнений и в том, что и в этом обзоре, информация о ней, по чьим-то расчётам, должна была, прежде всего, не прояснять ситуацию, а, наоборот, вводить читателя в заблуждение. Для чего? Кем и с какой целью? По этому поводу есть несколько версий, но ни одна из них, пока что не имеет достаточно ясных и убедительных обоснований.

Все эти и другие многочисленные факты, долгое время тщательно скрываемые от какой-либо огласки, конечно же, не могут теперь не привлекать повышенного внимания различных представителей независимого экспертного сообщества, и многочисленных ценителей необычного своеобразия всей «экспозиции» творческой и скрытой деятельности МП «А. НЕМЕЦЪ». Но, как не раз уже было замечено, практически, все успешные поиски ответов на те, или иные вопросы, связанные с творчеством и судьбой основного создателя и других участников музыкального проекта «А. НЕМЕЦЪ», приводят всё к новым и новым ещё более необъяснимым открытиям и вопросам.

Почти что сразу после выхода в свет пятой книги первого тома книжной коллекции «По следам слухов о музыкальном проекте А. НЕМЕЦЪ» в Документальных архивах Творческого Союза «Журнал «Файлы Искусства» появилась следующая заметка:

«В апреле 2020 года, администратору ЖФИ довелось пообщаться с уральским читателем книги В. Михайлова «По следам слухов о музыкальном проекте «А. НЕМЕЦЪ». Во время беседы был затронут и вопрос о ИБД «СОЛО», о специфической деятельности которого, в несколько необычной взаимосвязи с другими заметными явлениями разного времени, достаточно подробно рассказывается в пятой книге первого тома этого произведения.

Вопрос:

А как вы расцените такую информацию о происхождении названия этой, якобы, чуть ли не тайной спецструктуры: мне, например, давно уже говорили, что название «СОЛО» В. Воронежскому предложила Главный редактор популярной Южноуральской газеты «Уик-Энд» Т.С. М. Получается, что некие «спецы», почему-то не сами придумывали названия своим секретным операциям?

Ответ:

Любопытная информация. Хотя, как я понимаю, пока что ничем, и ни кем-либо ещё, не подтверждённая. Кроме того, речь здесь идёт о названии, а не о создании ИБД. Поэтому никакого влияния на используемые в книге «По следам слухов о музыкальном проекте «А. НЕМЕЦЪ» предположения и трактовки, ваше сообщение оказать не может. Тем более, что речь в этой книге, как мне кажется, ведётся, в большей степени, о силах, объективно, но не всегда объяснимо влияющих на судьбы людей, может быть даже на каком-то мистическом уровне, и о неких возможных ведомственных или частных экспериментальных разработках, а не о какой-то конкретной «тайной спецструктуре». Но даже если допустить нечто подобное, то и тогда ваши сомнения легко развеять обычными примерами всем уже давно известных принятых в спецслужбах технологий осуществления засекреченных операций. Во-первых, при временной легализации какой-нибудь специальной «крыши» прикрытия какой-нибудь скрытно осуществляемой комбинации, могут либо запускаться ложные сведения о причастности к её созданию, и к её официальному продвижению, известных в данной местности учреждений и людей (а вы же, ведь, судя по всему, получили, эту информацию не от самой Т. С. М.), либо могут «в тёмную», или более гармонично, использоваться уже успешно функционирующие легальные местные организации, с представителями которых устанавливаются доверительные отношения. И здесь, как раз-то вполне прослеживается именно такой подход, поскольку, действительно, В. Воронежский с самого начала своего неожиданного появления в Столице Южного Урала активно сотрудничал и с редакцией газеты «Уик-Энд», которая, тоже являлась «официальной» информационной площадкой ИБД «СОЛО».

Тем не менее, ваша информация, придаёт данным вопросам некий новый исследовательский вектор, которому, видимо, всё-таки, следует уделить больше внимания, поскольку до сей поры, мало кем обращалось внимание на фактические совпадения, объединяемые особенной профессионально-творческой подвижнической, организационной и журналисткой деятельности Т. С. М. (закончившей факультет журналистики МГУ). Известно, например, что в этой же редакции в то время работал и автор будущего культового романа «Радиоточка» и сборника эпатажных рассказов «Chikatilo forever!», а также создатель популярного сайта «Классика Русского Шансона» В. Золотухин, и известный уральский художник Александр Разбойников, стипендиат Международного фонда Джорджа Сороса, член Российского энтомологического общества, автор книг, иллюстратор, изобразительные работы которого можно увидеть в популярных и научных изданиях (таких, например, как популярный журнал «Наука и жизнь»), в частных коллекциях США, Германии, Москвы, и использовавший в своём творчестве художественно-магическую античную символику. А дочь Т.С.М – Ю.М. – в дальнейшем стала артистом московского театра музыки и поэзии Елены Камбуровой, причём, продюсером её дебютного альбома, записанного в 2005 году, был А. Макаревич…»

Различные разночтения – распространённое явление во многих сферах человеческой деятельности, что объясняется и свойствами способности человека излагать и воспринимать информацию, и склонностями человека к искажению истинных данных по каким-либо значительным и незначительным причинам, или корыстным соображениям. И если в области производственных, деловых, правовых, служебных отношений, для желательного устранения возможных информационных «недоразумений», вырабатываются определённые стандарты, нормативы, правила, законы, уставы, в некотором роде, положительно дисциплинирующие человека, то в таких как быт, СМИ, культура, такой радикальной необходимости нет, и чисто рамочные ограничения и ориентиры имеют в них, лишь, весьма, условное значение. В частности, наверное, поэтому и в случае с данными о том, что продюсером дебютного альбома Ю.М. был А. Макаревич, тоже можно найти некоторые незначительные, но, всё-таки, неясности, т.к. другими источниками даётся несколько иная и более расширенная информация на этот счёт, из которой следует, что этот альбом вышел в свет в серии «Андрей Макаревич представляет», а его продюсер – Александр Кутиков, «Машина времени», 2005…

Упоминание о Ю.М. встречается и в стенограммах радиопередач цикла «Феномен Искусства», хранящихся в «Документальных архивах» ЛитАртели «Аргументов и Фактов!». Получается, что совсем не случайно одна из отдельных передач была посвящена именно её творческим поискам?

ЧГТРК

Программа «Уральский Меридиан»

Радиопередача из цикла «Феномен Искусства»

(автор цикла – Владимир Воронежский)

29.04.1996

Передача №20

Ведущий – Владимир Воронежский.

Добрый день!

В эфире очередная передача из цикла «Феномен Искусства».

У микрофона – Владимир Воронежский.

В 1993 году, сразу по окончанию Челябинского художественного училища, Ю. М. поступает в московский институт. Литературный институт имени Горького. По завершению вступительных экзаменов, она оказывается на отделении поэзии.

Когда меня устанут поминать

Блинами и кутьей с изюмом

Когда мне надоест летать

Над этим городом безумным

Когда мне слушать надоест

Как воют на луну собаки,

Я, ласточкой к гнезду,

Я, верным псом – домой,

Я, Одиссеем к призрачной Итаке —

Рванусь освобожденною стрелой

На берег моря. Там, лишь солнце гаснет

Сиренами, уныло и светло,

Двенадцать месяцев поют о смертном

Это стихотворение на заданную тему было написано Ю.М. при поступлении в высшее литературное учебное заведение страны, своё место в котором она вскоре, вдруг, оставляет на неопределённое время с такой же поразительной лёгкостью, с какой заслужила право на него в трудном экзаменационном испытании.

Хрупкая, светлая и непосредственная в общении, она, автор печальных стихотворений-предчувствий, не захотела, или не решилась надолго, а то и навсегда оставить Челябинск, и сегодня, Ю. вдохновенно радостна своему семейному счастью, своей работе в Театре «Манекен», своей жизни такой, какая она есть.

И она пишет новые стихи.

И она, закончив в своё время художественное училище, увлечена графикой. Первой большой театральной работой Ю. стала художественная постановка спектакля «Хобит».

И она, являясь (в 14 лет) Лауреатом Ильменского фестиваля авторской песни 89 года и дипломантом фестиваля имени Валерия Грушина 91 года, пишет и поёт свои новые песни. Ею написаны стихи к песням музыкального спектакля «Хобит» Челябинского театра «Манекен».