Л.Д. Донской

Л.Д. Донской
Влас Михайлович Дорошевич

«„Прощальный бенефис Л.Д. Донского“. Это звучит странно. У г. Донского вовсе не такой голос, чтоб говорить: – Прощайте!..»

Влас Михайлович Дорошевич

Л.Д. Донской[1 - Впервые – «Русское слово», 1904, 13 января, No 13.][2 - Донской Лаврентий Дмитриевич (1858—1917) – русский оперный певец (лирико-драматический тенор). В 1883—1904 гг. пел в Большом театре. С 1907 г. был профессором Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества.]

* * *

«Прощальный бенефис Л.Д. Донского».[3 - «Прощальный бенефис» Л.Д. Донского – состоялся в Большом театре 13 января 1904 г., в спектакле «Фауст» по опере Гуно. Донской исполнял партию Фауста, партию Мефистофеля пел Шаляпин.]

Это звучит странно.

У г. Донского вовсе не такой голос, чтоб говорить:

– Прощайте!

Таким голосом хорошо сказать и:

– Здравствуйте!

Г-н Донской может сказать это, как угодно.

В стиле «а terra»[4 - Приземленно (лат.).] из «Пророка», замирая как Рауль[5 - …из «Пророка», замирая как Рауль… – «Пророк» (1849) – опера Дж. Мейербера.] на фразе:

– Di mi ancora![6 - Дай мне еще раз (ит.).]

Сладко, как Лионель из «Марты», или мужественно, как Роберт.[7 - …Лионель из «Марты», или… Роберт. – «Марта», «Марта, или Ярмарка в Ричмонде» (1847) – опера немецкого композитора Фридриха Флотова (1812—1883). Роберт-герой оперы Дж. Мейербера «Роберт-Дьявол» (1831).]

Его голос – гибкий и послушный инструмент.

78 партий звучат на этом инструменте красиво и художественно.

И каких разнообразных партий!

Репертуара г. Донского хватило бы и на очень хорошего тенора di forza[8 - Тенор di forza – драматический тенор.], и на очень хорошего тенора di grazia.[9 - Тенор di grazia – лирический тенор.]

Природа была очень щедра к г. Донскому.

Но она не была слишком щедра.

Подарив отличное колье, не подарила к нему футляра.

Г-н Донской все, что взял на сцене, взял искусством.

Природа не наградила его внешностью «тенора-душки».

Г-н Донской, когда я вижу его на сцене, – напоминает мне контрабас Кусевицкого.[10 - Кусевицкий Сергей Александрович (1874—1951) – русский дирижёр и контрабасист.]

Этот контрабас поет как виолончель.

В его исполнении много художественности и школы.

Превосходная школа сделала его голос и гибким, и прочным.

А между тем, это самородок.

Балетный артист Гольц[11 - Гольц Николай Осипович (1800—1880) – русский артист балета, педагог, балетмейстер. С его помощью Донской поступил в церковный хор.], гуляя однажды, услыхал, как пел маляр[12 - …как пел маляр. – В юности Донской работал маляром.], красивший дом.

И в сущности, молчаливый служитель сцены и создал этого прекрасного певца.

Гольц заинтересовался маляром, который пел превосходным тенором, и познакомил его с Мельниковым.[13 - Мельников Иван Александрович (1832—1906) – русский оперный и камерный певец, в 1877—1878 гг. профессор Петербургской консерватории, один из основателей «Бесплатного хорового класса», учеником которого был Донской.]

Так получился Донской.

Его история, – это история о том, как маляр сделался художником.

К импрессарио является певец.

– Я кончил консерваторию с золотой медалью!

Поет, – превосходный тенор. Импрессарио говорит:

– Превосходно. Теперь вам остается купить себе пролетку, лошадь и сделаться извозчиком.

– ???

– Я вас «найду». Случайно открою извозчика, который поет тенором. Самородок! Публика повалит валом. Публика обожает самородков.

– А мой диплом? А моя медаль?

– Медаль выбросьте. Диплом изорвите. Самородок не должен ничему учиться! Первое условие.

И это правда.

И публика любит самородков.

И очень распространено убеждение:

– Самородок не должен ничему учиться!

Больше всего это убеждение распространено между самородками.

И, – Боже мой! – сколько самородков в искусстве, в литературе погибло на моих, на ваших глазах.

Бедняги, которые не могли понять, что любопытство проходит, – надо, чтоб оставался интерес.

С ними нянчились, носились.