Оперетта сто лет назад. Петроград 1922 год

Ждёт там Валентинова?
Без рутины и указок
Там играют и поют
Где не хватит силы связок
Сухожильями берут[7 - №22, 27.10.1922].

А. Н. Феона, покинувший пост главного режиссёра Палас-театра, сказал что «приглашение Валентинова в качестве режиссёра едва ли поправит дело»[8 - «Жизнь искусства» №36 (859), 12.09.1922]. С осени этого года он стал главным режиссёром театра Музыкальная комедия, с которым сотрудничал ранее. Первой его постановкой в этой должности была оперетта Ж. Жильбера «Сестрёнка».

Начав работу в Палас-театре, В. Валентинов ставил спектакли, дирижировал, был композитором и либреттистом своих оперетт.

Сезон 1922—1923 в «Палас-театре» открылся опереттой Ж. Жильбера «Сюзанна» в постановке Л. О. Утёсова. Оперетта была известна зрителям Петербурга с 1913 года. Особый интерес к ней был вызван режиссёрским дебютом молодого Л. Утёсова и его ролью Гастона в этой оперетте. Появление Л. Утёсова в Петрограде было благосклонно встречено публикой. Пресса не раз отмечала его в ролях опереточного репертуара, таких как: Бони («Сильва»), Иохим («В вихре вальса») и др. Его актёрское дарование снискало любовь публики:

«В Петрограде – новичок —
В Пику Мельпомене.
Он порою как волчок
Вертится на сцене»[9 - «Жизнь искусства» №40 (863), 10.10.1922].

Театр Музыкальная комедия постоянно конкурировал с Палас-Театром, пытаясь доказать своё превосходство. Пресса определила состояние творческой труппы следующим образом: «кто хорошо поёт, тот плохо играет, а кто хорошо играет, тот плохо поёт. Опереточная рутина заедает этих артистов, и не ждите от них ни вспышек оригинальности, ни молний вдохновения».[10 - «Вестник театра и искусства» №16, 24—27.02.1922]

После объявления о сокращении труппы театра Музыкальная комедия на 10 процентов, М. Ксендзовским была предпринята попытка объединения его с Палас-театром. Вопрос о слиянии этих двух трупп был решён отрицательно. Было отмечено, что каждый из театров имеет свои козыри. В Палас-театре это артисты: Е. В. Лопухова, А. А. Орлов, Л. О. Утёсов, В. П. Валентинов. В театре Музыкальная комедия – А. Н. Феона, И. М. Орлова, М. Д. Ксендзовский. Несмотря на это, артисты достаточно свободно переходили из одной опереточной труппы в другую. Так, М. Ростовцев из Музыкальной комедии перешёл в Палас-театр, а дирижёр В. Ульрих из Палас-театра в театр Музыкальная комедия.

В августе 1922 года в прессе было опубликовано сообщение о предстоящем ремонте в театре Музыкальная комедия, для сооружения добавочных лож и бетонного балкона. Зимний сезон открылся 1 октября, опереттой М. Цирера «Редкая парочка». Намеченная к открытию сезона премьера оперетты О. Штрауса «Сельский музыкант» была отложена.

Первой премьерой сезона 1922/23 в театре Музыкальная комедия стала оперетта Ж. Жильбера «Сестрёнка» в постановке А. Феона. В ней он повторяет некоторые свои мизансцены, применённые ранее в оперетте «Идеальная жена». Среди его режиссёрских приёмов отметим наиболее любимые публикой: выход артистов в зал, дирижирование оркестром одним из героев оперетты, световые добавления в парики артистов и другие.

Достаточно громким событием в 1922 года стали выдвинутые претензии М. Ксендзовского к К. Марджанову, который в тот период уже не работал в Петрограде. Последний был обвинён в том, что взяв для ознакомления у К. Ксендзовского купленные им клавиры европейских новинок, умудрился перепродать их Палас-театру, прямому конкуренту театра Музыкальная комедия. Вследствие чего премьера оперетты Э. Эйслера «Ганни танцует» репетировалась одновременно в двух театрах, а в силу обстоятельств премьера вышла раньше именно на сцене Палас-театра.

Часто театр Музыкальная комедия и Палас-театр привлекали для участия в своих спектаклях артистов академических театров. Среди них Б. А. Горин-Горяйнов, В. И. Воронов и другие, работающие за концертную ставку и не участвующие в «общем котле».[11 - В современном понимании это приглашённые артисты.]

Традиционным для Петрограда оставался и летний сезон. В этот период, который начинался в конце апреля и длился до середины сентября, оперетта исполнялась на разных городских площадках. Среди них наиболее известные:

• театр «Летний Буфф» (Набережная Фонтанки, 114);

• театр «Аквариум» (Каменностровский пр., 10—12);

• Павловский театр (ст. Павловск I, С. З. ж.д.);

• Зоологический сад;

• Большой театр Таврического сада;

• театр и сад «Олимпия» (бывший Международный проспект [ныне Московский проспект]).

К сожалению, ни один из этих летних театров не сохранился.[12 - Исключением является Измайловский сад, (театр «Летний Буфф»), на месте которого настоящее время располагается Молодёжный театр.] Спектакли в летних театрах и садах представлялись обеими опереточными труппами города. Иногда в них (для экономии) исключалось участие хора, а, следовательно, музыкально купировались финальные и хоровые сцены. Если в начале ХХ века летний сезон преподносил несколько опереточных премьер или новинок, то за лето 1922 года не появилось ни одного нового названия в репертуаре театров. Он складывался из текущего репертуара обоих театров и из ранее известных оперетт, которые были возобновлены в летнем сезоне.

В 1922 году состоялся первый театрально-концертный сезон в Саду отдыха (бывший сад Аничкова дворца. Невский, 39). Пресса отмечала, что он вёлся «весьма халтурным способом».[13 - «Обозрение театров и спорта» №2, 04.10.1922] Тем не менее, было сообщено о начале постройки большого летнего театра.

Продолжалась традиция проведения бенефисов. Зачастую это были не отдельные спектакли, а некие сборные представления. Например, 5 сентября в бенефис администрации театра «Летний Буфф» было исполнено:

• «Нитуш» (1-й акт)

• «Сильва» (2-й акт)

• «В волнах страстей» (2-й акт)

• «Весёлая вдова» (2-й акт)

Подводя итог летнего сезона, пресса отмечала: «Если наши опереточные театры чуждаются постановки классических оперетт, то это вполне понятно. Сейчас в оперетте нет соответствующих вокальных сил для преодоления классического репертуара. Но почему они так избегают опереточных новинок, которые за последние семь лет созданы такими спецами, как Легар, Фалль, Недбал, Винтерберг и др. Вместо этого они пробавляются стариной. „Сильва“ уже праздновала свой шестисотый юбилей. Это, конечно, почтенная цифра, но слушать 600-ый раз сладенькую музыку Кальмана как будто немножко тошновато. Неудивительно, что сборы летних театров за последнее время значительно упали. Таким образом, с освежением репертуара опереточные театры выиграют вдвойне и соединят приятное с полезным».[14 - «Обозрение театров и спорта» №4, 06.10.1922]

Ретроспективный обзор постановок за 1922 год в Петрограде позволяет отметить интересные факты:

• Состоялось представление более 700 спектаклей оперетты (70 различных названий);

• Наиболее часто исполняемая оперетта – «Сильва» И. Кальмана (72 спектакля);

• Самыми популярными и часто исполняемыми опереттами в репертуаре петроградских театров, были спектакли с музыкой В. Валентинова (8 названий оперетт);

• Вторым по популярности был композитор Ж. Жильбер (6 оперетт в репертуаре театров)[15 - См. приложение];

• Единственной мировой премьерой стала оперетта В. Соболевского (Валентинова) «Высочайшая особа» (21 декабря, Палас-театр);

• Впервые в Петрограде были поставлены три оперетты:

1. «Гоп-са-са» Э. Эйслера (31 октября, Палас-театр)

2. «Хорошенькая женщина» В. Валентинова (12 октября, Палас-театр)

3. «Сельские музыканты» О. Штрауса (5 декабря, театр Музыкальная комедия).

В конце 1922 года пресса сообщила, что театр Музыкальная комедия и Палас-театр приобрели партитуру новой оперетты И. Кальмана «Баядера». Но это уже следующий год…

Репертуар и исполнители.

Сведения о спектаклях 1922 года и занятых в них артистах

Блондиночка (Blondinchen)

Оперетта в 3-х действиях Жана Жильбера

Либретто Жана Крена, Курта Краца,

Альфреда Шонфильда

Мировая премьера – 4 марта 1916 г., Берлин,

Талия-театр

Впервые на русском языке – 3 июля 1918 г.,

Петроград, театр Пассаж