Ролевой тип твоего мужчины. Как наладить отношения

Ожидания не совпадают с реальностью. Кто виноват? Ты. Это были твои ожидания.

Нам свойственно выдавать желаемое за действительное. Выдумывать образ и приписывать его своему избраннику. А потом удивляться, почему он так странно себя ведет.

Не странно. Он ведет себя в соответствии со своим ролевым типом, зависящим от темперамента, а также со своим воспитанием, образованием и жизненным опытом. Реагирует на окружающий мир так, как может. И, скорее всего, не так, как ты.

А типов, на которые можно поделить мужчин с точки зрения их взаимодействия с миром, их проявления в мире, несколько. Именно поэтому руководства вроде «Как удержать мужчину» могут оказаться бесполезными, а иногда даже вредными. Нельзя стричь всех под одну гребенку! То, что нравится одному, оставляет равнодушным другого и отталкивает третьего. Запах, который привлекал твоего первого парня, может вызывать аллергию у мужа!

Чтобы не было мучительно больно за бесцельно устроенные скандалы, постарайся разобраться в своем избраннике. Причем не в отдельных его характеристиках типа «высокий», «блондин» и «в черных ботинках», а комплексно.

Как это сделать? Как понять, что он за тип?

Сначала стоит разобраться, какие вообще бывают типы. Об этом – в следующей главе.

Глава 2

Роль у каждого своя

Шекспир сказал: «Весь мир – театр. В нем женщины, мужчины – все актеры».

Но театр не может состоять из одних только актеров. Кто-то должен писать сценарии, кто-то – организовывать продажу билетов, а кто-то – рукоплескать. Это основные функции, без которых нет театра. Итого мы имеем четыре основные роли, исполняемые в театре жизни. Назовем их так:

• Сценарист;

• Директор;

• Артист;

• Зритель.

Почему именно четыре?

Потому что они соответствуют четырем типам темперамента, открытым еще древнегреческим врачом Гиппократом и описанным римским медиком греческого происхождения Галеном. Их названия хорошо известны: флегматик, сангвиник, холерик и меланхолик. Каждый из них ведет себя по-своему в обществе, и каждый подсознательно стремится играть ту роль, которая ему подходит по типу высшей нервной деятельности. Иначе говоря, наши театральные персонажи – это социальное выражение типов темперамента, их проявление в общественной жизни. Или просто ролевые типы.

Твой мужчина может не полностью соответствовать какому-то из них, но важнейшие черты наверняка совпадут.

Посмотрим, чем эти типы отличаются друг от друга.

Сценарист

Тип темперамента – флегматик.

Основной и любимый вид деятельности Сценариста – размышления. Его подход к жизни можно описать словами римского философа Цицерона: «Наслаждаться умственно можно многими и разнообразными способами. Я говорю о человеке разумном и образованном, для которого жить значит мыслить».

Думать над решением проблем и задач Сценарист готов с утра до ночи, а необходимость прерывать этот увлекательный процесс ради ночного сна вызывает у него сожаление. Как поется в одной известной песне британской рок-группы, «show must go on» – «шоу должно продолжаться»! И это шоу для Сценариста – бесконечный поток его собственных мыслей.

Думать над решением проблем и задач он готов с утра до ночи, а необходимость прерывать этот увлекательный процесс ради сна вызывает у него сожаление.

Очнувшись от сна, он лежит с открытыми глазами и смотрит в потолок. Его как будто не волнует, что рядом с ним красивая, умная, нежная женщина, которая тоже проснулась и не прочь бы услышать что-то вроде «Доброе утро, красавица! Сладко ли тебе спалось?» Ты вздыхаешь, зеваешь, потягиваешься, чтобы обратить на себя внимание. Ноль эмоций! Он – бесчувственный чурбан?

Вовсе нет. Возможно, именно в этот момент у него внутри бушует целый ураган страстей – недовольство, надежда, отчаяние, радость… Чем это вызвано? Да чем угодно!

К примеру, его удивило изменение маршрута миграции тюленей, о котором рассказали во вчерашних новостях. И не важно, что раньше он понятия не имел о том, куда и зачем они мигрируют, и мигрируют ли вообще. Ему стало интересно, в чем причина перемен в их жизни, и он начал ее искать! Где? В собственной голове, разумеется, используя свой главный инструмент познания мира – логику! И его эмоции зависят от того, насколько успешно идет этот процесс.

Если Сценарист совершенно не понимает, с какой стати тюленям менять маршрут, – он недоволен. Если у него появляются предположения о причинах – таяние снегов Гренландии, разлив нефти, падение метеорита, о котором он читал месяц назад, – он испытывает надежду. Если отвергает собственные предположения – чувствует отчаяние. Если нашел правильное, на его взгляд, решение – наполняется радостью!

Ты спросишь: почему его это волнует? Он что, совсем дурак?

Отнюдь. Его волнуют не тюлени сами по себе, а поиск истины. С тем же успехом Сценарист может размышлять о том, какая тактика и стратегия могли бы привести Наполеона к победе в битве при Ватерлоо (поводом к размышлению, например, послужит исторический фильм, просмотренный накануне). Или о том, каковы шансы футбольной команды Аргентины выйти в плей-офф Кубка Америки. Или о перспективах создания искусственной селезенки к началу следующего десятилетия…

А вот о чем он вряд ли будет думать – так это о том, стоит ли побелить потолок, на который он смотрит. Причина в том, что на самом деле он этого потолка не видит. Его мысленный взор направлен гораздо дальше. Он анализирует события в прошлом, настоящем и будущем, но не качество побелки! Мелочи быта ему просто неинтересны…

Творец в быту

Хотя бывают и исключения.

Одно из них: Сценарист занимается бытовыми проблемами профессионально, будучи, например, дизайнером интерьеров или конструктором мебели. То есть создает нечто новое в этой области. Изобретает. Творит!

Другое исключение: Сценарист видит в проблеме какой-то вызов своим умственным способностям. Например, электрическая розетка, которую он купил, не подходит к углублению в стене. Как ее вставить? Переделать розетку или расширить (сузить) углубление? Он может возиться с этой розеткой несколько часов! Но не пожалеет о потраченном времени, если добьется успеха.

Третье возможное исключение: он поднимает рутинную работу до уровня художественного творчества. Например, не чинит сломанную табуретку, а мастерит новую, с резными ножками и сиденьем особой формы – единственный экземпляр на Земле, произведение искусства! Провозится месяц, будет есть и пить стоя (старая-то табуретка сломана), но сделает. А потом будет с гордостью усаживать самых дорогих гостей на этот шедевр, приговаривая: «Почувствуйте разницу»! И ждать похвалы своим талантам, разумеется.

То есть бытовая суета вызывает у него интерес, только если ему приходится так или иначе напрягать не только свои мышцы, но и мозги – делать то, чего он (или вообще никто) раньше не делал. Девиз «Твори, выдумывай, пробуй!» обращен как раз к нему.

Не все годятся в начальники

Творческий подход Сценариста к делу проявляется в любой области. Кем он может стать по профессии?

Отличным бухгалтером, потому что найдет способ лучше всех считать и быстрее всех сводить дебет с кредитом. Или выдающимся программистом, способным работать как в одиночку (создать полезное приложение для смартфона, например), так и в большом коллективе (разрабатывать новую операционную систему). Или ценным инженером, который всегда выявит причину остановки конвейера и придумает способ устранения неполадки. Или ученым, мечтающим о Нобелевской премии, – и не надо удивляться, если однажды он ее получит (заслужил!). Или сценаристом в прямом смысле слова – человеком, мысли которого воплощают на сцене другие люди – актеры!

К сожалению, не все Сценаристы добиваются таких впечатляющих успехов. У некоторых вершина достижений – та самая резная табуретка.

Это значит, что они направляли свою мыслительную энергию в неверное русло. Слишком много размышляли о несущественных для них вещах (о миграции тюленей или просчетах аргентинского тренера) и слишком мало – о правильном применении своих талантов. Выбрали не ту профессию. Или не то направление деятельности: вместо того чтобы программировать, вздумали руководить программистами. Не учли, что не каждый рожден быть Стивом Джобсом.

Прежде чем взваливать на себя груз ответственности за других, Сценаристу стоит честно ответить самому себе на вопрос: «А достаточно ли развиты у меня лидерские качества?» Не покажутся ли вчерашние друзья и коллеги «тунеядцами» и «тупицами»? И не станет ли борьба с их недостатками причиной стрессов и у них, и у него самого?

Прежде чем взваливать на себя груз ответственности за других, ему стоит честно ответить на вопрос: «А достаточно ли развиты у меня лидерские качества?»

Сценаристу желательно помнить, что его преимущество – умение анализировать и творить. Прежде чем пробовать себя в чем-то другом (в руководстве театром, актерской игре или наблюдении за ней в качестве зрителя), ему нужно задать себе вопрос: а зачем? Подходит ли ему эта роль? Не исключено, что честный ответ будет таким: я не гожусь в начальники. Или: мне не нравится кривляться на сцене. Или: мне будет скучно сидеть в зрительном зале, пассивно наблюдая за ходом пьесы, ведь мое предназначение – ее писать!

Так в чем же дело? Пусть пишет! Возможно, он не станет миллиардером, как основатель корпорации Apple Стив Джобс, или звездой экрана, как Чарли Чаплин, но будет получать удовольствие от своей работы! И вполне достойные деньги. А это гораздо лучше, чем вечный стресс в погоне за чужими целями!

Любовь с головой

Ну а как насчет любви? Способен ли Сценарист испытывать глубокие чувства?

О да! Еще как способен. У него, как и у других здоровых мужчин, есть сексуальные желания, заложенные природой. Но он – не примитивный самец, действующий по принципу «Пришел, увидел, победил». Он – интеллектуал. И не просто реагирует на вид и запах «самки», а старается осознать свою реакцию и управлять ею.

Что значит «управлять»? Прежде всего – оценить, насколько эта реакция оправданна.