Книга души /3/

Таким-же образом происходит кодировка известных «хитов», где мы подразумеваем один смысл, а он имеет совершенно другой. Существуют эксперименты с обратной записью в замедленном режиме. Известные на весь мир исполнители бессознательно грешат тем, что гипнотизируют своими словесными мыслеформами многомиллионную публику, которая даже не догадывается об этом. Мы все находимся под жесточайшим гипнозом, именно это подтверждает всем известный алгоритм «не вижу, не слышу, не говорю», который программирует нас на бездействие и безответственность. Все компьютерные игры, фильмы, передачи рассчитаны на наше бессознательное состояние, при котором в Сознание закладываются необходимые шаблоны поведения, прививаются реакции на события, которых пока ещё нет, но которые, уже сформированы на тонком плане и будут готовы к исполнению, когда «клиент» для этого созреет. Нас плавно и незаметно готовят к новому мировому порядку. Постоянно модернизируются гаджеты и средства связи, они поддерживаются массированной рекламой, которая внушает нам странное ощущение несостоятельности при отсутствии в кармане этих новомодных штучек. Компьютерные системы каждый раз при модернизации оснащаются непонятными нам программами. Последние версии все больше и больше поддерживают негативную рекламу, основанную на пропаганде секса, насилия и прочей мерзости с добавлениями различных звуковых эффектов вводящих людей в страх, в ужас, в похоть… К примеру, взять компьютерные игры. Ты думаешь, что управляешь персонажем, но в реальности ты сам им являешься и тобой управляют твои слабости, твои зависимости. Когда ты контролируешь процесс приёма-отдачи личной энергии, ты регулируешь уровень своей энергетики, когда теряешь контроль, ты опустошён. Пустота выражается в апатии, в невозможности делиться своим душевным теплом, в невозможности равноценно обмениваться энергией с другими. Этот процесс повторяет работу прямой кишки: поел и высвободился – бесполезное времяпровождение для тебя, но полезное для беса, энергия уходит в его закрома и все это незаметно переходит в привычку.

Любая привычка действует как плановая прививка или обезболивающее, она не привлекает к себе внимания, но усыпляет бдительность, пока гильотина планомерно выстраивается над нашей головой. Сначала всегда тренируются на существах с менее развитым Сознанием, проводя над ними жестокие эксперименты, внедряя в них чипы для повиновения, чтобы позже проделать эти манипуляции над существами с более развитым Сознанием. Плановые работы ведутся полным ходом, для нас с вами готовят усовершенствованные камеры для убоя, но прежде, чем нас туда запихнуть, твари должны окончательно подавить нашу Волю, не явным и простым, но очень тонким и изощренным способом, чтобы никто ничего не заметил! И мы не замечаем… Все также придерживаемся общественного мнения не обращая внимания на свои собственные ощущения потому, что личный непоколебимый выбор несёт в себе ответственность, как и личное мнение, которое способно идти вразрез с общественным, поскольку основано на личном опыте и знаниях, укрепляющих человеческий Дух и Волю. А навязанная «толерантность» – сложное, неоднозначное и запутанное слово. Оно прививает, вводит, внедряет, навязывает нам другую схему поведения, где основой является подлость, позволяющая нам «бежать через черный ход» в щекотливой ситуации, «отбирать в случае потопа шлюпку», «заметать под ковёр сор». Это всё метафоры, но они ясно отражают суть ино-странного слова искажающего истинное понятие того незримого процесса, который с нами происходит в момент, когда мы это слово используем.

ТОЛЕРАНТНОСТЬ/ Это терпимость, подавление неприязни, лицемерное принятие противного. Фальшивка, искусно введенная в массы для продвижения гнусных идей. «Лубрикант» для более легкого и мягкого внедрения и установки в Сознание ещё более вредоносных программ для разрушения, дезориентации, путаницы и хаоса. «Толерантность» – это согласие, ложная терпимость и безответственность, отсутствие понимания и не владение ситуацией, ведОмость, зависимость от чужих мнений. Это «ксива» слабоволию и глупости, «отмазка» для трусливых, ленивых и не желающих думать собственной головой поклонников ЭГОцентризма и раболепия.

«Толерантность» в медицине, в фармакологии, и в жизни, имеет одно значение: «привыкание, вплоть до полной нечувствительности, к тому или иному препарату или группе препаратов, которые в связи с этим перестают оказывать на пациента желаемое медикаментозное воздействие». В переводе на русский это означает – вас будут убивать, но вы не будете этого чувствовать! «Толерантность» прямиком ведет к «нивелировке» (выравниванию) мнений, к «социальному конформизму», как боязни отстаивать свою точку зрения с целью избегания порицаний, негативных реакций или осуждения со стороны общественного мнения, страх выглядеть не таким, как все. Для запутывания людей система Ума заменяет простые понятия сложными, где «социальный конформизм» – это всего лишь «страх», а «нивелировка» – приведение круглых голов к ровным квадратным формам, чтобы не высовывались. У замысловатых определений много «сестёр» и «братьев», одним из них является «конформизм». Это брат «толерантности», его нормой является приспособленчество, пассивное принятие существующего порядка, подчинение чужой воле. «Конформизм» означает отсутствие собственной позиции, беспринципное и некритическое следование любому образцу, обладающему наибольшей силой давления, будь то мнение большинства, признанного авторитета или традиции. А по-простому, по-нашему, «конформизм» – это трусость, безволие, малодушие и раболепие, что является следствием страха.

«ТОЛЕРАНТНОСТЬ» – согласие

«КОНФОРМИЗМ» – приспособленчество

«НИВЕЛИРОВКА» – выравнивание мнений

«Толерантность», «конформизм», «нивелировка» и т. д… медленно, но верно прокладывают дорогу к порабощению, собирают массы духовно подавленных в ряды своих солдат «зачищая» ими «неверных», способных узреть Истину – вот к чему ведут чужеродные, неказистые, угловатые и шероховатые ино-странные слова!

Hollywood

В разделе «Внимание» уже была затронута тема, которая непосредственно связана с врожденной способностью человека вершить реальность силой своей мысли. Об этой способности не могли не знать ни главы государств, ни цари всех времён, ни правители, ни вожди, ни президенты. Великая октябрьская революция 1917 года открыла людям широкие врата в мир призрачных грёз, плоды которых мы с радостью пожинаем сегодня.

«Февральская революция, произошедшая более 100 лет назад, не нанесла особого ущерба отечественной киноиндустрии, которая в те годы развивалась бурными темпами. Скорее, наоборот, лишь подстегнула интерес зрителей к новым сюжетам, которые жадные продюсеры, обрадованные падением цензуры, принялись демонстрировать на экране».

«27 августа 1919 г. В. И. Ленин подписывает декрет Совнаркома «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата просвещения». Слова В. И. Ленина: «Из всех искусств для нас важнейшим является кино» – стали официальным лозунгом советского киноискусства.

«Кинематограф, этот могучий агитатор, безмолвный пропагандист, книга для неграмотных» – так определял идеологические задачи нового искусства выпущенный в 1919 г. сборник «Кинематограф».

Был налажен выход агитфильмов или, как их кратко называли, агиток. Это были фильмы-лозунги, фильмы-плакаты, поставленные на злобу дня: «Красноармеец, кто твой враг?», «На фронт!», «Мир хижинам – война дворцам!»“. А также, „патриотические зарисовки, посвященные подвигам российских солдат на войне («Всколыхнулась Русь сермяжная», «Подвиг рядового Василия Рябова» или «В сетях германского шпионажа»). Однако поражения на фронте и пессимистические настроения, царившие в обществе, не способствовали аншлагам, и вскоре лубки сменили военные фильмы с куда более минорными названиями: «Умер бедняга в больнице военной», «Мародеры тыла»…

Ну а самым популярным жанром долгие годы оставалась салонная драма, завлекавшая в кинотеатры наиболее платежеспособных граждан. Действие этих фильмов разворачивалось в буржуазных верхах – среди дворянских имений, на курортах, на скачках. У аристократов, центральных персонажей этих лент было две простые задачи – безукоризненно выглядеть и отчаянно влюбляться друг в друга. Актеры охватывали зал томными взглядами, а в их петлицах торчали неизменные хризантемы. Названия салонных драм поражали однообразием: «Страсть», «Великая страсть», «Ураган страстей», «В буйной слепоте страстей» и далее в том же духе. Уже здесь понятно, что салонные драмы являли собой окна в изящный и красивый мир, недоступный для большинства зрителей. Благодаря им бегство от повседневности, пусть и на короткое время, было обеспечено.

Дарование свобод привело к организации специальных ночных сеансов, на которых показывали откровенную порнографию, преподносившуюся под многозначительным ярлыком «парижский жанр». Однако дарованные свободы еще не гарантировали экономического процветания, и вслед за революционными благами кинематограф узнал два кризиса – пленочный и энергетический.

Власти экономили свет, сокращали наружное освещение улиц, повышали тарифы на электроэнергию. В результате, не потянув роста цен, некоторые кинотеатры были вынуждены закрыться. Но это не длилось долго. Репертуар электротеатров вернулся на проторенную колею. На экраны возвращались декадентские салонные драмы и водевили, криминальные и псевдобытовые ленты, комедии и фарсы, которые умело уводили зрителей подальше от действительности, жить в которой не хотелось, но приходилось.

«Если бы не было дьявола, его надо было бы выдумать» – это в настоящее время более всего применимо к кинематографии. Вот уж подлинно – царство сатаны!» Авторы: Даниил Смолев, Станислав Дединский.

С возникновением кино средства массовой информации получили великую возможность транслировать в человеческие массы важные идеи для формирования мощной отлаженной Системы и влиять на поведение масс в необходимом для неё ключе. КИНО стало формирователем культуры, назидательным органом, навязывающим людям нормы и правила поведения, и порицающим органом для тех, кто пытается выйти из общего строя. Восхищенные новшеством, люди и не заметили, как проворно в их Сознание внедрился алгоритм «правильного» для Системы поведения, которые люди сами стали ставить в пример, ссылаясь на «крылатые» фразы из фильмов, подражая любимым актерам. Голливуд стал основным «массовиком-затейником», формирователем реальности, на который по сей день ориентируется весь мир. В ход идут всевозможные средства, позволяющие активно воздействовать на психику зрителя, внедряя свои программы в сознание человечества: яркие спецэффекты, музыкальное оформление, красивые актёры, масштабные съемки. И то, что раньше казалось абсурдом, сейчас стало нормой, где правильность уже не зависит от духовных ценностей, но зависит от массового согласия, общепринятой нормы, общественного мнения. Индустрия видео заняла основное и главное место в построении Матрицы, об этом говорят и сами названия известных продюсерских компаний, таких, как: «Paramount Pictures», что в переводе означает: первостепенные, высшие, верховные, главные, высочайшие, ключевые, основные преимущественные картинки (образы), так напоминающие уже раскрученные фразы: круче, понтовее, выше, больше – MAXI, MEGA, SUPER, VIP… «DreamWorks Pictures» или «DreamWorks SKG» – в переводе на русский «Фабрика грёз» внедряет в наше сознание образы фабрики грёз. «HOME Enterteinment» – «домашний вход в развлечения». «20

CENTURY FOX» – в переводе означает «20 лисьих центров»…, а лиса, как известно – символ хитрости и коварства! Коварные компании, формирующие ложную реальность, прекрасно справляются со своей задачей, и вот уже сейчас становится еще более заметно, как планомерно входит в норму образование однополых союзов (см. главу «Инь-Янь»), что является следствием уже ранее внедренных в сознание разлагающих нашу Душу программ секса, насилия, жажды власти, славы и денег. Само слово «HOLLYWOOD» намекает нам на священное сакральное дерево, которое почиталось во все времена разными народами и, которое непосредственно связано с иллюзией этого мира (см. раздел «Мировое дерево»).

HOLLYWOOD/ Священное дерево (Мировое дерево).

(HOLLY) – ['h?l?] прил – святой, священный (saint, sacred).

(WOOD) – дерево.

Главным символом (образом) известной голливудской заставки «Metro-goldwyn-mayer» является лев. В ранних версиях заставки, начиная с 1917 года, лев скромно покачивал головой и помалкивал, но производить свой «львиный рык», уверенно транслировать свою идеологию, он начинает с 1928 года. Со временем его рык приобретает более грозные оттенки, а с 2012 года и по нынешний день заставка имеет уже несколько иной вид. В первых кадрах появляется левый глаз льва – прообраз «Уджат» или «Уаджет» (древнеегипетский символ, левый соколиный глаз бога Гора, который был выбит в его схватке с Сетом), являющимся важнейшим элементом культовой атрибутики иллюминатов. Образ льва, как и египетский сфинкс – это земное отображение созвездия Льва!

Обратим внимание на заставки голливудских кинокомпаний, их образы всегда формируются на фоне звездного или облачного неба. В эпизодах мы видим планету Земля и зарево Солнца, падающие с небес звезды или мальчика сидящего на луне с удочкой – ловца нашего Внимания! Какие наживки уготовил нам Голливуд, куда уходит наше драгоценное Внимание, Сила нашего РОДа?

Персонажи

Из Хаоса были рождены Эрот и Гея (Земля) – утверждают персонажи Платона в поэме «Пир». По логике и Афродита, что не может быть без Эрота, как говорится в «Пире», по видимости всей, Является и Геей и самой Землёй. Но кто-же этот Эрот? Об этом мы узнаем из беседы Диотимы с Сократом, из поэмы Платона «Пир»:

«– Так что же такое Эрот? – спросил я. – Смертный?

– Нет, никоим образом.

– А кто же?

– Как мы уже выяснили, нечто среднее между бессмертным и смертным.

– Кто же он, Диотима?

– Великий гений, Сократ. Ведь все гении представляют собой нечто среднее между богом и смертным.

ЭРОТ – ГЕНИЙ (посредник между богами и людьми)

– Каково же их назначение?

– Быть истолкователями и посредниками между людьми и богами, передавая богам молитвы и жертвы людей, а людям наказы богов и вознаграждения за жертвы. Пребывая посредине, они заполняют промежуток между теми и другими, так что Вселенная связана внутренней связью. Благодаря им возможны всякие прорицания, жреческое искусство и вообще все, что относится к жертвоприношениям, таинствам, заклинаниям, пророчеству и чародейству. Не соприкасаясь с людьми, боги общаются и беседуют с ними только через посредство гениев – и наяву и во сне. И кто сведущ в подобных делах, тот человек божественный, а сведущий во всем прочем, будь то какое-либо искусство или ремесло, просто ремесленник. Гении эти многочисленны и разнообразны, и Эрот – один из них».

Но Эрот двойственен, как и Афродита! Старшая Афродита – дочь Урана (небесная) – светлая, любящая. Младшая – дочь Дионы (Дианы) и Зевса – пошлая (похотливая), неразборчивая. Эрот музы Урании (амур) – Любовь небесная, а эрот музы Полигимнии – пошлый, развратный.

«Эрот Афродиты пошлой поистине пошл и способен на что угодно; это как раз та любовь, которой любят люди ничтожные. А такие люди любят, во-первых, женщин не меньше, чем юношей; во-вторых, они любят своих любимых больше ради их тела, чем ради души, и, наконец, любят они тех, кто поглупее, заботясь только о том, чтобы добиться своего, и не задумываясь, прекрасно ли это. Вот почему они и способны на что угодно – на хорошее и на дурное в одинаковой степени. Ведь идет эта любовь как-никак от богини, которая не только гораздо моложе другой, но и по своему происхождению причастна и к женскому и к мужскому началу.

Эрот же Афродиты небесной восходит к богине, которая, во-первых, причастна только к мужскому началу, но никак не к женскому, – недаром это любовь к юношам, – а во-вторых, старше и чужда преступной дерзости. Потому-то одержимые такой любовью обращаются к мужскому полу, отдавая предпочтение тому, что сильней от природы и наделено большим умом. Такова любовь богини небесной: сама небесная, она очень ценна и для государства, и для отдельного человека, поскольку требует от любящего и от любимого великой заботы о нравственном совершенстве. Все другие виды любви принадлежат другой Афродите – пошлой».

«О любом деле можно сказать, что само по себе оно не бывает ни прекрасным, ни безобразным. Например, все, что мы делаем сейчас, пьем ли, поем ли или беседуем, прекрасно не само по себе, а смотря по тому, как это делается, как происходит: если дело делается прекрасно и правильно, оно становится прекрасным, а если неправильно, то, наоборот, безобразным. То же самое и с любовью: не всякий Эрот прекрасен и достоин похвал, а лишь тот, который побуждает прекрасно любить!

Тому, чем надлежит всегда руководствоваться людям, желающим прожить свою жизнь безупречно, никакая родня, никакие почести, никакое богатство, да и вообще ничто на свете не научит их лучше, чем любовь. Чему же она должна их учить? Стыдиться постыдного и честолюбиво стремиться к прекрасному, без чего ни государство, ни отдельный человек не способны ни на какие великие и добрые дела». Поэма Платона «Пир».

«Гении эти многочисленны и разнообразны, и Эрот – один из них». И вот, мы приближаемся к пониманию, что инвольтация, вдыхание Эрота, который исходит от Любви небесной старшей Афродиты мы называем «вдохновением». Оно питает, даёт силы жить, творить и радоваться жизни. Но Эрот пошлый – грязный демон, вампир невидимый и злой, «он затмевает всех собой, он повелитель суеты и бега»… растлитель Духа.

Он тот, кто пьет энергию живых,
Тиранов мёртвых прославляет,
Кто Правду жизни попирает
И пестует вином «своих».
Двуликий Эрот, как двуликий Янус,
Что правит миром тихо не спеша,
Одним суля и почести и славу,
Другим – услуги палача.
Но надо б суть понять в том светопреставлении,
Набраться сил и разумения,
И постремиться к середине золотой,
К гармонии достойной и простой!

Во всём следует избирать золотую середину – умеренность (меру)! Баланс – природа мудрых гениев!