Актер

-Если бы ты был писателем, о чем бы ты написал?

-Вообще неожиданный вопрос.

-Я понимаю. – Саймон немного улыбнулся.

-Так… – Дезмонд облокотился на спинку стула, затем задумался, а через несколько секунд нарушил тишину. – Я писал бы о счастливом человеке, которому постоянно везет. Которому всегда хорошо.

Саймон не сразу понял, почему Дезмонд решил писать на такую тему, но когда он взглянул на него, увидел его глаза, пустое выражения лица,  бледную кожу, у него прояснилось:

"ТЫ ХОЧЕШЬ ПИСАТЬ О ТОМ, КЕМ ВСЕГДА ХОТЕЛ БЫТЬ?"

Глава 33

На следующий день, Саймон проходил по коридору на третьем этаже кинокомпании, чтобы найти кабинет Грегори Коула. Он был у себя, но не один, а с Джорджем Флинтом – директором одного из холдинговых компаний, который иногда вкладывает свои деньги, на реализации той или иной картины. Саймон знал его хорошо, ведь на его деньги реализовали одну из картин, в котором, снимался Рик.

Саймон прикрыл дверцу, и решил подождать снаружи, пока они закончат разговор.

В это время Дезмонд находился в здании одной крупной градостроительной компании Лос-Анджелеса. Он сидел в кабинете Логана Фишборна, который являлся главным инженером по планированию территории.

-Я из департамента полиции Лос-Анджелеса. Меня зовут Дезмонд Бриггс. – сказал он, и протянул руку.

-Очень приятно. Я… – вежливо улыбнулся седоволосый Фишборн, в сером костюме с громко тикающими ролексами.

-Я знаю, кто вы…

-Мне интересно…

-Детектив Бриггс. – напомнил Дезмонд. Сегодня одет он был в серый пиджак, черные джинсы. Для него нетипичный стиль.

-Вы присаживайтесь… -

-Спасибо. -Дезмонд сегодня был улыбчивым, что тоже нетипично для него, но внешний вид оставался тем же. Мешки под глазами, бледная кожа, усталые глаза придавали беспокойный вид.

-Не хотите кофе? Быть может чай?

-Спасибо, но сейчас не лучшее время для меня… Я имею в виду мое состояние…

-Я вижу, вы не важно чувствуете себя? У вас вид… – забеспокоился Фишбон.

-Я мало сплю. – улыбнулся Дезмонд. -Напряженная работа.

-Понимаю… – на секунду задумался Фишборн, а затем продолжил. -Мне вот интересно, чем я могу быть полезен детективу Бриггсу, из департамента полиции Лос-Анджелеса.

Кинокомпания "Кармон Филмс". 

-Извини Саймон, что заставил долго ждать. Разговаривал с нашим… скажем так инвестором…спасибо ему…

-Мистером Джорджем Флинтом… Я в курсе. – перебил с улыбкой на лице Саймон.

-А ты его знаешь? – удивился Коул.

-Да… Лично не знаком, но в курсе о нем.

-Хорошо, я как понял, ты хочешь на роль в мою картину?

-Конечно.

-Но ты же не читал сценарий. -подозрительно взглянул Коул на Саймона.

-Мне не важно что в сценарии. Я смогу… Мне нужна роль. – "На это он точно должен "клюнуть"", подумал Саймон.

-Фильм очень серьезный. Будет прокатываться на Берлинском кинофестивале.

-Тогда вы должны понимать, насколько сильна моя мотивация? – ехидно улыбнулся Саймон.

-Хорошо. Давай устроим прослушивание…

-Сейчас?

-А чего ждать? – удивился Коул.

-Но ведь нет наблюдателей, оценщиков. – проговорил с фальшивой улыбкой на лице Саймон, дав понять, что ему нравится такой "расклад".

Хоть так не должно быть. Так никогда не делают прослушивание… Бывает по-разному. Должно быть кто-то вроде жюри, типа оценщики таланта, хоть в конечном итоге решение по выбору актера принимает режиссер, все равно должны быть наблюдатели. Так как хотел устроить прослушивание Грегори Коул, означало "На скорую руку". Интуиция Саймона подсказывало, что Коул после прослушивания, по любому не возьмет на роль в своем фильме. Это означало, что Коул заблуждался, думая о том, что Саймон попался на его удочку. Режиссер может быть зациклен на словах Саймона: "МНЕ НУЖНА РОЛЬ", но Коул и не подозревает, что на самом деле это ОН попался на "удочку" Саймона.

-Ну ладно. Тогда сделаем прослушивание через неделю, когда мои люди окончательно закончат работу над картиной.

-Нет! Нет! – дернулся с места Саймон. -Давайте сейчас. Мне так даже больше нравится.

-Ты читал Шекспира "Кориолан"?

-Конечно. Это мой любимый…

-Сейчас я позову Мартина. Вместе с ним отыграешь одну сценку.

Градостроительная компания "Альфа".

-Как мне известно, ваша работа заключается формировать на картах будущее округов или административных пунктов… – сказал Дезмонд.

-И не только… Мы можем корректировать улицы Лос-Анджелеса на картах. Допустим, приняли решение снести к чертям вон ту кучу плотно застроенных домов, и на их месте построить какой-нибудь крупный центр. Так вот, на картах о инфраструктуре, дорожных путей, водоснабжения, газоснабжения, электро и теплоснабжения, и еще прочих карт мы делаем изменения. То есть, удаляем с карт эту застройку и уже вставляем крупный центр. Но это происходит на разных стадиях. Сперва на стадии проектирования, мы указываем крупный центр, как проектируемый…

-А сколько стадий бывает?

-Существующий, проектируемый, но его можно назвать планируемым тоже. Реконструируемый и ликвидируемый.

-А как происходит сам процесс? Вы же наверняка едете на места проекта, за который взялись.

-Конечно. Мои ребята изучают территорию сперва там, собирая некоторые информации, а дальше работают тут.