Свидетели
Он лежал с закрытыми глазами и считал. Таз – шесть из десяти. Позвоночник – четыре. Рёбра – три, терпимо. Голова – два, почти норма. Общее состояние…
Лео открыл глаза.
Потолок хосписа Святой Клары был белым, с трещиной в углу, похожей на молнию. Он изучил эту трещину за три недели, что провёл здесь, – знал каждый изгиб, каждое ответвление. Иногда, когда морфин делал мысли вязкими, он представлял, что трещина – это карта. Река с притоками. Дорога, ведущая куда-то.
Куда-то.
Он усмехнулся – губы едва двинулись, но это была усмешка. Чёрный юмор стал его специальностью за последние полгода. Когда тебе двенадцать и ты знаешь, что не доживёшь до тринадцати, выбор невелик: либо плакать, либо шутить. Плакать он уже попробовал. Не помогло.
Лео повернул голову – медленно, чтобы не разбудить боль в шее – и посмотрел на тумбочку. Блокнот лежал там, где он его оставил: чёрный, потрёпанный, с загнутыми уголками страниц. Рядом – три карандаша (он всегда держал запасные, на случай если один сломается), стакан воды, планшет в режиме ожидания.
За окном было серое утро. Лондонское небо – не голубое и не белое, а какое-то промежуточное, цвета старой ваты. После Великого Компромисса небо стало таким почти везде, но Лео помнил другое: яркое, синее, с белыми облаками, похожими на животных. Ему было пять, они с мамой лежали на траве в парке и угадывали формы. «Смотри, слон». «Нет, это скорее… динозавр». «Динозавры не бывают такими пушистыми». «Откуда ты знаешь? Может, некоторые были».
Мама умерла через три месяца после того дня.
Лео сел в кровати. Движение отозвалось волной боли – предсказуемой, уже учтённой. Он потянулся к блокноту, открыл на чистой странице.
17 марта 2077. 07:23.
Пробуждение: естественное, без внешних стимулов. Боль при пробуждении: 6/10 (таз), 4/10 (позвоночник), 3/10 (рёбра). Качество сна: 4/10. Прерывистый, два пробуждения (≈02:00, ≈05:30). Сновидения: да.
Он остановился на последнем пункте.
Сновидения. Да. Опять.
Блокнот появился в его жизни четыре месяца назад, когда диагноз «острый миелоидный лейкоз, резистентный к терапии» превратился из слов в приговор. Врач – пожилая женщина с усталыми глазами – говорила что-то о паллиативной помощи, о качестве жизни, о том, что современная медицина может многое сделать для комфорта. Отец сидел рядом, и его лицо было таким белым, что Лео испугался: ему показалось, что отец сейчас упадёт.
Но отец не упал. Он взял Лео за руку – неловко, как всегда, когда дело касалось физического контакта – и сказал:
– Мы справимся.
Лео не стал спрашивать, что именно значит «справимся». Он знал, что отец имеет в виду: найдём решение, попробуем новый протокол, свяжемся со специалистами. Хидео Танака был программистом, и программисты верили в решения. Каждая проблема – это баг, который можно исправить. Каждая ошибка – это код, который можно переписать.
Но Лео тоже был сыном программиста. Он понимал: некоторые баги – не баги. Некоторые ошибки – это фичи. Иногда система работает именно так, как задумано, и ты просто не согласен с замыслом.
Он начал вести дневник в тот же вечер.
Не дневник в обычном смысле – не «дорогой дневник, сегодня мне сказали, что я умру». Это было бы глупо. Бесполезно. Лео не собирался тратить оставшееся время на глупости.
Вместо этого он начал документировать.
Симптомы. Ощущения. Показатели. Всё, что можно было измерить, записать, проанализировать. Он выпросил у медсестёр доступ к своей медицинской карте – не полный, но достаточный, чтобы видеть результаты анализов. Он читал статьи о лейкозе, о процессе умирания, о том, что происходит с телом и сознанием в последние недели, дни, часы.
Отец не одобрял. «Тебе не нужно это знать», – говорил он, и в его голосе слышалось что-то, похожее на мольбу. «Ты должен… жить. Пока можешь».
Лео не спорил. Он просто продолжал записывать.
Потому что это было единственное, что он мог контролировать.
Болезнь контролировать нельзя – она делала, что хотела, пожирала его тело изнутри, превращала кровь в яд. Страх контролировать нельзя – он приходил ночами, сжимал горло, не давал дышать. Время контролировать нельзя – оно утекало, как песок сквозь пальцы, и с каждым днём песка оставалось всё меньше.
Но понимание – понимание можно было контролировать.
Если он не мог остановить смерть, он мог хотя бы понять её. Разложить на составляющие. Найти паттерны. Это было что-то. Это было больше, чем ничего.
Сновидения: да. Содержание: женщина (повторяющийся образ, 7-й раз за 12 дней). Детали: см. отдельную запись.
Лео отложил блокнот и потянулся к планшету. Отдельная запись – это был файл, который он завёл специально для снов. Не для всех снов, большинство были обычными: хаотичными, бессмысленными, сотканными из обрывков дня и осколков памяти. Но некоторые сны были другими.
Этот сон – был другим.
Он появился впервые двенадцать дней назад. Лео проснулся тогда посреди ночи, сердце колотилось, и он не мог понять почему. Сон не был кошмаром. Не было ничего пугающего – ни монстров, ни падений, ни погони. Была только женщина.
Она стояла в пустом пространстве – не комната, не улица, просто пространство, заполненное мягким светом, не имеющим источника. Лео видел её со спины: высокая, тёмные волосы с седыми прядями, прямые плечи. Она не двигалась. Просто стояла.
И ждала.
Лео не знал, откуда пришло это слово – «ждала». Женщина не делала ничего, что указывало бы на ожидание: не оглядывалась, не смотрела на часы, не проявляла нетерпения. Но он знал. Чувствовал. Она ждала кого-то.
Его?
Сон повторился на следующую ночь. И через ночь. И ещё. С каждым разом он становился чётче, подробнее, как фотография, проявляющаяся в растворе. Лео начал видеть детали: линию шеи, наклон головы, узкие запястья. В шестой раз женщина наконец повернулась – медленно, как в замедленной съёмке – и он увидел её лицо.
Сегодня ночью был седьмой раз.
Лео открыл файл на планшете и начал печатать, вспоминая.
Сон №7. Дата: 17.03.77, ≈02:00 (первое пробуждение).
Локация: то же пространство, без ориентиров. Свет равномерный, без теней. Температура нейтральная – ни холодно, ни тепло.
Субъект: женщина, ≈45-50 лет. Рост выше среднего (≈175 см?). Телосложение худощавое. Волосы тёмные, прямые, до плеч, с заметными седыми прядями. Кожа светлая.
Лицо (вид спереди, седьмое наблюдение): высокие скулы, выраженные. Нос длинный, с небольшой горбинкой. Губы тонкие, сжаты. Глаза – светло-серые, почти прозрачные. Выражение лица нейтральное, но не холодное. Спокойное? Ожидающее.
Контакт: зрительный. Она смотрит прямо на меня. Не говорит. Не двигается. Просто смотрит.
Эмоциональный фон: нет страха. Нет тревоги. Есть… узнавание? Как будто я должен знать, кто она. Как будто я уже знаю, но забыл.
Ощущения при пробуждении: учащённое сердцебиение (≈95 уд/мин), потливость ладоней. Эмоциональное состояние: не страх, скорее… ожидание? Предвкушение?
Примечание: образ стабилен, повторяем, детализирован. Не соответствует типичным характеристикам сновидений (хаотичность, нестабильность образов, смещение деталей между эпизодами). Возможные объяснения: 1. Подсознательная обработка визуальной информации (виденное лицо в СМИ/на улице?) 2. Проекция архетипа (анима? проводник?) 3. Побочный эффект медикаментов (морфин – галлюцинации редки, но документированы) 4. ?
Лео уставился на последний пункт. Вопросительный знак. Он поставил его в первую ночь, когда начал документировать сны, и с тех пор не убирал. Потому что три первых объяснения его не устраивали.
Подсознательная обработка – возможно, но он не помнил, чтобы видел эту женщину раньше. Он пытался вспомнить: перебирал лица учителей, врачей, соседей, случайных прохожих. Ничего. Её лица не было в его памяти – кроме снов.
Проекция архетипа – он прочитал об этом в статье о юнгианской психологии. Анима, внутренний женский образ. Но анима должна быть персонализированной, связанной с реальными женщинами в жизни субъекта. Мать. Первая любовь. Идеализированный образ. Женщина из снов не была похожа ни на кого из тех, кого он знал. Она была… чужой. Отдельной. Конкретной.
Побочный эффект морфина – он проверил. Галлюцинации от опиоидов были редкими и обычно проявлялись при передозировке или индивидуальной непереносимости. Его дозировка была стандартной, и никаких других галлюцинаций он не испытывал. Только этот сон. Снова и снова.
Оставался вопросительный знак.
Лео не любил вопросительные знаки. Они были неряшливыми, незавершёнными. Они означали, что он чего-то не понимает, а он не любил не понимать.
Но иногда – он начинал это принимать – вопросительный знак был единственным честным ответом.
Дверь палаты открылась, и вошла Агнес.
Агнес Морроу была одной из дневных медсестёр хосписа – невысокая женщина пятидесяти восьми лет, с короткими седыми волосами и руками, которые всегда пахли лавандовым кремом. Лео заметил это в первый день: когда она проверяла его капельницу, её запястье оказалось рядом с его лицом, и он почувствовал запах – мягкий, успокаивающий, совершенно неуместный в стерильной больничной обстановке.
– Доброе утро, – сказала Агнес, и в её голосе была та особая интонация, которую он научился распознавать у медсестёр хосписа: тёплая, но не слащавая; заботливая, но не притворная. – Как спалось?
– Нормально.
Это была ложь. Стандартная, автоматическая, бессмысленная. Лео не знал, зачем он лжёт – Агнес всё равно видела показатели мониторов, знала про два пробуждения за ночь. Может быть, это была вежливость. Может быть – привычка. Может быть – нежелание объяснять.
Агнес подошла к кровати, проверила капельницу. Её движения были экономными, точными – много лет практики.
– Завтрак через полчаса. Сегодня овсянка с яблоками. И какао.
– Я не голоден.
– Я знаю. – Она посмотрела на него – спокойно, без жалости. – Но попробуй съесть хотя бы половину. Договорились?
Лео не ответил. Он смотрел на блокнот, лежащий на тумбочке.
– Снова записывал? – спросила Агнес. Она не осуждала – просто констатировала.
– Да.
– Симптомы?
– И сны.
Агнес задержалась на секунду – он видел, как что-то мелькнуло в её глазах. Любопытство? Беспокойство? Сложно было сказать.
– Сны, – повторила она. – Какие сны?
Лео пожал плечами. Жест отозвался болью в спине.
– Просто… сны. Повторяющиеся.
– Кошмары?
– Нет. – Он помедлил. – Там женщина. Я не знаю кто. Она просто… стоит. И смотрит.
Агнес кивнула. Её лицо было профессионально-нейтральным, но Лео заметил: она слушала внимательнее, чем обычно.
– Повторяющиеся сны – это нормально, – сказала она наконец. – Особенно в… в твоей ситуации. Мозг обрабатывает много всего. Иногда это проявляется так.
– Я знаю.
– Хочешь поговорить об этом с доктором Фишер? Она психолог, работает с нашими пациентами…
– Нет.
Слово вышло резче, чем он планировал. Агнес не обиделась – или не показала этого.
– Хорошо. Но если передумаешь – скажи. – Она направилась к двери, потом остановилась. – Лео?
– Да?
– Эта женщина в твоём сне… ты её рисовал?
Лео замер.
– Откуда вы…
– У тебя карандашная пыль на пальцах. И край листа торчит из-под подушки.
Он непроизвольно посмотрел на свои руки. Действительно – серая пыль графита на подушечках пальцев. Он рисовал ночью, после второго пробуждения, когда сон был ещё свежим. И забыл спрятать рисунок.
– Можно посмотреть? – спросила Агнес.
В её голосе было что-то странное. Не любопытство – что-то другое. Лео не мог определить что.
– Зачем?
– Просто… интересно. – Она улыбнулась, но улыбка была напряжённой. – Я тоже когда-то рисовала. Давно.
Лео колебался. Рисунки были личным – частью его метода, его документации. Он не показывал их никому, даже отцу. Особенно отцу.
Но Агнес спрашивала не как медсестра. Она спрашивала как… человек. И в её глазах было что-то, что заставляло его доверять.
– Ладно.
Он потянулся под подушку и достал сложенный лист.
Рисунок был не первым.
Лео начал рисовать женщину после четвёртого сна, когда образ стал достаточно чётким. Сначала – по памяти, пытаясь ухватить общие черты. Высокая фигура, прямые плечи, поворот головы. Потом, когда она повернулась к нему лицом, – детали. Скулы. Нос. Глаза.
Он не был художником. Отец пытался научить его рисовать в детстве, но Лео быстро потерял интерес: его руки были созданы для клавиатуры, не для карандаша. И всё же сейчас, в хосписе, когда делать было почти нечего, он обнаружил, что рисование помогает. Не потому что получалось красиво – не получалось. А потому что это был способ вытащить образ из головы, сделать его видимым, осязаемым. Перевести из категории «странный сон» в категорию «объект исследования».
Рисунок, который он сейчас разворачивал, был шестым. Предыдущие пять висели над его кроватью, приклеенные медицинским пластырем к стене. Медсёстры не возражали – хоспис Святой Клары славился тем, что позволял пациентам «обживать» палаты. «Это ваш дом», – сказала ему главная медсестра в первый день. – «Пока вы здесь». Она не добавила «а потом вас не станет», но это подразумевалось.
Шестой рисунок был лучшим – Лео работал над ним три часа, перерисовывая снова и снова, пока не добился сходства. Не идеального, но узнаваемого. Если бы он увидел эту женщину на улице, он бы узнал её по этому рисунку. Он был в этом почти уверен.
Лео развернул лист и протянул Агнес.
Она взяла его обеими руками – осторожно, как что-то хрупкое. Поднесла к свету от окна.
И замерла.
Лео видел, как изменилось её лицо. Цвет схлынул – не медленно, а сразу, как будто кто-то повернул выключатель. Губы приоткрылись. Рука, держащая рисунок, дрогнула.
– Агнес?
Она не ответила. Смотрела на рисунок.
– Агнес, что…
– Откуда ты её знаешь?
Голос был другим. Не тёплым, не профессиональным – хриплым, надтреснутым. Голос человека, который увидел призрак.
– Я не знаю её, – сказал Лео. – Это из сна. Я же говорил.
Агнес оторвала взгляд от рисунка. Посмотрела на него – и в её глазах было что-то, чего он не видел раньше. Страх? Узнавание? Что-то среднее?
– Из сна, – повторила она. – Просто из сна.
– Да. А что? Вы её знаете?
Агнес не ответила. Она смотрела на рисунок, потом на него, потом снова на рисунок.
– Где остальные?
– Что?
– Ты сказал – повторяющиеся сны. Рисунков должно быть больше одного. Где остальные?
Лео указал на стену над кроватью. Пять листов, приклеенных в ряд. Агнес подошла, посмотрела на каждый. Её спина была напряжённой – Лео видел, как ткань форменного халата натянулась на лопатках.
Она стояла так долго. Может быть, минуту. Может быть, больше.
– Агнес, – позвал он наконец. – Вы меня пугаете. Что происходит?
Она повернулась. Лицо было бледным, но в глазах появилось что-то новое – решимость, может быть. Или отчаяние.
– Это лицо, – сказала она медленно, показывая на рисунки. – Откуда ты его взял?
– Я же сказал: из сна.
– Ты никогда не видел эту женщину раньше? В жизни? По телевизору, в интернете, где угодно?
– Нет. Я проверял. Пытался вспомнить. Я её не знаю. – Лео сел прямее, игнорируя боль. – А вы её знаете?
Агнес открыла рот. Закрыла. Снова открыла.
– Моя мать, – сказала она наконец. – Умерла два года назад. Запись смерти… я смотрела её. Публичную версию.
Лео не понимал. При чём тут её мать? При чём тут запись смерти?
– И?..
– В последнюю секунду, – Агнес говорила медленно, как будто каждое слово причиняло боль, – моя мать видела лицо. Чёткое. Различимое. Система реконструкции…
Она замолчала. Сглотнула.
– Лицо на твоих рисунках. Это оно. Это то самое лицо. То, которое видела моя мать. В момент смерти.
Тишина заполнила палату, как вода – пустой сосуд.
Лео сидел на кровати, Агнес стояла у стены с рисунками, и между ними было три метра воздуха, пропитанного невозможным.
– Это… – Лео начал и остановился. Что он хотел сказать? «Это ошибка»? «Это совпадение»? Он не верил ни в то, ни в другое. – Это не может быть правдой.
– Я знаю.
– Я имею в виду – буквально. Это статистически невозможно. Какова вероятность, что лицо из моего сна совпадёт с лицом из чьей-то записи смерти? Один к… я даже не знаю к скольким.
– Я знаю, – повторила Агнес. – Но это она. Я смотрела ту запись… много раз. Слишком много. Я запомнила каждую деталь. И это – она.
Лео смотрел на свои рисунки. Шесть версий одного лица. Одного и того же лица.
Женщина из снов. Женщина, которую видела умирающая мать Агнес.
Его мозг – мозг сына программиста, мозг, приученный искать паттерны и логические связи – пытался обработать эту информацию. Искал объяснение.
– Может быть… – он начал. – Может быть, я видел эту запись? Записи смерти публикуются, верно? Если я где-то видел эту женщину, даже мельком, подсознание могло…
– Записи смерти не показывают последнюю секунду в публичной версии, – прервала Агнес. – Финальный образ считается слишком интимным. Только ближайшие родственники могут запросить полный доступ. Ты не мог видеть это лицо в публичной записи.
– Тогда, может быть, где-то ещё? Может быть, это настоящий человек, и я видел её на улице, а ваша мать тоже когда-то её встречала, и…
– Лео, – голос Агнес стал мягче, – я искала. После маминой смерти. Я хотела узнать, кто эта женщина, почему мама видела её в последний момент. Прогнала лицо через все базы данных, какие смогла найти. Ничего. Никаких совпадений. Этого человека… либо не существует, либо она никогда не была ни в одной публичной базе.
Лео молчал. Его разум буксовал, как машина в грязи: колёса крутились, но движения не было.
– Как часто вы видите этот сон? – спросила Агнес.
– Семь раз за двенадцать дней.
– Каждый раз – одно и то же?
– Почти. Детали становятся чётче. Сначала я видел её со спины. Потом она начала поворачиваться. Потом я увидел лицо. – Он помедлил. – А сегодня ночью…
– Что?
– Она смотрела на меня. Раньше она просто… была там. А сегодня – смотрела. Как будто видела меня.
Агнес отошла от стены с рисунками. Села на стул у кровати – тот самый, на котором обычно сидел отец во время визитов. Её руки лежали на коленях, пальцы сцеплены.
– Ты знаешь, что такое записи смерти? – спросила она. – В смысле – по-настоящему знаешь?
– Конечно. Закон о Прозрачности Смерти, 2054 год. Нейроинтерфейсы Кларити записывают последние семь минут сознания. Данные публикуются через сорок восемь часов, если нет судебного запрета.
– Это официальная версия. Я спрашиваю – ты знаешь, как это работает? Что люди видят в последние секунды?
Лео покачал головой. Он читал о технологии, о нейроинтерфейсах, о процессе записи. Но содержание записей… нет. Ему было двенадцать, записи для несовершеннолетних были закрыты.
– Большинство людей в последнюю секунду не видят ничего конкретного, – сказала Агнес. – Мозг угасает, зрительная кора отключается, всё превращается в хаос. Цвета, вспышки, шум. Но некоторые… некоторые видят лица.
– Родственников? Близких?
– Иногда. Умерших супругов, родителей. Или живых – детей, внуков. Это понятно, это объяснимо. Память работает до последнего. – Агнес замолчала. Её взгляд был направлен куда-то мимо Лео, в точку, которой не существовало. – Но иногда люди видят… кого-то другого. Кого-то, кого не должны знать.
– Как ваша мать.
– Как моя мать.
Лео откинулся на подушку. Боль в спине пульсировала – ровно, привычно, почти успокаивающе. По крайней мере, она была реальной. Понятной.
– Вы хотите сказать, – он говорил медленно, выстраивая мысль, – что эта женщина… она что? Появляется в снах умирающих?
– Я не знаю, что я хочу сказать. Я просто… – Агнес покачала головой. – Когда мама умирала, я держала её за руку. Она была без сознания, врачи сказали – осталось несколько минут. И вдруг она открыла глаза. Посмотрела на меня и сказала: «Она здесь. Женщина. Она ждёт».
– Ждёт?
– Да. Те же слова, которые ты использовал. «Она ждёт». – Агнес посмотрела на него. – Это было последнее, что мама сказала. А потом… всё.
Лео молчал. Он думал о своих снах. О женщине, которая стояла в пустом пространстве. О её глазах – светло-серых, почти прозрачных. О чувстве, которое он испытывал, когда смотрел на неё: не страх, не тревога.
Ожидание.
– Я не умираю прямо сейчас, – сказал он наконец. – В смысле – да, я умираю, но не в эту секунду. У меня ещё есть время. Почему я вижу её сейчас?
– Не знаю.
– Может быть, это всё-таки совпадение? Или галлюцинация? Или…
– Может быть. – Агнес встала. – Может быть, всё это ничего не значит. Может быть, твой мозг просто генерирует образы, а мой – находит паттерны там, где их нет. Парейдолия, желание видеть смысл в хаосе.
– Но вы так не думаете.
Агнес не ответила. Она подошла к двери, остановилась.
– Лео. То, что я тебе рассказала… я никому не говорила. Про мамину запись, про лицо. Я… я была «закрытой». Долго. Носила глушитель, ходила на протесты. После смерти мамы… – она запнулась. – После смерти мамы я изменила мнение. Но некоторые вещи всё ещё кажутся слишком личными, чтобы говорить о них вслух.
– Почему вы рассказали мне?
Она повернулась. В её глазах было что-то, похожее на извинение.
– Потому что ты рисуешь её лицо. Потому что ты видишь её во сне. И потому что… – она осеклась. – Потому что ты заслуживаешь знать, что это может значить. Даже если я сама не знаю, что это значит.
Она вышла. Дверь закрылась с мягким щелчком.
Лео остался один.
Он не спал после ухода Агнес.
Вместо этого он взял блокнот и начал писать. Не симптомы – не сейчас. Вопросы.
Женщина из снов = женщина из записи смерти матери Агнес. Агнес не смогла идентифицировать женщину через базы данных. Мать Агнес сказала «она ждёт» перед смертью. Я использовал те же слова, не зная об этом.
Вопросы: 1. Кто она? 2. Почему умирающие видят её? 3. Почему я вижу её сейчас, за недели/месяцы до смерти? 4. Это специфично для меня или это паттерн? 5. Если паттерн – сколько людей видят её? Какой процент?
Лео остановился на последнем вопросе. Его рука замерла над страницей, карандаш касался бумаги, но не двигался.
Паттерн.
Если женщина появлялась в записях смерти, значит, данные существовали. Можно было проверить. Выборка из миллионов записей, поиск по визуальному образу, статистический анализ. Это было сложно – нужен был доступ к системе, к архивам, к инструментам анализа. Но это было возможно.
Теоретически.
Практически – Лео был двенадцатилетним ребёнком в хосписе. У него не было доступа к записям смерти, не было инструментов для анализа, не было времени, чтобы…
Время.
Он посмотрел на часы на стене. 09:47. Скоро принесут завтрак, который он не будет есть. Потом – процедуры, обследования, бесконечный ритуал умирания. Потом – визит отца, который будет сидеть рядом и молчать, потому что не знает, что сказать. Потом – ночь, сон, и, может быть, она снова.
Женщина. Ждущая.
Лео не знал, сколько у него осталось времени. Врачи говорили «месяцы», но врачи часто ошибались. Может быть, месяцы. Может быть, недели. Может быть – совсем немного.
Он думал о том, что мог бы сделать за это время. Попрощаться с отцом – по-настоящему, не этими неловкими визитами. Дописать письма – он начал несколько, для друзей, для учителей, которые ему нравились, но не закончил ни одного. Посмотреть фильмы, которые собирался посмотреть. Дочитать книги.
Всё это было важно. Всё это было правильно. Всё это было тем, что умирающий ребёнок должен делать.
Но Лео не хотел делать то, что должен. Он хотел понять.
Понять, кто она. Почему он видит её. Что это значит.
Потому что если он умрёт, не узнав ответа, – ответ исчезнет вместе с ним. Никто больше не задаст этот вопрос. Никто не сложит кусочки. Его рисунки выбросят, его записи удалят, и женщина останется там, в пустом пространстве, ждать следующего.
А если он найдёт ответ…
Лео не знал, что будет тогда. Но это было что-то. Это было лучше, чем ничего.
Он взял новый лист бумаги. Чистый.
И начал рисовать.
К полудню на стене было уже восемь рисунков.
Лео рисовал одержимо, забыв про боль, про усталость, про тупую пульсацию в костях. Каждый рисунок фокусировался на чём-то одном: глаза (крупным планом, с попыткой передать странную прозрачность радужки), руки (длинные пальцы, узкие запястья, ни колец, ни браслетов), силуэт (пропорции, осанка, характерный наклон головы). Он не был художником, но он был наблюдателем. Это было его преимущество: он умел видеть детали, замечать паттерны.