Аудиокнига Пианистка

В этом романе все музыканты. Каждый персонаж здесь на чем-нибудь да играет. Даже если и просто на нервах, но зато уж от души, шарашит наотмашь. Я сидела и в шоке наблюдала за этим безумным концертом, за музыкой выгребных ям. В центре сцены за роялем сидит Эрика. Быть в центре, по её мнению, её нормальное состояние. И не просто в центре, а на вершине мира. Быть над всеми. Над всеми этими людишками, над их мелкими страстишками, над всем этим тупым и вонючим быдлом. Только она и искусство. Музыкальный Олимп и Она на нем единственная богиня. За ней виднеется силуэт какого-то молодого человека. Он еще не определился с инструментом. Пользуется сразу несколькими. Внимательно изучает низ своего живота, прикидывая, куда бы пристроить свой камертончик неправильной формы, но определенного назначения. Прибор «для получения простого тона постоянной и определенной высоты. В этом заключается его важное значение и в физике, и в музыке». Он внимательно изучает зад Эрики и размышляет, какая высота будет у ее тона, если камертон применить к ней. Он мечтает, как будет пиликать на ней, как вскроет своим консервным ножом её замурованную женственность. Как заставит извиваться в судорогах страсти этот синий чулок, как он натянет этот чулок всеми способами, как наполнит её своей драгоценной влагой, а потом… потом видно будет. На дирижерском подиуме стоит квадратная фигура женщины. Это мать Эрики. Она истерично размахивает руками, иногда (в целях усиления звука) она швыряет в Эрику каким-нибудь предметом. Она раскидывает вокруг себя куски подгоревшего ужина, чтобы дочь лучше поняла, до чего она довела свою мамочку, чтобы эта сволочь осознала, на какие жертвы мать идет ради нее. Мать обрядила Эрику в наряд из своих амбиций и тыкает в нее дирижерской палочкой домашнего тирана, отправляя добывать если уж не славу, то деньги.Я прослушала симфонию Елинек «Пианистка» и медленно выползла из зала. Писать отзыв на «Пианистку», это как выдавливать гной, как ковыряться в болячке. И противно, и любопытно, и необходимо для здоровья, нельзя эту гнусь таскать в себе. Сначала мне было смешно. Меня веселили эти две замкнутые на себе тетки, веселило их раздутое самомнение, их истрепанное от частой носки высокомерие. А потом, знаете ли, стало не смешно. Потому что грешно смеяться над больными людьми. Эрика получила двойной удар – гены отца и диктатора-мать, эту буровую установку для мозга, этот перфоратор в домашних тапочках, который с визгом и воем ввинчивается в голову Эрики. Она напихала в голову дочери хорошо унавоженную почву для взращивания самооценки, вставила ей в глаза кривые зеркала, которые отражали только уродство, она вскормила её ядовитым молоком презрения ко всему живому. На свете для любви есть только мамочка. И сама Эрика, как плоть от плоти её.После недоумения и отвращения пришел черед сочувствию. Мне так жаль её. Так жаль. У нее не было ни единого шанса не вырасти инвалидом. Все эти веревки, эти кляпы, эти телесные терзания, о которых она писала, всё это с ней сделала мать на эмоциональном уровне. Она скрутила её, связала, поставила в нужную ей позу и ежедневно насиловала её мозг. День за днем, год за годом. Непрестанно, неутомимо. Мать – её приговор. Её тюрьма. Всю жизнь она прожила в этой тюрьме и уже не представляет, не умеет жить иначе. Это единственная возможная для нее среда обитания. Эрика – учительница. Госпожа Учительница. И это страшно. Изломанная сама для нее нет большего удовольствия, чем с хрустом ломать своих учеников, их надежды, их мечты, их достоинство. Станцевать на их костях под сонату Бетховена, а остатки принести матери, они вместе обсосут эти кости за ужином. Елинек интересный рассказчик. Не простой, но интересный. Она блистательна, остра, саркастична, желчна, точна, как снайпер. Возможно, только это заставило меня дочитать этот роман до конца. Её язык, её стиль можно сравнить с чем-то невероятно прекрасным. С фарфоровой вазой, например. Но содержимое этой вазы – вонючая жижа дерьма. Персонажи плавают в ней и плюются друг в друга. Образы и мысли громоздятся в бесформенный ком, а через него трассирующей линией проходит сюжет. Беспросветный, смердящий, жесткий.

Удивительное рядом. Я понимаю, что эта книга прекрасно написана, серьезно, замечательный слог у автора, и переводчик его тщательно передал, даже ритм ухватил, такой торопливый ритм, несется вскачь в мерзотную даль. Очень мерзотную.И вот тут хьюстон, у нас проблемы. Я совершенно не могу читать это. Это крайне реалистичное погружение во внутренний мир психопатичной женщины, еще одной психопатичной женщины и одного психопатичного мужчины. И пусть я понимаю, что никто из них не виноват в том, что они такие, какие есть, но на меня одну чересчур много психопатов. В принципе, даже одного было бы много, я уже не раз говорила, что не люблю главы от лица маньяков в книгах, а тут вся книга сплошь маниакальные думы.Эрика, туева хуча лет, явно за 40, живет в одной квартире с престарелой матерью, слилась с матерью, я б даже сказала. Спит с ней в одной кровати. Покупает платья, за которые мамочка ее бьет, а та в ответ вырывает той клочьями волосы. Преподает музыку, точнее отвращает детей и взрослых от музыки, тотально издеваясь и вымещая все свои немочи на учениках. Режет себе бритвой вены, но чтоб так, не до конца, ничего при этом не чувствуя. Режет предплечья, режет плечи. Режет половые губы. Влагалище тоже режет. Заливает кровью ванную, мамочка не против.Страуха-мать, живет в одной квартире с дочерью, слилась с дочерью. Спит с ней в одной кровати. Каждый день поджидает пока дочь вернется с работы строго в одно и то же время. А если не вернется, не миновать ей переваренных сосисок, размазанного пюре и тихой потасовки, чтоб соседи не услышали. Старый цербер сдал мужа в психичку, и теперь с кем же ей теперь спать? Не дай боже дочь с кем-нибудь свяжется, мужики все опасные, это для ее же блага...Кеммлер, студент Эрики, нарцисс-абьюзер-перверт, столько всякого невыплеснутого у него накопилось, а Эрика вовсе не такая старая, и вон какие бедра, так и манят их развернуть... вывернуть наружу... так и будут извиваться в страсти, пока он бьет ее ногами, ее повелитель...Столько всякого перверзного дер@ма на меня вылила автор, не приведи г-ди мне больше таких книг ко чтению. Да, я понимаю, что контркультурный трюк удался, погружение состоялось, именно поэтому мне так плохо от Эрики, ее мамаши и Кеммлера, но не за это я книги люблю читать, совсем не за это. Ну, или нужно было мне в более ресурсном состоянии ее читать, чтобы справиться со всем происходящим трэшем.

К нобелевским лауреатам можно относиться по-разному. Особенно к тем, которых наградили в 21 веке. Часто читатель, понимающий лауреатов прошлого (Бёлля, Камю, Шолохова и проч.), с новыми «возлюбленными» нобелевского комитета не может подружиться – слишком уж унеслись в иные сферы шведские академики. Эльфрида Елинек – относительно свежий нобелевский лауреат (2004 г.) Современный классик австрийской литературы. Скажем прямо – проза ее не плоха (она хороша, и очень), но она «на любителя». Главное достоинство ее главного же романа – искреннее и жесткое описание граней женской чувственности (неслыханное нечто в 70-80 гг. прошлого века). Елинек, наверное, одна из первых заговорила о сексуальных девиациях у женщин. О мужской сексуальности написано множество книг, в т.ч. классических, женская же сексуальность (часто более сложная, «громоздкая», если сравнивать с мужской) толком не изучалась. А тут, понимаете ли, появились писательницы, готовые честно писать о женских удовольствиях (и отклонениях). Зазвучали «страшные» слова – оргазм, онанизм, член и проч. (надеюсь, тут никого эти слова не испугают и не смутят).

«Пианистка» – наверное, самый известный роман Елинек. Так сказать, квинтэссенция ее таланта. По нему Михаэль Ханеке в 2001 г. снял фильм, получивший в Каннах рекордные три награды.Эрика – «немолодая» (на самом деле нет, всего-то 34 года) преподавательница Венской консерватории. Пианистка она неплохая, разве что наигранно возвышенная – считает, что лишь она и некоторые избранные могут понять высокое искусство (особенно Шуберта), а остальные так, плебс. Эрика видит себя особенным человеком, выше и тоньше большинства. Особенно она любит терроризировать своих учеников, которые, по ее мнению, не способны постичь глубину музыки, а лишь тратят ее, учительницы, ценное время. Но однажды на Эрику обращает внимание ее молодой ученик Вальтер, юноша красивый и талантливый. Но легкомысленный и, скажем честно, глуповатый с примесью жестокости. Он не влюбляется в свою учительницу – нет, это даже эротическим увлечением не получится назвать. Это скорее спортивный интерес – соблазнить женщину постарше, да еще выше себя по положению. Он начинает последовательно добиваться пианистки, не понимая, как далеко может зайти это опасное ухаживание.Эрика же – человек с поломанной психикой и, как следствие, ненормально выражаемой сексуальностью. Всему виной ее психически больная (иначе не скажешь) мать, которая превратила свою взрослую дочь в рабыню. Эрика с самого детства не имела права выбора. Она должна была соответствовать пожеланиям матери, которая мечтала вырастить великую пианистку. Эрика и в 34 года не может выбирать, что ей носить. Она отчитывается о своих передвижениях. У нее нет друзей и мужчины (мать не хочет делить свою дочь с чужими людьми). У Эрики нет личного пространства и даже своей постели (!): она спит на двуспальной кровати с матерью, чтобы и ночью быть у той под бдительным контролем.Эрика привыкла подчиняться. В ней нет истинного бунтарства. Наоборот – ее сексуальность уходит в мазохизм, она мечтает о мужчине более жестком, чем ее мать, чтобы он своей властью (через секс с насилием) изгнал мать из жизни Эрики, ибо сама она избавиться от диктата мамаши не в состоянии. Эрика режет себе руки. Она упивается мыслями об унижении и власти. Она тоже хочет своего ученика Вальтера, но не так легкомысленно и романтично, как он. Вальтер просто хочет необязательной милой интрижки, Эрика же ищет в нем черты своего возможного «насильника» и даже мечтает их взрастить в нем, пока что неопытном в извращенной сексуальности.С этакими темами, «Пианистка» неприятна для читателя. Написана она в интересном стиле, ее действительно понравится изучать – как объект сложного искусства. Но, как это бывает иногда именно со сложной прозой, после нее хочется помыться. В «Пианистке» множество отвратительных сцен, после которых ваша чувственность рискует пробить пол (и не один). Эрика режет себя, справляет нужду, подсматривает за чужим сексом, описывает странные сексуальные фантазии, пытается кое-что сделать со своей матерью (нужный спойлер для особо брезгливых) – короче говоря, в книге творится такая дичь, что временами хочется покрутить пальцем у виска. Эрика (как и ее мамаша, а потом и Вальтер) – идеальная пациентка психиатра. Ее прелюбопытно рассматривать со стороны, но все же ей не сочувствуешь, напротив – от нее хочется отстраниться, не прикасаться к ней, хоть и понимаешь, что от больного человека требовать нормальной реакции бесполезно.

«Пианистку» стоит прочесть, чтобы прокачать свое знание современной артхаусной прозы. Обычному читателю, без заморочки «хочу разбираться в лит-ре» читать Елинек не обязательно. Тем более если вы брезгливы. По-своему Елинек прекрасна (может, и гениальна). Но она из тех писателей, которых не стыдно не знать.