Каннибал

– Бог? – Удивился Марон. – Или Дьявол?

– Давайте начнём пробы, – Глухо сказал Пол Хестон.

И они начали, долгие, мучительные пробы!

Сначала Марон один читал текст пьесы, потом с Полом Хестоном, который придерживался системы Стеллы Адлер[4 - Стелла Адлер – единственная из американских актеров, кто учился лично у самого Станиславского. Она разработала собственный метод, основанный на работах Станиславского и Ли Страсберга. Техника Адлер отличается от Страсберга тем, что она придает особое значение воображению в дополнение к эмоциональному отзыву. Известна ее фраза: «Опираться на эмоции, которые я испытала, например, когда умерла моя мать, чтобы создать роль, – больная и шизофреничная идея. Если это и есть актерская игра, то я не хочу этого делать». Хотя реалистичный стиль игры Марлона Брандо часто приписывается методу Страсберга, на самом деле он учился у Стеллы Адлер и даже написал предисловие к ее руководству «Искусство игры».].

– По какой системе вы предпочитаете работать? – Спросил Пол Хестон.

Посмотрел внимательно, оценивающе, цепко.

– Михаила Чехова[5 - Племянник Антона Чехова и выдающийся студент Станиславского, Михаил Чехов разработал свою актерскую технику после изгнания из России в конце 1920-х годов. Чехов занимался психофизическим подходом к актерскому мастерству, сосредоточившись на разуме, теле и осознанности чувств.] и Ли Страсберга[6 - Метод Ли Страсберга был вдохновлен системой Станиславского и Московским Художественным театром. Его техника побуждает актеров усиливать связь с материалом, создавая эмоциональные переживания персонажей в их жизни.]. – Почему-то неловко ответил Марон.

Пол Хестон посмотрел на него… Он сбросил себя с себя как змея, кожу, и надел личину Вингера Стэнли.

Изменился взгляд, преобразилось лицо.

Вингер Стэнли вылез из своей могилы.

Глава 3

Марон вдруг понял, что не хочет играть в этой пьесе, не хочет… Сам не знает! Работать с Полом Хестоном!?

– Почему? – Спросил его, внутренний голос. – Чего ты испугался?

– Интуиции, – Ответил этому голосу он. – «Интуиция – священный дар, разум – покорный слуга»!

Интуиция говорила ему: беги!

– Вы хорошо играете, – Сказал ему Пол Хестон, после проб.

Его голос прозвучал бархатно, обволакивающе, как мурлыканье кота, Марону даже показалось, что он сейчас скажет «мяу!».

Ему стало смешно и страшно.

– Спасибо. – Сказал он своему антагонисту.

Отступил, – сделал шаг в сторону, не хотел стоять рядом.

Он это заметил, Мельмот.

Вингер Стэнли уполз на кладбище, и Марону стало легче. Он понял, что ему неприятен этот персонаж.

– Кофе? – Внезапно спросил Пол Хестон.

– Ккк… кофе? – Замер в удивлении Марон. – Нет!

– Почему?

Вновь этот бархат в голосе…

Марон подумал, – Если бы Дьявол продавал свою душу, его голос звучал бы так… завораживающе!

– У меня дела!

– У меня тоже.

Пол Хестон посмотрел Марону прямо в глаза.

– Я играю Манфреда[7 - Персонаж поэмы Байрона]…

Усмешка.

– «Затем, что я всегда гнушался жизни.

Я не жесток; но я – как жгучий вихрь,

Как пламенный самум[8 - Песчаная буря], что обитает

Лишь в тишине пустынь и одиноко

Кружит среди её нагих песков,

В её бесплодном, диком океане.

Он никого не ищет, но погибель

Грозит всему, что встретит он в пути.

Так жил и я; и тех, кого я встретил

На жизненном пути, – я погубил»

Мгла в глазах Пола Хестона.

– Вы тоже? – Спросил Марон, сам не свой. – Погубили…

– Могу быть страшен, – Улыбнулся Пол Хестон. – Но не изверг.

– «Изверг»? – Удивился Марон.

– Обычно так называют Судьбу – изверг!

– Какой странный человек! – Смятенно подумал Марон.

У него были длинные чёрные волосы, у Мельмота.

– Я из ирландских цыган, – С надменной усмешкой сказал он. – Пейви[9 - Кочевники]!