Роксолана. Зодиакальные датировки 2011-2019 годов

Рис. 49. Медаль с изображением сиенского банкира Агостино Киджи. По какому поводу, когда и кем отчеканена эта медаль, не сообщается. Возможно это – новодел. Взято из [1238:2], с. 6.

4) В Риме существует церковь Санта Мария дель Пополо с очень известной капеллой Киджи [988:00], статья «Рим, город». См. рис. 50, рис. 51, рис. 52, рис. 53, рис. 54, рис. 55. Считается, что в этой капелле похоронен тот самый Агостино Киджи, который построил виллу Фарнезина [1478:3], с. 115. См. рис. 56. Считается, также, что мозаики сводов этой капеллы (рис. 57) были изготовлены якобы в XVI веке по рисункам Рафаэля, см. нашу книгу «Ватикан». Однако в книге «Ватикан» мы показали, что на этих мозаиках астрономически записана дата либо 1785 года, либо 1843 года н. э., то есть – ОЧЕНЬ ПОЗДНЯЯ ДАТА XVIII–XIX ВЕКОВ. Следовательно, «мозаики Рафаэля» в капелле Киджи изготовлены в XVIII–XIX веках, а их датировка XVI веком – ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ПОДДЕЛКА.

Рис. 50. Церковь Санта-Мария-дель-Пополо в Риме. Фотография 2009 года.

Рис. 51. Дата «1411 год» над входом в церковь Санта-Мария-дель-Пополо в Риме. Новодел XVII–XIX веков. Фотография 2009 года.

Рис. 52. Алтарь церкви Санта-Мария-дель-Пополо. Фотография 2009 года.

Рис. 53. Памятная доска XVIII века (1745 года) в капелле Киджи церкви Санта-Мария-дель-Пополо. Фотография 2009 года.

Рис. 54. Табличка перед капеллой Киджи в церкви Санта-Мария-дель-Пополо. Здесь рассказывается, что капелла была сделана в XVI веке для банкира Агостино Киджи, однако, «завершающие работы» были произведены при папе Александре VII Киджи В СЕРЕДИНЕ XVII ВЕКА. Фотография 2009 года.

Рис. 55. Памятная доска в капелле Киджи, посвященная папе Александру VII Киджи с датой: 1640 год. Фотография 2009 года.

Рис. 56. Гробница Агостино Киджи в «капелле Киджи» церкви Санта-Мария-дель-Пополо в Риме. Считается, что здесь похоронен мифический банкир Агостино Киджи из XVI века. На самом деле, это, вероятно, гробница настоящего Агостино Киджи второй половины XVII века. Фотография взята из Википедии.

Рис. 57. Своды капеллы Киджи церкви Санта-Мария-дель-Пополо с якобы «мозаиками Рафаэля». На самом деле, они изготовлены либо около 1785, либо около 1843 года, согласно дате, астрономически записанной на этих мозаиках. Фотография 2009 года.

2.7. Гороскоп какого Киджи изображен на сводах залы Галатеи в зодиаке VG

А теперь посмотрим – что происходило в Риме в 1656 году, то есть на ту дату, которая записана на потолке залы Галатеи. И сразу же всплывают совершенно поразительные вещи.

Оказывается, как раз в это время Римом правил папа Александр VII по имени КИДЖИ, из семьи СИЕНСКИХ БАНКИРОВ (!). О нем и его родственниках сообщается следующее:

«Александр VII (1655–67) – Фабио Киджи из Сиены» [988:00], статья «Александр, папы римские».

«Фабио Киджи родился 13 февраля 1599 года В СИЕНЕ В ИЗВЕСТНОЙ БАНКИРСКОЙ СЕМЬЕ. Он приходился внучатым племянником папе Павлу V (1605–1621)… Папа Иннокентий X (1644–1655)… сделал его… в 1651 году – кардиналом церкви САНТА-МАРИЯ-дель-ПОПОЛО. Когда Иннокентий X умер, Киджи… был избран папой… 7 апреля 1655 года он принял имя Александра VII… в первый год своего правления Александр VII жил просто и даже запретил своим родственникам посещать Рим… 24 апреля 1656 года он заявил, что его брат и ПЛЕМЯННИКИ ПРИБУДУТ В ГОРОД… Управление делами престола скоро сосредоточилось в руках его родственников, которым папа предоставил… САМЫЕ РОСКОШНЫЕ ПОМЕСТЬЯ… Благодаря папскому меценатству в Риме возникали шедевры барочной архитектуры… Александр ПРОЯВЛЯЛ ЛИЧНЫЙ ИНТЕРЕС К АРХИТЕКТУРНЫМ ПРОЕКТАМ» (wikipedia.org/wiki/Александр_VII).

В числе родственников папы Александра VII в Рим прибыл его племянник АГОСТИНО КИДЖИ – ПОЛНЫЙ ТЕЗКА ТОГО САМОГО АГОСТИНО КИДЖИ, КОТОРЫЙ СТРОИЛ ВИЛЛУ ФАРНЕЗИНО ЯКОБЫ В XVI ВЕКЕ. Более того, этот новоявленный Агостино Киджи XVII века в 1658 году получает титул принца ФАРНЕЗЕ (!) [1478:3], с. 115. О чем сообщают, в частности, итальянская энциклопедия 1931 года, а также современные итальянские исследования по истории Сиены: «Da un nipote del pontefice, Agostino, che nel 1658 ebbe il titolo di principe di Farnese» [1025:3], [1150:0]).

И КАК РАЗ В ЭТО ВРЕМЯ в Риме действует художник Карло Маратта (Маратти), про которого известно, что он работал над росписями виллы Фарнезина – якобы «основательно отреставрировал» их.

Впоследствии, в XVIII–XIX веках, семья Киджи продолжала сохранять огромное влияние в Риме. «В XVIII веке в доме Киджи появился еще один кардинал Флавио II (1711–1771)… Крупной фигурой в XVIII веке был Сигизмондо Киджи (1735–1793)… В XIX веке в семье Киджи появился последний кардинал Флавио III (1810–1885)» (wikipedia.org/wiki/Дом_Киджи).

Итак, выясняется следующее:

– Записанный на зодиаке в зале Галатеи 1656 год – это второй год правления римского папы Александра VII КИДЖИ (1655–1667), происходившего из семьи СИЕНСКИХ БАНКИРОВ. Именно в этом году папа Александр VII – видимо, успешно подавив сопротивление своих противников – ПРИЗВАЛ СВОИХ РОДСТВЕННИКОВ, СИЕНСКИХ БАНКИРОВ, В РИМ И НАЧАЛ С ИХ ПОМОЩЬЮ БЕЗРАЗДЕЛЬНО УПРАВЛЯТЬ ГОРОДОМ.

– В 1656 году папа призывает в Рим своих племянников и раздает им РОСКОШНЫЕ ПОМЕСТЬЯ. Одним из этих племянников был СИЕНСКИЙ БАНКИР АГОСТИНО КИДЖИ – якобы уже совсем другой, не тот, что в XVI веке. В 1658 году этот Агостино Киджи получает титул принца ФАРНЕЗЕ. А значит, его поместье с полным правом могло получить название виллы ФАРНЕЗИНО. В совокупности с датировкой зодиака в зале Галатеи это означает, что ИМЕННО ЭТОТ СИЕНСКИЙ БАНКИР АГОСТИНО КИДЖИ XVII ВЕКА И БЫЛ ПОДЛИННЫМ СТРОИТЕЛЕМ ВИЛЛЫ ФАРНЕЗИНО.

– До своего избрания папой Александр VII Киджи был КАРДИНАЛОМ ЦЕРКВИ САНТА-МАРИЯ-ДЕЛЬ-ПОПОЛО в Риме, где до сих пор имеется знаменитая КАПЕЛЛА КИДЖИ С ЕГО ГРОБНИЦЕЙ И МОЗАИКАМИ РАФАЭЛЯ, ЯКОБЫ XVI ВЕКА. Датировка зодиака на этих мозаиках дает 1785 или 1843 год, что в точности попадает в эпоху влиятельных родственников папы Александра VII – Сигизмондо Киджи (1735–1793) или, всего вероятнее, кардинала Флавио III Киджи (1810–1885). Значит, скорее всего, капелла Киджи, вместе со своими якобы рафаэлевскими мозаиками, была создана в XVIII–XIX веках влиятельными представителями рода Киджи. Вероятно – в память о папе Александре VII Киджи и его племяннике Агостино Киджи. А затем лукаво отнесена на бумаге в XVI век и приписана мифическому банкиру Агостино Киджи и Рафаэлю.

Другими словами, РОД КИДЖИ, НАЧИНАЯ С СЕРЕДИНЫ XVII ВЕКА И ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ ДО СЕРЕДИНЫ XIX ВЕКА, ЗАНИМАЛСЯ ПОДДЕЛКОЙ ИСТОРИИ ИТАЛИИ.

ВЫВОДЫ.

1) Вилла Фарнезина была построена (или куплена) племянником папы Александра VII сиенским банкиром Агостино Киджи (1634–1705), принцем Фарнезе, и расписана по его указанию художником Карло Маратта около 1656 года. Однако на бумаге постройка виллы была приписана якобы совсем другому Агостино Киджи, жившему якобы в XV–XVI веках. Который является не более чем фантомным отражением сиенского банкира Агостино Киджи, племянника папы Александр VII Киджи (1655–1667).

В 1656 году папа Александра VII Киджи получает полную власть в Риме, которую осуществляет через своих родственников. Одним из них является племянник папы СИЕНСКИЙ БАНКИР АГОСТИНО КИДЖИ, КОТОРЫЙ В 1658 ГОДУ ПОЛУЧАЕТ ТИТУЛ ПРИНЦА ФАРНЕАЗЕ. Это В ТОЧНОСТИ соответствует двум датам, записанным на потолке зала Галатеи виллы Фарнезина: 31 ДЕКАБРЯ Н.СТ. 1656 ГОДА И ПРИМЕРНО 21 МАРТА Н.СТ. 1658 ГОДА.

2) Фрески в вилле Фарнезина, скорее всего, написал самый знаменитый римский художник того времени КАРЛО МАРАТТА, о котором мы подробнее поговорим ниже. Впоследствии эти фрески были лукаво объявлены «фресками великого Рафаэля якобы начала XVI века» и, таким образом, отнесены на бумаге примерно на 150 лет в прошлое. А про самого Маратта было заявлено, что он, дескать, был лишь «подражатель Рафаэля»: «Маратти или Маратта (Карло Maratti, Maratta, 1625–1713) – итальянский живописец и гравер… развивавшийся… через изучение произведений Рафаэля» [988:00], статья «Маратти».

3) Знаменитая капелла Киджи в церкви Санта Мария дель Пополо в Риме, как и сама эта церковь, были созданы не ранее второй половины XVII века, а скорее всего, в XIX веке, около 1843 года, по указанию одного из влиятельных представителей семьи Киджи. Но неугомонные Киджи приписали ее на бумаге XVI веку, а ее мозаики с зодиаком 1843 года объявили «творением великого Рафаэля», см. подробности в нашей книге «Ватикан».

На рис. 58 и рис. 59 приведены портреты папы Александра VII Киджи, а также мифического банкира Агостино Киджи якобы из XVI века. Кстати, портрет Агостино Киджи, принца Фарнезе, из XVII века, нам найти так и не удалось. Хотя портрет его жены, например, нетрудно найти в интернете.

Рис. 58. Портрет папы Александра VII Киджи. Художник Джованни Баттиста Гаулли. Взято из Википедии ru.wikipedia.org/wiki/Александр_VII.

Рис. 59. Портрет банкира Агостино Киджи якобы из XVI века. Художник неизвестен. Взято из Википедии ru.wikipedia.org/wiki/Киджи_Агостино.

2.8. Под именем великого Рафаэля, вероятно, скрывается знаменитый римский художник XVII–XVIII веков Карло Маратта

Выше мы обнаружили, что фрески в вилле Фарнезина, приписываемые сегодня Рафаэлю, были созданы в середине XVII века – скорее всего, тем самым Карло Маратта, который их якобы «реставрировал». Кроме того, оказалось, что один из самых известных заказчиков и друзей Рафаэля – банкир Агостино Киджи – жил в середине XVII века, на 150 лет позже, чем считается, и был современником Карло Маратта. Все это заставляет предположить, что и остальные произведения Рафаэля также были созданы в XVII–XVIII веках, вероятно, в мастерских Карло Маратта. А сам Рафаэль – не более чем миф, созданный влиятельным семейством итальянских банкиров Киджи (Chigi) после того, как в середине XVII века один из представителей этого семейства стал папой Александром VII.

Широко известный «автопортрет» молодого Рафаэля приведен на рис. 60. Сегодня он выставлен в галерее Уффици во Флоренции. Якобы Рафаэль написал его в 1506 году, рис. 61. Однако этот портрет появился в галерее и был выставлен на всеобщее обозрение лишь в 1682 году, а до того находился в частных коллекциях, рис. 61. Скорее всего, он был создан незадолго до 1682 года как «наглядное доказательство» существования Рафаэля XVI века. Причем как раз в то время, когда в мастерских Карло Маратта и создавались якобы дошедшие из XVI века произведения «Рафаэля».

Менее известный «автопортрет Рафаэля с другом» приведен на рис. 63. Отметим, что на этих двух портретах у Рафаэля почему-то РАЗНЫЙ цвет волос: на первом темно-русый, на втором совершенно черный. Других портретов Рафаэля мы не нашли.

Приведем яркий пример, приоткрывающий обстановку фальсификации, царящую в XVII – XVIII веках вокруг произведений Рафаэля. На рис. 62 показан портрет мужчины, якобы написанный Рафаэлем в 1505–1506 годах. Сегодня он выставлен в галерее Уффици во Флоренции. Как сообщает музейная табличка, впервые этот «замечательный древний портрет маслом на доске» был показан народу в 1704 году В КАЧЕСТВЕ ПОРТРЕТА МАРТИНА ЛЮТЕРА (!), написанного ГАНСОМ ГОЛЬБЕЙНОМ (Hans Holbein), знаменитым немецким художником якобы XV–XVI веков. Однако потом специалисты «выяснили», что «на самом деле» это портрет отнюдь не Мартина Лютера, а флорентийского скульптора Andrea del Verrocchio. И написал его якобы «сам Рафаэль».

Рис. 60. Портрет молодого Рафаэля, якобы XVI век. Масло по дереву. Считается автопортретом якобы 1506 года. Изображен юноша с темно-русыми, далеко не черными волосами. Фотография сделана в галерее Уффици (Galleria degli Uffizi, Флоренция, Италия) в 2015 году.

Рис. 61. Музейная табличка к «автопортрету» Рафаэля якобы 1506 года рассказывает о том, что он появился в галерее и был выставлен на всеобщее обозрение лишь в 1682 году. Фотография сделана в галерее Уффици в 2015 году.

Рис. 62. Портрет мужчины якобы написанный Рафаэлем в 1505–1506 годах, а также музейная табличка на итальянском и английском языках, рассказывающая об этом портрете. Оказывается ВПЕРВЫЕ этот «замечательный древний портрет кисти Рафаэля» был выставлен в 1704 году В КАЧЕСТВЕ ПОРТРЕТА МАРТИНА ЛЮТЕРА, написанного художником ГАНСОМ ГОЛБЕЙНОМ (Hans Holbein). И лишь потом историки «выяснили», что «на самом деле» это портрет некоего флорентийского скульптора, написанный «самим Рафаэлем». Фотография сделана в галерее Уффици в 2015 году.

Считается, что Рафаэль умер в 1520 году в возрасте 37 лет, см., например, en.wikipedia.org/wiki/Raphael. Считается далее, что Рафаэль был не только великим художником, но и архитектором, а также скульптором. Якобы за свою недолгую жизнь ему удалось создать поистине огромное количество художественных произведений. Сообщается следующее.

Рис. 63. «Автопортрет Рафаэля с другом». Считается, что на заднем плане здесь изображен Рафаэль. Отметим, что цвет волос Рафаэля почему-то поменялся по сравнению с предыдущим портретом и стал совсем ЧЕРНЫМ. Взято из Википедии en.wikipedia.org/wiki/Self-portrait_with_a_friend.

<<Санти Рафаэль или Санцио (Раффаэло Santi, Sanzio) – один из ВЕЛИЧАЙШИХ ХУДОЖНИКОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ, родился… 28 марта 1483 г.… Осенью 1508 г. Рафаэль перебрался в Рим, куда… пригласил его папа Юлий II, для которого в это время Микеланджело работал над фресковой росписью потолка Сикстинской капеллы в Ватиканском дворце. По приезде Рафаэля в вечный город папа поручил ему украсить фресковыми картинами несколько зал того же дворца… В 1519 г. учениками Рафаэля по его рисункам были богато украшены разнообразной росписью потолок и стены так называемых «ВАТИКАНСКИХ ЛОЖ»… Из произведений последнего периода деятельности Рафаэля особенно заслуживают внимания фрески в римской вилле ФАРНОЗИНЕ… несмотря на непродолжительность своей жизни, оставил после себя ГРОМАДНОЕ КОЛИЧЕСТВО ПРОИЗВЕДЕНИЙ… Необычайное дарование Санти проявилось не только в живописи, но и в двух других отраслях искусства – в ЗОДЧЕСТВЕ и ВАЯНИИ… Из многочисленных учеников и помощников Санти назовем Дж. Романо, Дж. – Фр. Пеини, Пеллегрино да-Модена, Перино дель-Вага и Раф. даль-Колле. Строгие последователи своего учителя при его жизни, они стали после его кончины гнаться за одной лишь внешней красотою форм, утратили его одушевление и чувство меры, вдались в холодную манерность>> [988:00], статья Санти Рафаэль.

Итак – что мы имеем? Всего два сомнительных портрета, смерть в молодом возрасте и гигантское количество произведений искусства, приписанных Рафаэлю. При этом, повторим, роспись в вилле Фарнезина, считающаяся одной из вершин творчества Рафаэля, на самом деле была создана на 150 лет позже и, скорее всего, принадлежит кисти Карло Маратта и его учеников. А банкир Агостино Киджи, заказчик Рафаэля, является фантомным отражением подлинного банкира Агостино Киджи, принца Фарнезе, из XVII века. На которого, по-видимому, и работал Маратта.

Так, может быть, Карло Маратта – это и есть настоящий Рафаэль? На рис. 64, рис. 65, рис. 66 представлены три автопортрета Карло Маратта, сделанные в различные годы его жизни.

Замечание. Обратите внимание, что на обоих ранних автопортретах Маратта, см. рис. 64, рис. 65, рубаха застегивается ПРАВОЙ ПОЛОЙ НАВЕРХ. Именно так шилась старая русская одежда, см. например, портреты русских царей Василия Шуйского и Бориса Годунова, рис. 67, рис. 68. Однако начиная с Петра дворянство, а затем и городское население России, шили себе одежду уже по-новому, ЛЕВОЙ полой наверх. Тем не менее русские косоворотки, например, до сих пор застегиваются, как правило, правой полой наверх, рис. 69. Кстати, Владимир Даль, составитель известного «Толкового словаря живаго великорускаго языка», подчеркнуто носил одежду правой полой наверх, рис. 70. (Заметим, что В. И. Даль пытался бороться с западными влияниями не только в одежде. В частности, он по-старому писал слово «руский» – так, как оно исконно писалось и до сих пор произносится в русском языке, через одно «с», рис. 71.) Старообрядческие церковные мужские кафтаны до сих пор шьют правой полой наверх, по старому русскому обычаю. До недавнего времени вся женская одежда в России шилась правой полой наверх, и в советское время это даже называлось «застежкой на женскую сторону». Хотя женская сторона тут совершенно ни при чем, раньше на Руси вся одежда была такая, просто русские женщины сохранили старый обычай дольше мужчин. Как мы видим, у Маратта на ранних автопортретах одежда сшита еще по старому образцу. Значит, во времена Маратта, в XVII веке, так шили не только в России, но и в Италии. Кстати, на портрете фантомного Агостино Киджи якобы из XVI века, см. рис. 59, ЛЕВАЯ ПОЛА ИЗОБРАЖЕНА СВЕРХУ, то есть его одежда сшита уже по новому образцу. То же и у папы Александра VII, рис. 58.

Рис. 64. Карло Маратта. Автопортрет мелом на бумаге 37 x 27 см. Британский музей, Лондон. Взято из интернета: www.wga.hu/html_m/m/maratti/.

Рис. 65. Карло Маратта. Автопортрет, раскрашенный рисунок мелом на бумаге. Музей Albertina, Вена, Австрия. Взято из Википедии commons.wikimedia.org/wiki, файл Carlo_Maratta_-_Self-Portrait_-_Google_Art_Project.jpg.

Рис. 66. Карло Маратта. Автопортрет. Королевский музей изящных искусств (Royal Museum of Fine Arts), Брюссель, Бельгия. Взято из wiki.cultured.com/people/Carlo_Maratta/.

Рис. 67. Царь Василий Иванович Шуйский. Неизвестный художник. Правая пола одежды – сверху. Взято из интернета: apxeo.info/rossiya/car-vaska-otec-russkoj-smuty.html.

Рис. 68. Царь Борис Федорович Годунов. Неизвестный художник. Правая пола одежды – сверху. Взято из интернета: rusarchives.ru/smuta/02-lzhedimitrii-1.shtml.