Звёздные Игры. Принципы творческого своеволия

– Планеты ответственны за уже материализованное, проявленное. И хотя они оказывают влияние и на настоящее, но без свободы творческого своеволия, а по методу социальной вседозволенности. Они действуют в целях защиты вчерашних обретений и поэтому в зонах своего радикального воздействия стремятся к стабильности и упорядоченности, а в иных пределах через своих представителей вносят хаос и разрушения. Вот почему они с такой ревностью и яростью относятся к несанкционированным попыткам изменения их систем и структур. Но так как им приходится тратить влияние на современные процессы, то прошлые их достижения отданы на произвол инерционного существования. Но, тем не менее, у каждого растения и животного есть особые органы-«выключатели», которые срабатывают на восприятие воли своего хозяина. Это используется очень редко, когда необходимо любыми средствами повлиять на складывающуюся ситуацию (Укус змеи, или отравление растениями, или хищники-людоеды, или инфекционные заболевания и т. д.)

– Пока не завершится цикл и не пробьют космические Куранты, законы жизни будут такими, какие есть. Существует Договор между Игроками звездного Сознания. Как и в элементарной игре, здесь каждый делает Ход и ждет Ход следующего Игрока. Для образного понимания здесь применим астрономический термин «созвездия». А, чем отдаленнее звездные скопления, тем они кардинальнее влияют на жизнь на Земле.

Всякий регион звездных скоплений ответственен за «доставку» супермонадных структур во все уголки вселенной. Звезды горят и испускают свет, но каждая звезда несет свое информационное качество света, определенный вид энергетического воздействия. Звездное пересечение лучей в пространстве можно уподобить свету кинопроектора, который выхватывает в пространстве кружащиеся структуры пылинок-монад и доставляет их в заданный сверхсознательным уровнем регион. Это поэтапная межгалактическая проекция достигает солнечной системы и обогащается энергией Солнца, вызывая на Земле необходимые процессы трансмутаций. Высшие супермонадные структуры не нисходят, а проецируются, оставаясь в мыслеобразном пространстве. Информацию же о вселенной они получают от всепронизывающих частиц, типа нейтрино. Ибо звезды разные и расположены так, чтобы связать информационными потоками все уровни сверхсознания. Это Игра, и она необычайно сказочна и фантастична. Она не статична и не скучна из-за наличия элемента творческого своеволия, который и придает этой Игре постоянное напряжение. В этой Игре все возможно – и Страшный Суд, и не страшный, и любые сценарии рая и ада, и Воскрешения, и «аз воздам», и нужно только очень постараться и вспомнить, что, умирая, никто и ничто не исчезает (просто некуда), а уходит в соответствующую своему разумению и своему уровню Функцию, и вновь является ее новым представителем со своим пока еще иллюзорным «я», со своей фантомной индивидуальностью в этот обманный декоративный мир, где все одновременно и настоящее, горячее и страстное, и игрушечное, управляемое и амбициозное. Но вот сверхзадача – создание мыслеобразов, которые бы помогали осознавать вселенную и самого себя. Предложить новые Принципы Игры и стать ее осознанным соучастником.

– Механика и физика вселенной и есть правила Игры. Вся вселенная – это Игра. Многоуровневая. Многофункциональная. Игра веществами, процессами, реакциями, стихиями, предметами, формами, видами, методами и принципами. Кто проникнется этим пониманием, тот сможет усваивать смысл жизни.

Известно, что смысл игры в самой игре и в торжестве победителей. Но игры изживаются. Для каждого уровня сознания существуют свои ребусы. Поэтому высший смысл игры в создании новой игры, новых правил и принципов игры. (Мимоходом о «нравственности вселенной»: упорядочивание материи и ее служение Законам, пусть даже принужденное, – есть символ торжества Высших Принципов, и именно Служение Принципам можно называть нравственностью. Без этого все безнравственно, даже если и соблюдаются чьи-то заповеди.)

Чтобы создать новые правила игры, нужно осмыслить природу существующих. Поэтому в творчестве важен этап преемственности, а не бесконечного подражания. Преемственность «шаманских» жертвенных методов и приемов. Преемственность в умении открываться мыслеобразному миру, воспринимать его мыслеобразы, переводить их – тем самым, упорядочивая сферы Сознания. Как бы дико это не прозвучало, но эпоха динозавров трансформировалась в мыслеобразный мир и создала в солнечной системе ближайший к Земле уровень идеоформ, который и влиял на последующие этапы формирования видов, а исчезающие классы видов создавали очередной уровень идеоформ. Шаманы древности так же образовали уровень идеоформ, и именно с шаманов начался этап восхождения, прорыв в высшие сферы мыслеобразных структур. Это трудно воспринимать людям вне творчества и псевдотворчества. Но в том и прелесть нерелигиозного, а творческого осознавания. Назначение миров – отрабатывать мыслеобразы и воспроизводить новые. Вся громадина видимого материального мира трансформирует свою энергию в невидимые человеку мыслеобразные монады, в крошечные импульсы, содержащие в себе жизни сотен и тысяч звезд и планет, неисчислимое количество идей, образов, качеств и свойств.

Посредством человека вселенная как бы оплодотворяет сама себя новыми Принципами жизней. И поэтому творческие люди являются демиургами собственных миров. Они образуют пантеоны богов сверхсознания и занимают в нем особый «уровень богов». Они ждут своего периода трансформации. Но «ждут» не то слово. Ждать можно в человеческом состоянии. В мыслеобразном мире все может происходить вне времени. Там все ограниченно только степенью осознанности.

– Профессионал – это фигурка в малюсенькой игре. Он тоже играет, но на уровне рефлексов. Он мнит себя хозяином игры и игроком, но на самом деле им играют как фигурой. Мыслеобразной отдачи от него нет. Профессионал – стабилизатор освоенных правил игры. Он двоюродный брат авантюриста, выдающего себя за принца и мнящего себя великим обманщиком-игроком. Для них это способ биологического выживания, хотя они мертвы метафизически – самобытно и творчески. Ибо не они производят мировоззрение, а мировоззрение поглотило их и они его театрализуют, как механические фигурки и куклы.

– Все динозавры прожили «вхолостую», вне осмысленности. Кроме одного. И тот один оправдал всё их жевание и рычание. Так и люди. Они играют архаичные роли из поколения в поколение. Они жуют и рычат. Они так и не понимает, куда и зачем попали. Они ведут себя как запрограммированные игрушки. Воспроизводятся и воспроизводятся. Пока не появляется один, кто оправдывает весь народ и его существование. И народ исчезает или становится полусонным среди спящих. Все хотят явления божества, гениальности. Но после таких посещений остается пустыня, мертвенность и затхлость. Загляните в глаза крокодила, гориллы и вы увидите в них своё прошлое и самих себя. Посмотрите на развалины Египта, Греции, Рима, и вы увидите свое жилище. Загляните в сознание современных потомков великих народов и среди нагромождений информационного хлама вы услышите бесприютный вой ветра в пустоте. Это ваша тоска по ожиданию божественного. Все то же жевание и рычание. Одна осанка и величавый вид. Кто живет в творчестве? Кто делает внутренние усилия в устремлении к процессам познания и осознания? Зачем «спасать» кукол и игрушки? Они могут воспроизводить свою породу вечно. Но разве их создатель бросит их? Разве он не создавал их с восторгом? Вот он где – этот камень на шее. Вот отчего гениальность посещает этот мир и распинается перед ним и жертвует ему. И выдаивает из него нектар творческого своеволия. Одни силы получают порцию осознания, а другие возможность высвобождения из тюрьмы страстей.

– Сверхсознание не хлопочет о победе добра на Земле. В человеческой нравственности нужду имеют планеты-воли. Ибо нравственными законами можно налаживать равновесие и контролировать народы. В смешении народов, в многообразии вариантов больше заинтересованно сверхсознание. Ибо тогда и возникают новые условия, а значит и новые образы и идеи. Важно понимать, что к человеку ни сверхсознание, ни подсознание не испытывают ни любви, ни сочувствия. Человек используется как материал и инструмент, как поставщик осознанных ценностей. В противостоянии сфер Сознания и происходит трансформация энергий. Подсознательная энергия обогащается осознанностью, а иллюзорная энергия уходит в копилку подсознательного опыта. В этом и состоит один из смыслов Игры, где человек и является игрушкой и инструментом, и механизмом, и соуправителем, и творческой волей, и всем, чем угодно, – в зависимости от намерений играющих сил. Но сам человек не является настоящей жизнью, а лишь пробой жизни, чем-то подобным кукле, которая насыщена конкретными качествами воли и интеллекта и конкретной судьбой – предопределенной конкретной мыслеобразной монадой. Человек уже потому не имеет значимости и ценности, потому что он беспрестанно воспроизводим. Две человеческие особи могут положить начало воспроизводству миллионов людей-типов, представителей основных планет. А несколько основных функций заставят их действовать как коллективное целое. Ценность имеют сами Функции и Принципы, а не «неповторимые индивидуумы». Наоборот, всё слишком повторяемо. Индивидуальное – это сырье, полуфабрикат, это потенциальная заявка на Ядро осознавания, но реальная периферия. У индивидуальности еще есть выбор, у таланта его все меньше. У гения нет выбора. Какой у Ядра выбор, если процесс неостановим? И именно Функции питаются осознанным опытом людей. Высшие Функции, вбирают в себя «я» гениев сверхсознания. Но и подсознание питается осознанностью гениальности. Так упорядочивается воля планет.

– Врожденный талант есть символ того, что воля стремится трансформироваться в Высшую Функцию, что она усвоила некие Принципы и желает обогатить их. Но таланту еще предстоит воспринять мыслеобразную монаду, пожертвовать собой в усвоении очередного Принципа. Таланты ценимы планетами-волями, но к ним равнодушно сверхсознание до момента «шаманской жертвенности», до экстатического транса. Как его достичь – это для каждого своя сверхзадача. Для этого не существует учений. Да и сам экстатический транс – это только начало прорастания, это только вызов, это только заявка на начало движения к осознаванию.

Если бы люди уяснили, что могут обретать осознанное бессмертие в Служении высшим Функциям, то они бы давно поняли, что есть смерть и что такое человеческая плоть. Нельзя сказать, что они всегда этого не понимали, но не на уровне творческого сознания. Но и не поймут все разом, ибо в этом и нет нужды – у большинства так и не сформировывается личностное «я», они не проникают в сверхсознание, поэтому их индивидуальные «я» есть лишь иллюзорные волевые образования, сотканные из поверхностных ощущений и заимствованных суждений. Они живут, словно недоразвившиеся эмбрионы, и становятся «выкидышами» воль планет или, если угодно, издержками творческого процесса. Конечно, людям познания и творчества порой невыносимо жутко жить среди людей-теней, людей-зверей, людей-машин. Тем более, что пропасть между ними все ширится. Но в том-то и испытание, в том и посвящение, чтобы преодолевать этих чудовищ и эти препятствия. Дабы длилась Игра и возникали новые правила, дабы восходить в осознанное будущее вселенной. Когда-то, потом все эти страшилки станут очистительным смехом.

– Жизнь людей одновременно чертовски сложна и до банальности просто устроена. «Просто», потому что практически все можно высчитать и знать: водород путями горений и остываний, сжатия и рассеивания претерпевал трансформации и под воздействием различных условий породил множественность элементов, явлений и форм. Человек имеет определенный набор инстинктов и потребностей. Находи социальную нишу, функционируй в ней и удовлетворяй инстинкты. Чего пыжиться? И если отсутствует элемент гениальности, то жизнь становятся до ужаса ничтожна. Что произойдет с банальными умами, если внедрять в них этот элемент? Всё потеряет стабильность и предсказуемость. Жизнь им представится беспрерывным плутовским фарсом, всё начнет вибрировать, плыть. Белое окажется черным, верх низом, второстепенное вычленится как главное в т. п. Таково вхождение в творческий процесс и начало восприятия Принципа Игры. Возникает невероятный страх, и из тех, кто поддался этому страху и бежал в привычные объемы, рекрутируются беспринципные индивиды, имитаторы и оборотни разных актерских направлений. У более стойких начинается процесс зарождения личностного «я». Монадные структуры приходят в движение, они стремятся воплотить свои программы через дерзновенное сознание человека, принимающего вселенскую игру. Сверхсознание искушает и испытывает его образами и идеями, оно испытывает волю и интеллект планет, оно подготавливает неофита для восприятия гениальности. Всё зависит от расклада играющих сил, но уже и от самого претендента, ибо в определенный момент осознанности он сам, пока того не ведая, становится частью сочинительской функции и монадной сущностью сверхсознания. Он обретает свой потерянный Дом. И важно всем понять, что обретает не только он один, но и множество воль становятся сопричастны этому Ядру осознания, вокруг которого может начать формироваться новая супермонадная структура. Таким образом один «спасает» многих.

– Беспринципность – это манипулирование усвоенными принципами в элементарных эгоистических целях.

– Стоит признать, что при всей свободе выбора функции, некие силы накладывают табу на свободу волеизъявлений людей, на обретение ими некоторых качеств и знаний. Иначе человечество могло бы развиваться еще более стремительно и активно. К примеру, возможности мозга используется человеком частично. А в кризисных ситуациях что-то препятствовало правителям использовать оружие массового уничтожения. Или те факты, когда многие народы не видели очевидных технических приемов, не развивали их. То есть своевольным социальным достижениям часто что-то препятствует. Как и активности творческого процесса художников и судьбе их произведений. Эти силы, регулирующие процессы, имеют отношение к сфере подсознания, к планетам волям. При всей беспощадной борьбе друг с другом у планет есть инстинкт самосохранения, некий планетарный баланс всеобщего выживания. И если в одни периоды можно истреблять в борьбе миллионы индивидов, то в другие времена нельзя было допускать распространения некоторых технических открытий. И речь не идет о сострадании к людям, а о сохранении самой популяции людей, о человеческом пространстве, которое и дает возможность планетам вести борьбу за освоение Принципов. Планеты достигают согласия в моменты угрозы тотального уничтожения человечества, хотя и в его тотальном благоденствии они так же не заинтересованы или, вернее, и не могут быть заинтересованы из-за своих алчных амбиций и стремлений превзойти друг друга.

– Всякий находится на своем уровне сознания, и потому для всякого существует свое понимание бога, т.е. свой бог (как и у атеиста свой уровень понимания безбожного мира). Определенное количество уровней осознания божественного и формирует супермонадные структуры религиозного сверхсознания. Но стоило бы понять, что бог есть и его нет одновременно. Ибо есть божественный гениальный Принцип сочинительской функции, которая и поставляет игровые импульсы монадному сверхсознанию. «Бог» как бы соткан из многих личностных «я» Сочинителя – и тех, кто сумел воплотить своим творчеством личностное «я» в сочинительскую функцию. В этой Игре совершается круговорот образов и идей, которые и питают саму Игру, как мистерию проявленных мыслеобразов. Потому, если человек низок и бесталанен, то и его «бог» примитивен и глуп. Потому что каждый человек есть проекция своего представления о боге и «орган» своего бога, его второстепенная или третьестепенная часть. Потому легко можно молиться богу-ногтю, богу-пальцу, богу-желудку, богу-гневу и т. п. То есть второстепенным функциям – материальным и влиятельным, но смертным богам. Если ты вне творчества, то каким образом у тебя возникнет осознание высших уровней божественного? Кто-то объяснит? Батюшка? Гуру? Мадам Блаватская? Кьеркегоры и сартры? Да будь они трижды прелестные люди, но все они питались иной пищей, дышали иным воздухом, а если и постигали нечто, то только благодаря творческим усилиям и вхождению в творческий процесс.