Мередит привыкла быть одна. Она три года не выходит из дома, не разговаривает с матерью и старшей сестрой и старается не вспоминать о прошлом.
Мередит ни в чем не нуждается. Она достаточно зарабатывает и заказывает все необходимое с доставкой. Регулярно занимается спортом. Содержит дом в идеальной чистоте. Вкусно и много готовит. Читает, смотрит старые фильмы, собирает паззлы, любуется вишневым деревом в соседском дворе. На Рождество наряжает елку и кладет под нее подарки.
Мередит не чувствует себя одинокой. Ведь у нее есть подруга Сэди, которая приезжает в гости с детьми и рассказывает о своей бурной личной жизни. Есть чудесный рыжий кот Фред, который уютно сворачивается клубком на коленях. Есть даже психолог, которая раз в неделю дает странные «домашние задания».
Мередит не хочет ничего менять, ведь перемены еще ни разу не принесли ей счастья. Но даже в четырех стенах она не может полностью контролировать свою жизнь. В ней появляются новые люди, планы и надежды, ради которых Мередит все же попробует переступить порог своего дома.

современная зарубежная литература

Одиночество Мередит

<div>
  <h2>Мередит и её мир</h2>
  <p>В холодном ноябре Эдинбурга Мередит Хартли, 42-летняя архивистка с лицом, отмеченным печатью преждевременной усталости, ведёт жизнь, похожую на аккуратный каталог музейных экспонатов. Её дни заполнены пыльными фолиантами XVIII века и тиканьем настенных часов в квартире на Ройял-Майл, где каждый предмет стоит на отведённом месте ровно с тех пор, как умерла мать. Единственным нарушителем спокойствия становится кот Байрон, доставшийся ей в наследство вместе с сервантом мейсенского фарфора.</p>

  <h3>Встреча в тумане</h3>
  <p>Всё меняется утром 12 ноября, когда Мередит, спеша на работу, сталкивается у выхода из музея с женщиной в алой шали. Клэр Александер — реставратор картин из Лондона — приехала восстанавливать портрет неизвестной дамы эпохи Просвещения. Её смех, слишком громкий для музейных залов, руки в синих перчатках, пахнущие скипидаром, и привычка пить чай с коньяком из термоса становятся тревожными маяками в упорядоченной вселенной Мередит.</p>

  <h2>Трещины в стеклянном куполе</h2>
  <p>Клэр постепенно встраивается в жизнь Мередит как живой комментарий к её существованию. Она приносит в квартиру запах масляных красок, оставляет на кухонном столе открытки с репродукциями Фриды Кало и однажды, разбирая архив, находит письмо 1793 года — признание в любви между двумя женщинами, спрятанное в переплёте сборника проповедей. Этот документ становится точкой соприкосновения: Мередит видит в нём историческую ценность, Клэр — отражение собственной биографии.</p>

  <h3>Тени прошлого</h3>
  <p>Ночные разговоры за бутылкой виски обнажают раны. Мередит рассказывает о матери-алкоголичке, чья любовь измерялась дозами валерьянки в чай. Клэр — о побеге из религиозной общины в Корнуолле, где в 16 лет её выдали замуж за человека вдвое старше. Их объединяет не столько одиночество, сколько привычка носить его как броню. Когда Клэр целует Мередит в подсобке музея под портретом той самой неизвестной дамы, та отталкивает её со словами: "Мы не персонажи вашего декадентского романа".</p>

  <h2>Игра в четырёх стенах</h2>
  <p>Отношения превращаются в сложный менуэт приближений и отступлений. Клэр снимает мастерскую в Лейте, куда Мередит приходит под предлогом изучения документов эпохи. Среди холстов и банок с разбавителями они спорят о природе любви: Клэр видит её как акт разрушения, Мередит — как архивацию чувств. Всё меняется вечером, когда Клэр рисует портрет Мередит в образе викторианской учёной дамы, а та, опьянённая запахом краски, позволяет себе прикосновение к запястью подруги.</p>

  <h3>Призраки и откровения</h3>
  <p>Поворотный момент наступает с визитом Джеймса Хартли — младшего брата Мередит, приехавшего за деньгами. В пьяной исповеди он упоминает, что их мать перед смертью звала имя "Лилиан". Расследование в архивах больницы приводит женщин к открытию: Лилиан МакКрей — медсестра, которая ухаживала за матерью Мередит в последние годы. Найденные письма рисуют картину запретного романа, оборвавшегося из-за общественного давления в 1990-х.</p>

  <h2>Лабиринт из зеркал</h2>
  <p>Осознание семейной тайны ломает внутренние барьеры Мередит. Она соглашается поехать с Клэр на остров Скай, где в полуразрушенной часовне XIV века происходит их первая настоящая близость. Но возвращение в Эдинбург приносит холодный душ: на столе в прихожей Мередит находит открытку от Клэр с цитатой Сильвии Плат и запиской "Прости, я не умею жить в настоящем".</p>

  <h3>Крушение и реставрация</h3>
  <p>Две недели Мередит живёт в подвешенном состоянии, пока не получает посылку с картиной. На холсте — она сама, сидящая среди архивных коробок, но вместо привычного твидового костюма на ней платье эпохи ар-нуво, а через разбитое окно виден не сад, а бушующее море. На обороте надпись: "Настоящая реставрация начинается с разрушения слоёв лжи. Спасибо, что стала моим ультрамарином".</p>

  <h2>Эпилог в синих тонах</h2>
  <p>Финал остаётся открытым. Мередит стоит у витрины музея, где теперь выставлены письма Лилиан МакКрей рядом с портретом работы Клэр. В кармане её пальто лежит билет на поезд в Лондон, купленный накануне. Она ещё не решила, воспользуется ли им, но впервые за 20 лет переставила часы в квартире на час вперёд. Где-то за кадром звучит смех Клэр, смешиваясь со звоном трамваев на Принсес-Стрит.</p>
</div>