Артисты, прославившие Россию
Фаина Георгиевна Раневская
Русская и советская актриса, народная артистка СССР, лауреат трёх Сталинских премий, кавалер ордена Ленина
1896–1984 гг.
Фаину Георгиевну Раневскую знают все. Одна из величайших актрис XX века родилась летним днём в тихом городке Таганроге в семье зажиточного промышленника Гирша Фельдмана. Фаина Фельдман стала Раневской уже сильно позже, взяв в качестве псевдонима фамилию героини «Вишнёвого сада», пьесы горячо любимого Фаиной писателя Антона Чехова. Постановку «Вишнёвого сада» в исполнении артистов Московского Художественного театра Фаина впервые увидела в 14 лет и с тех пор загорелась мечтой стать актрисой.
Впрочем, талант артистки проявился у Раневской ещё в раннем детстве. Она была очень впечатлительным ребёнком, сильно расстраивалась из-за небольшого заикания, которое прошло с возрастом, часто чувствовала себя одинокой. И постоянно копировала окружающих: изображала дворника, продавца мороженого и даже нищего возле церкви. Устраивала кукольные спектакли, много читала. А прочитанное так близко к сердцу воспринимала, что если в книжке кого-то обижали, то потом часами плакала навзрыд.
А вот арифметика ей давалась с трудом – не переносила она точные науки, считать так толком и не научилась, поэтому всю жизнь у неё денег не было, в бедности жила. Хотя зарабатывала прилично, но в магазине её вечно обманывали, потому что она сдачу сосчитать не могла. Зато у девочки способность к сопереживанию была чрезвычайно развита: Фаина так сочувствовала бедным людям, что, когда однажды старший брат сказал ей, что их папа эксплуататор (а он у них и правда был богатый мануфактурщик), она с братом сбежала из дома. Впрочем, их быстро поймал городовой и отвёл обратно домой.
«Похоже, что Бог любит страдальцев. Вы когда-нибудь видели счастливого гения? Нет, каждого трепала жизнь, как травинку на ветру».
В 18 лет Фаина заявила родителям, что собирается стать актрисой. Не найдя понимания у родных, она ушла из дома. После революции вся её родня уехала за границу, но девушка осталась в советской России и со временем стала известной артисткой.
Она много играла на сцене, но всенародную любовь ей принесли роли в кино. Кинематограф тогда бурно развивался, было много комедий, а в этом жанре Раневская не знала себе равных. Она умела очень точно показать характер своих персонажей, несколькими штрихами актёрской игры придать комизм экранной ситуации. Главных ролей у Раневской не было, но в эпизодах она создавала непревзойдённые шедевры.
Миллионы зрителей хохотали, видя Раневскую в роли домработницы в фильме «Весна», а в фильме «Мечта» она сыграла совсем иную, глубокую психологическую роль. Все дети знали «домомучительницу» фрёкен Бок из мультфильма про Карлсона – а ведь её озвучила Раневская! Над любой ролью Фаина Георгиевна работала тщательно, продумывала линию поведения персонажа, часто спорила с режиссёрами. Однажды на репетиции она сильно повздорила с режиссёром, который заставлял Раневскую играть так, как он считал правильным. Тогда он на неё закричал:
– Вон из театра!
– Вон из искусства, – спокойно ответила ему она.
«Талант – это неуверенность в себе и мучительное недовольство собой и своими недостатками, чего я никогда не встречала у посредственности».
Фаина Георгиевна была очень непрактичным человеком, денег у неё вечно не было. Благо у неё были надёжные друзья, а за хозяйством следила домработница.
Помимо актёрского мастерства Фаина Георгиевна прославилась своим остроумием. Её шутки, забавные случаи из жизни до сих пор пересказывают и публикуют. А ведь судьба у неё не была лёгкой, много трудностей она перенесла, но своим юмором умела скрасить самые тяжёлые минуты жизни, никогда не унывала! Она как будто свою жизнь превратила в театр, и вся страна была её зрителем.
«Люди сами себе устраивают проблемы – никто не заставляет их выбирать скучные профессии, жениться не на тех людях или покупать неудобные туфли».
У Раневской не было семьи, но её нельзя назвать одинокой, она дружила со многими выдающимися людьми, общалась с поэтами, художниками, музыкантами и была всенародной любимицей. Также у неё были сиамский кот Тики и пёс Мальчик, в которых она души не чаяла.
В полной мере талант Раневской раскрылся в театре Александра Таирова, но Таиров прожил недолгую жизнь, и актриса со своим сложным характером, требовательным отношением к искусству всё реже находила удовлетворение в творческой работе. Настоящей легендой стал один из поздних спектаклей Фаины Георгиевны, в котором она играла с известным актёром Ростиславом Пляттом. Этот спектакль назывался «Дальше – тишина» и рассказывал печальную историю пожилой семейной пары, дети которой отправляют старую маму в дом престарелых.
В последний раз глубоко пожилая Раневская вышла на сцену в 1982 году в спектакле по пьесе Островского «Правда – хорошо, а счастье лучше». Режиссёр-постановщик Сергей Юрский вспоминал о великой актрисе с большим теплом: «Последние двадцать лет, если не больше, она начинала свою роль (любую!) только после овации. Дружные аплодисменты благодарности. Просто за то, что видим её. За всё, что уже видели. И вот она с нами. И ничего больше не надо!»
Сергей Михайлович Эйзенштейн
Советский режиссёр и сценарист, теоретик искусства, заслуженный деятель искусств РСФСР
1898–1948 гг.
Сергей Михайлович Эйзенштейн – один из величайших русских режиссёров. Его фильм «Броненосец „Потёмкин“», который не раз признавали лучшим фильмом всех времён и народов, во всем мире знает каждый, кто хоть как-то занят в кинопроизводстве. Этот фильм в обязательном порядке смотрят студенты всех киношкол и дальше учатся по учебникам Сергея Эйзенштейна.
Серёжа с детства был умненький мальчик. Хорошо учился, много читал, любил рисовать. Рисование вообще было его любимым занятием, и можно сказать, что это стало его первой профессией: во время Гражданской войны он был в армии художником-декоратором, расписывал агитационные поезда, рисовал декорации для спектаклей.
После войны продолжил сотрудничество с театром, но ещё учился на режиссёрских курсах у самого Мейерхольда! И вот тогда, работая над театральной постановкой, Сергей Михайлович придумал внедрить в свой спектакль небольшой, совсем коротенький фильм. Этот эксперимент заставил молодого режиссёра обратить самый серьёзный взгляд на кинематограф. Именно кино – совсем новый, только что возникший вид искусства – стало судьбой Эйзенштейна.
Ещё молодым человеком Эйзенштейн приступает к съёмкам главного фильма его жизни – «Броненосец „Потёмкин“». Это история о том, как на военном корабле взбунтовалась команда матросов из-за тяжёлых условий службы. Это очень жестокая, пронзительная история, которая сама по себе способна взволновать каждого зрителя. Но гениальность Сергея Эйзенштейна создала художественное произведение не просто о несправедливости начальства к подчинённым, это настоящий гимн свободе и человеческой гордости. Сергей Михайлович применил при создании фильма новаторские приёмы монтажа. Они теперь используются повсеместно, но тогда были в диковинку. Эйзенштейн обладал непревзойдённой фантазией, умел находить нестандартные решения. «Броненосец „Потёмкин“» был с восторгом принят зрителями и навсегда стал классикой кинематографа, настоящим шедевром, а ведь Эйзенштейну было тогда всего двадцать семь лет!
«Современное кино, оперирующее зрительными образами, мощно воздействует на человека и по праву занимает одно из первых мест в ряду искусств».
Следующим безусловным успехом Сергея Михайловича стал фильм «Александр Невский». Это исторический фильм про нашего полководца, который много лет назад разбил немецких рыцарей и защитил Русь от вторжения интервентов. Эйзенштейн ещё не знал такого современного понятия, как «боевик», но «Александр Невский» стал самым настоящим боевиком со множеством батальных сцен – динамичным, остросюжетным и увлекательным. Именно в этом фильме прозвучала впервые ставшая крылатой фраза: «Кто с мечом к нам войдёт, от меча и погибнет! На том стоит и стоять будет Русская Земля». Зрители на фильм шли валом! Тем более, что на пороге была новая война с немецкими фашистами.
«Без возврата к основам культуры невозможно творить для будущего».
Снимать исторические фильмы Сергею Михайловичу понравилось, и после «Александра Невского» он приступает к большой работе над фильмом «Иван Грозный» про царя, который правил на Руси в Средние века, когда недавно совсем прогнали татаро-монголов и надо было укреплять государство.
Фильм задумывался как целая эпопея из трёх частей. К съёмкам долго готовились, писали сценарий, строили декорации, пригласили самых лучших актёров. Сняли первую часть. Всем понравилось. А вот когда сделали вторую, то Эйзенштейна вызвал к себе Иосиф Сталин, который тогда управлял нашей страной, и спросил:
– Вы, Сергей Михайлович, историю изучали?
– Более или менее, товарищ Сталин, – ответил Эйзенштейн.
– Более или менее? Я тоже немножко знаком с историей, – сказал Сталин. – И скажу вам, что вы царя жестоким показываете. Да, Иван Грозный был очень жестоким. Показывать это можно, но нужно показать, почему царю необходимо быть жестоким. Исправьте.
– Так точно, товарищ Сталин, – сказал Эйзенштейн и пошёл исправлять.
Но не успел. Он очень сильно переживал за свой фильм, а у него с детства было слабое сердце, и вскоре он скончался. Вторая часть «Ивана Грозного» вышла на экраны лишь десятью годами позже.
Также уже после смерти Эйзенштейна были опубликованы и выставлены на обозрение его многочисленные рисунки, наброски, раскадровки, благодаря которым он прославился ещё и как удивительный художник.
«Искусство подлинно, когда народ говорит устами художника».
Сергей Михайлович Эйзенштейн создал первый в мире учебный курс и программу по кинорежиссуре, разработал художественные приёмы, которые по сей день используются кинематографистами всего мира, снял гениальные фильмы и навсегда вошёл в историю кинематографа.
«Мы, русские, либо ломаем себе шею, либо одерживаем победу. И чаще мы побеждаем».
Михаил Ильич Ромм
Советский режиссёр и сценарист, педагог, публицист, народный артист СССР, лауреат пяти Сталинских премий, кавалер двух орденов Ленина
1901–1971 гг.
Миша Ромм с детства хотел стать скульптором: очень уж ловко получалось у него лепить из глины. Начал учиться в художественном училище, но началась Гражданская война, и он ушёл в Красную армию. После войны Ромм увлёкся кинематографом и стал осваивать новую профессию. Читал готовые сценарии, внимательно, покадрово просматривал уже отснятые ленты, слушал лекции в мастерской известного режиссёра Льва Кулешова. Работал ассистентом режиссёра.
Вскоре ему доверили первую самостоятельную работу. Надо было снять фильм «Пышка» по новелле француза Ги де Мопассана. А Михаил Ильич не знал, как про французов снимать. Он обратился за советом к Эйзенштейну, а тот и говорит:
– Слушай, да кто у нас после революции видел тех французов? Забыли уже, как они выглядят… Тем более действие происходит в прошлом веке. Они тогда все носили такие смешные шляпы, «цилиндр» называется. Вот ты на наших артистов надень эти самые цилиндры, и будут тебе французы!
Послушал Михаил Ильич великого режиссёра, и прекрасный фильм у него получился. А ещё в этом фильме у него дебютировала гениальная Фаина Раневская, они подружились и поддерживали близкое общение всю жизнь.
«Пышка» была немой кинолентой – без звука. Но позже вовсю начинали снимать звуковые картины, и дальше Ромм тоже стал работать со звуком.
«Глаз человека видит в десятки раз больше, чем слышит ухо. Так в жизни, так должно быть в хорошем кино».
После успеха «Пышки» Ромму доверили снимать фильм о первых днях Октябрьской революции, о том, как Ленин руководил большевиками. Это был первый звуковой фильм о Ленине, и назвали его «Ленин в Октябре». Это была очень тяжёлая и ответственная работа. Михаил Ильич работал почти без отдыха, в две смены, а когда фильм был уже готов и его повезли показывать начальству, Ромм пришёл домой, без сил рухнул на диван и сказал жене Елене:
– Лёля, не буди меня. Только если просплю больше суток, тогда разбуди.
Но не дали ему выспаться, только пару часов прошло, как будит его жена и говорит:
– Вставай, тебя к Сталину вызывают.
Приехал Ромм к Сталину, а тот и говорит:
– Я, Михаил Ильич, поглядел вашу картину про Ленина. Хорошая картина, но надо ещё доснять кадры штурма Зимнего дворца.
Ромм от такой неожиданности сначала в обморок упал, а потом ничего – доснял эти кадры. Да так удачно, что теперь их часто путают с документальными кадрами, так достоверно у него получилось воссоздать атмосферу революционной романтики.
Михаил Ильич Ромм также занимался преподавательской деятельностью. Он учил новое поколение советских режиссёров, очень многие из которых прославились замечательными фильмами, брали главные призы на международных фестивалях.
«Кино – искусство жестокое. Оно обладает способностью очень быстро зачёркивать прошлое. Ничто не стареет так быстро, как фильм. Многие картины тридцатилетней давности кажутся непонятными или смешными».
А параллельно и сам продолжал делать замечательные картины. В 1962 году на экраны страны вышел его фильм «Девять дней одного года». Это история про наших советских учёных, физиков-ядерщиков. Они работали над очень интересной и опасной темой, разгадывали тайны атомной энергии и часто рисковали жизнью.
Ромм сумел показать героев своей киноленты живыми, увлечёнными людьми, без излишнего пафоса и наигранности. Фильм стал культурным событием и получил престижную премию «Хрустальный глобус» на международном фестивале.
«Появление звука резко изменило весь характер нашего искусства. Кинематограф получил новое могучее оружие – слово. Содержание кинокартин значительно обогатилось. Человек на экране получил возможность глубоко мыслить. Весь разнообразный мир звука вторгся в немую сферу кинематографа».
Особым достижением режиссёра Михаила Ильича Ромма стал его документальный фильм «Обыкновенный фашизм». В этой работе Михаил Ильич скрупулёзно расследует преступления гитлеровских нацистов, тщательно расследует сам факт такого поистине омерзительного явления, как фашизм. Он сам за кадром озвучил дикторский текст с необыкновенно проникновенными интонациями. Фильм, в котором используются трофейные киноархивы нацистской Германии, шокирует кадрами злодеяний военных преступников.
По сей день, пожалуй, не нашлось ещё режиссёра, который бы столь же убедительно смог показать ужасность войны и обрёчённость идей нацизма.
«Пожалуй, я не ошибусь, если скажу, что воспитание человека в значительной степени зависит от кинематографа. Кинематограф оказывает громаднейшее влияние на все стороны жизни, и особенно на молодёжь».
За свою долгую жизнь режиссёр Михаил Ромм снял множество прекрасных фильмов, оставил интереснейшие воспоминания о своём времени и множестве талантливых людей, с которыми дружил и работал. Когда режиссёра не стало, его давняя подруга Фаина Георгиевна Раневская оставила такую запись в дневнике: «Доброжелательный, чуткий с актёрами, он был очень любим всеми, кто с ним работал…»
Любовь Петровна Орлова
Актриса театра и кино, народная артистка СССР, лауреат двух Сталинских премий
1902–1975 гг.
Родители Любочки Орловой дружили с известным русским артистом Фёдором Шаляпиным. Однажды он пришёл к ним в гости, а там Любочка с другими ребятами разыгрывала детский спектакль. Время было такое, что дети не в смартфоны смотрели, а веселились, играли все вместе, представления устраивали. Тогда-то Шаляпин увидел, как маленькая Люба играет в спектакле, и в такой восторг пришёл, что подхватил её на руки и сказал:
– Быть этой девочке великой актрисой.
И как в воду глядел! Любовь Орлова стала очень известной артисткой. Но не сразу. Сначала она окончила гимназию, где изучала русский язык, историю, географию, математику, физику, французский и немецкий языки. А ещё она занималась рукоделием, рисованием, танцами и пением.
«Настоящее счастье в том ведь и заключается, чтобы преодолевать то, чего не хочется. Утром не хочется тренироваться, заниматься у станка, а ты заставила себя. Хорошо! Не хочется распеваться – а ты распелась. Очень хорошо!»
Карьеру актрисы Любовь Орлова начинала в театре у Немировича-Данченко. Но там особых успехов не делала – лишь в хоре пела и в кордебалете (группе танцоров, которые не имеют отдельных ролей в постановке и исполняют массовые танцевальные номера) плясала. Но вот когда она попробовала сниматься в кино, сразу стало ясно, что это её настоящее призвание.
Её пригласили играть в фильме «Весёлые ребята». Это смешная комедия, в которой много музыки, написанной Исааком Дунаевским, и песен. Там Орлова играет домработницу Анюту, которая влюбилась в пастуха Костю, который оказался талантливым артистом. В фильме много трюков, комедийных эпизодов. Например, режиссёр придумал смеха ради, чтобы кто-нибудь из артистов проехался на быке из стада, которое пасёт Костя. Исполнитель главной роли Леонид Утёсов побоялся на быке скакать, а Орлова ничего – заскочила на быка, а он её сбросил. Она потом долго синяки лечила. Но кадр удался и вошёл в фильм.
Над этой кинолентой вся страна хохотала, весь огромный Советский Союз! Фильм прославился и за рубежом. В американской газете «Нью-Йорк Таймс» было написано: «Думаете, что Москва только и делает, что борется, учится и работает? Ошибаетесь… Москва смеётся! И так заразительно, бодро и весело, что вы будете смеяться вместе с ней».
Следующим фильмом Орловой стала музыкальная лента «Цирк». Это кино про американскую артистку цирка, которая приехала на гастроли в Советский Союз и осталась здесь жить. В этом фильме звучит песня, ставшая поистине народной, – «Широка страна моя родная…»
«Я очень люблю и охотно исполняю те песни, которые доставляют людям радость, вызывают улыбки на их лицах, расправляют морщины, зажигают глаза…»
Невероятным триумфом стала для Орловой роль в комедии «Волга-Волга». Со временем этот фильм превратился в легенду советского кинематографа, его показывали по телевизору, выпускали на видеокассетах, песни из него пели по всей стране.
Первоначально фильм был чёрно-белый, но позднее его, используя современные технологии, сделали в цвете.
«Никогда не откладывай на завтра то, что можно сделать сегодня – сколько же мудрости заключено в этой пословице. Мы откладываем и откладываем, а время бежит, мчится, летит. <…> Я давно поняла, что нельзя ничего откладывать, и стараюсь делать так».
Ещё один очень известный фильм с участием Орловой – это фильм «Весна». В нём она исполняет сразу две роли: научного работника и актрисы, которая готовится сыграть в кино этого научного работника.
Этот фильм вышел на экраны почти сразу после тяжелейшей войны, людям хотелось отдохнуть, забыть о невзгодах хотя бы в кинотеатре. И блестящая игра Любови Петровны помогала в этом, поднимала настроение, давала надежду на лучшее будущее.
Фильм интересен ещё и в техническом плане. Надо было снять в одном кадре одну и ту же актрису, исполняющую сразу две роли! А ведь компьютеров, на которых сейчас как угодно совмещают изображение, тогда не было. Создатели фильма нашли оригинальное решение: они снимали на одну плёнку по два раза, закрывая поочередно часть объектива кинокамеры.
«Нет для советской актрисы большей радости, чем петь для своего народа в тяжёлую годину его борьбы с ненавистным врагом».
Последние свои годы Орлова играла в театре. Она навсегда осталась одной из любимейших актрис нашего народа. В память о ней снято множество документальных фильмов, её именем назван кратер на Венере, большой пассажирский корабль, ей установлены памятники, а песни в её исполнении по сей день дарят людям радость и оптимизм.
Режиссёром большинства фильмов с участием Орловой был Григорий Александров. Они встретились на одном из спектаклей Любови Петровны, и их союз стал не только творческим, но и семейным: режиссёр и актриса счастливо прожили в браке более 40 лет, до смерти Орловой.
Галина Сергеевна Уланова
Прима-балерина Большого театра СССР и Ленинградского театра оперы и балета, самая титулованная балерина в истории советского балета
1910–1998 гг.
Галя Уланова в детстве мечтала стать моряком, плавать на лодке, покорять большие моря. Ни о каких танцах она даже не помышляла. Играла с мальчишками в индейцев и «чижика», стреляла из самодельного лука, а если и плясала, то «русскую» под напев своей няньки:
– Топор-рукавицы, рукавицы и топор, топор-рукавицы, рукавицы и топор…
Это такой хип-хоп тогда был.
Но так как Мария Фёдоровна Романова и Сергей Николаевич Уланов – мама и папа Гали – были артистами балета, то и выбирать ей как-то особо не пришлось: в девять лет её отдали учиться в балетное училище, где, кстати, её мама и преподавала. Именно Мария Фёдоровна и стала первым педагогом Гали.
А Галя упрямилась, не хотела она учиться балету – трудно это, тяжело. Она даже плакала и отказывалась заниматься. Тогда мама ей сказала:
– Если ты не станешь сейчас заниматься, трудиться, у тебя не будет профессии. Будешь на кассе в магазине стоять… Надо, надо работать!
– Не хочу на кассе, – испугалась Галя и начала стараться.
Вот тогда способности к балету у Гали и проявились: хорошо стала танцевать, двигалась изящно, чувствовала музыку. Сразу после училища её зачислили в балетную труппу Ленинградского театра оперы и балета. И, несмотря на юный возраст, уже скоро она стала солисткой, а чуть позже – примой Большого театра. А прима в балете – это как генерал в армии.
«Лучи юпитеров обнажают не только плохой грим, неряшливый костюм, некрасивые декорации. Лучи юпитеров, как и глаза зрителей, обнажают человеческую сущность. Хочешь ты или не хочешь, а то, что в тебе глубоко, твоё настоящее всё равно видно».
Зрителям очень нравились её выступления, критики наперебой хвалили. Все восхищались, как она исполняет роли Джульетты, Сольвейг, Жизели, дарили ей цветы, хлопали в ладоши.
А Галина Сергеевна продолжала упорно репетировать, каждое утро начинала с зарядки, которую сама разработала и которая длилась не меньше часа.
Она была необычайно самокритична и требовательна к себе. Однажды Уланова перестала танцевать «Лебединое озеро», в котором всегда была безупречна.
Её спросили:
– Почему?
– Из-за травмы ноги я не могу делать тридцать два фуэте.
– Но, Галина Сергеевна, многие балерины вообще не делают фуэте, заменяя их другими движениями.
– Я не могу танцевать хуже, чем Уланова, – ответила Уланова.
Её мастерством восхищались не только в нашей стране, но и за рубежом. Уланова много гастролировала, ездила с концертами в Англию, Францию, Америку. Везде её тепло принимали.
«У нас, артистов балета, нет слов, а есть тело. В нём наша азбука. Каждая рука, нога, палец – это средство выражения души».
Все, кто близко знал Галину Уланову, отмечали её необыкновенную скромность. Она не гонялась за популярностью, не лезла вперёд других.
Уланова ушла со сцены, когда ей исполнилось пятьдесят лет. Мало кто из балерин так долго остается в хорошей форме и может отработать двух-трехчасовой спектакль.
Галину Сергеевну сравнивали с нашей неподражаемой Анной Павловой. Она ещё потом долго преподавала в Большом театре, воспитывала новых балерин и среди её учениц много прекрасных танцовщиц. Педагогический подход у Улановой был таков: «Я не хочу повторения себя в учениках. Это в любой области искусства порочный метод. Учитель, да не повтори себя в ученике, сумей раскрыть его природные данные, его индивидуальность».
После ухода Галины Сергеевны из жизни её коллеги и друзья основали Фонд Галины Улановой, который сохраняет память, творческое и духовное наследие великой балерины.
«Театр помогает обрести человеку истинные ценности».