Мастера портрета

Французский живописец и график Франсуа Клуэ родился в Туре в известной семье художников. Его учителем стал отец, Жан Клуэ. Уже в ранней юности Франсуа помогал ему в выполнении заказов. После смерти отца он занял его место придворного живописца.

В творчестве Франсуа Клуэ (особенно в его ранних работах) прослеживается влияние Жана Клуэ и итальянских живописцев, но тем не менее его произведения свидетельствуют об оригинальном стиле мастера.

Помимо портретов и жанровых композиций, художник делал посмертные маски (Франциска I, Генриха II), занимался оформлением праздников и торжественных церемоний, проводимых при дворе.

Портреты, созданные Франсуа Клуэ, свидетельствуют, что художника интересует не только передача внешнего сходства. Он стремится показать зрителю индивидуальные особенности модели. Таков «Портрет Генриха II» (1559, галерея Уффици, Флоренция), запечатлевший человека, истинные черты характера которого угадываются под маской внешнего спокойствия. Художник сумел уловить такие качества монарха, как властность, уверенность, ироничность.

Ф. Клуэ. «Портрет принцессы Елизаветы Австрийской», ок. 1571, Лувр, Париж

Иным предстает на портретах Клуэ сын Генриха II, Карл IX. Существует несколько изображений этого короля, выполненных Франсуа Клуэ. Ранний графический портрет 1559 года представляет Карла IX важным, самоуверенным подростком. В рисунке 1561 года показан облик замкнутого юноши, который немного скованно позирует художнику.

В 1566 году был создан живописный портрет, изображающий в полный рост Карла, облаченного в парадные одежды. Тщедушная фигура и лицо, покрытое болезненной бледностью, не скрывают главных особенностей характера короля. Очень точно Клуэ подметил нерешительность, раздражительность, слабоволие, эгоизм и безграничное упрямство своей модели. В числе наиболее значительных живописных творений мастера – «Портрет принцессы Елизаветы Австрийской» (ок. 1571, Лувр, Париж). Юная принцесса, одетая в великолепное платье, украшенное жемчугом, чувствует себя неуверенно. Ее большие темные глаза серьезно и чуть настороженно смотрят на зрителя.

Среди живописных шедевров Франсуа Клуэ есть картина, соединившая элементы портрета и жанровой композиции. Это знаменитая «Купающаяся женщина» (ок. 1571, Национальная галерея, Вашингтон). Одни исследователи полагают, что моделью для картины стала Диана Пуатье, другие же убеждены: Клуэ изобразил Марию Туше, фаворитку Карла IX.

Значительное место в композиции отведено жанровым элементам. Зритель видит купающуюся в ванне женщину. Возле нее стоит кормилица с младенцем на руках, рядом – ребенок постарше. На заднем плане еще одно действующее лицо – служанка, нагревающая воду для своей хозяйки. Но, несмотря на такое обилие жанровых деталей, полотно не производит впечатления традиционной бытовой сцены. Этому способствуют необычное композиционное решение и явная парадность в трактовке образа молодой женщины, взирающей на зрителя с легкой улыбкой придворной дамы, привыкшей восхищать окружающих своей холодной красотой.

Франсуа Клуэ писал не только придворных и монархов, но и людей, духовно близких ему. На одном из портретов он показал своего хорошего друга, фармацевта Пьера Кюта (1562, Лувр, Париж). Выполненная в интимной манере, картина изображает человека совершенно новой эпохи, высокообразованного и благородного. Чувствуется, что ему близки гуманистические идеалы Возрождения. Характеристику Кюта дополняет обстановка его кабинета: рабочий стол, гербарий, лежащий на нем. Приглушенные тона, отличные от ярких красок пышных парадных портретов, как нельзя лучше соответствуют общему настрою портрета.

Ф. Клуэ. «Купающаяся женщина», ок. 1571, Национальная галерея, Вашингтон

Значительное место в творческом наследии Франсуа Клуэ занимают графические портреты. Художник создает искренние и полные жизни образы своих современников, виртуозно используя разнообразную изобразительную технику (итальянский карандаш, сангину, цветные карандаши, акварель). Очень реалистично и убедительно мастер передает характерные особенности (не только внешние, но и внутренние) в карандашных портретах матери Генриха IV Жанны д’Альбре (конец 1540-х, музей Конде, Шантийи), королевы Екатерины Медичи (ок. 1540, Национальная библиотека, Париж), принцессы Маргариты Французской (ок. 1560, музей Конде, Шантийи), Карла IX (1566, Эрмитаж, Санкт-Петербург).

Якопо Тинторетто

(1518–1594)

Художественное наследие Тинторетто огромно – он оставил потомкам около 350 работ самых разных жанров. Среди них крупноформатные алтарные картины, настенные панно, портреты. Обладавший огромной творческой энергией и жизненной активностью, Тинторетто искал свои пути в искусстве и никогда не останавливался на достигнутом.

Итальянский живописец Якопо Тинторетто (настоящее имя – Якопо Робусти) родился в Венеции в небогатой семье красильщика шелка. Именно благодаря этой профессии художник и получил свое прозвище (в переводе с итальянского тинторетто – «красильщик»).

Ранние работы художника созданы под влиянием Микеланджело и Пармиджанино и полны живого движения и энергии. Таковы написанные стремительными мазками многофигурные композиции «Омовение ног» (1547, Прадо, Мадрид), «Тайная вечеря» (1547, церковь Сан-Маркуола, Венеция), «Чудо св. Марка» (1548, галерея академии, Венеция).

В более поздних работах Тинторетто библейской тематики появляются плавные, словно скользящие ритмы и поэтические ноты («Иосиф и жена Пентефрия», «Нахождение Моисея», «Соломон и царица Савская», «Юдифь и Олоферн», «Эсфирь и Ассур», ок. 1555, Прадо, Мадрид).

Расцвет творчества Тинторетто приходится на 1560-е годы. В этот период он вновь пишет многофигурные композиции, лучшие среди которых – «Брак в Кане» (1561, церковь Санта-Мария делла Салюте, Венеция), «Обретение тела св. Марка» (1562–1566, галерея Брера, Милан), «Похищение тела св. Марка» (1562–1566, галерея академии, Венеция).

Я. Тинторетто. «Портрет воина в золоченых доспехах», ок. 1555–1560, Музей истории искусства, Вена

Среди мировых шедевров живописного искусства Тинторетто интересны монументальные композиции в залах Скуола Гранде ди Сан-Рокко (1564–1587) и ряд полотен для украшения Дворца дожей («Марс и Минерва», «Вакх и Ариадна», «Кузница Вулкана», ок. 1576).

Огромный интерес представляют портреты Тинторетто, которых в его художественном наследии несколько десятков. В ранней портретной живописи художника ощущается влияние Тициана. Именно у него Тинторетто перенял такие особенности исполнения работ, как поколенный формат, лаконичность общего решения, сдержанность красок и простота, не лишающая образы благородства и величавости. Одной из первых картин мастера в этом жанре является «Портрет венецианки», написанный в конце 1540 – начале 1550-х годов. На полотне изображена грациозная и прекрасная молодая женщина. Мечтательность и загадочность образа подчеркиваются с помощью изящных линий и гармоничной цветовой гаммы.

В то же время это желание показать аристократичность портретируемого, его благородство и утонченность означает не столько стремление художника подчеркнуть общественное положение модели, сколько запечатлеть яркую индивидуальность, неповторимость каждой личности («Автопортрет», ок. 1548, музей Виктории и Альберта, Лондон; «Лоренцо Соранцо», 1553, Музей истории искусства, Вена; «Человек с золотой цепью», ок. 1555, Прадо, Мадрид; «Дама в трауре», ок. 1555, Картинная галерея, Дрезден; «Портрет воина в золоченых доспехах», ок. 1555–1560, Музей истории искусства, Вена).

У Тинторетто много портретов пожилых людей. Его привлекает выразительность старческих лиц, несущих на себе печать прожитых лет. Энергией и душевной силой веет от портретов Якопо Соранцо (ок. 1550–1551, галерея академии, Венеция; галерея Кастелло Сфорцеско, Милан).

В 1560–1580-х годах художник написал целую галерею портретных образов стариков, и каждый из них выявляет то особенное, что скрыто в глубине души этих непохожих друг на друга людей. Тинторетто акцентирует внимание на таких характеристиках своих моделей, как мудрость, сила духа или спокойная отрешенность («Винченцо Дзено», ок. 1560, галерея Питти, Флоренция; «Альвизе Корнаро», ок. 1564, галерея Питти, Флоренция; «Старик с седой бородой», ок. 1568, Музей истории искусства, Вена; «Себастьяно Веньер», ок. 1569, Прадо, Мадрид; «Старик», 1570-е, Государственные музеи, Берлин).

В этом смысле огромный интерес представляет автопортрет Тинторетто, созданный в 1588 году. Художник изобразил на темном фоне фигуру старика, лицо которого отражает пережитые невзгоды и разочарования. Но эта печать времени не лишает образ не только внешней, но и внутренней, духовной красоты.

Старец не глядит на зрителя, он погружен в свои мысли и, возможно, думает о минувшем, об ушедших друзьях и близких.

Паоло Веронезе

(1528–1588)

В отличие от других художников своего времени Паоло Веронезе удалось сохранить свойственное искусству Ренессанса радостное и светлое мироощущение. Его картины восхищают богатством красок, гармонией и целостностью композиции. Ощущение чудесного праздника создают великолепные полотна Веронезе, изображающие пышные пиры и торжества («Пир в доме Левия», «Брак в Кане»).

Итальянский живописец Паоло Веронезе (настоящее имя – Паоло Кальяри) родился в Вероне. В родном городе он поступил в обучение в мастерскую Антонио Бадиле.

Молодой художник начал свой путь в искусстве в Вероне и Мантуе. В 1553 году Веронезе наконец получил первый официальный заказ на оформление залов венецианского Дворца дожей (плафоны зала Десяти, 1553; «Триумф Венеции», 1578–1585), что принесло ему успех, и в 1550-е годы он стал одним из самых знаменитых мастеров Венеции, уступая в известности лишь таким художникам, как великий Тициан и Я. Тинторетто.

Среди шедевров фресковой живописи Тициана – росписи виллы Барбаро (1561, Мазер), которые имели вид яркого театрализованного зрелища. Рядом с античными богами и аллегорическими образами мастер изобразил и обитателей виллы – хозяев, слуг, домочадцев.

Это же ощущение праздника свойственно многим многофигурным композициям религиозной и исторической тематики, созданным мастером в конце 1550 – начале 1570-х годов («Принесение во храм», конец 1550-х, Картинная галерея, Дрезден; «Помазание Давида елеем», конец 1550-х, Музей истории искусства, Вена; «Св. Себастьян перед императором», 1558, церковь Сан-Себастьяно, Венеция; «Мученичество св. Себастьяна», ок. 1565, церковь Сан-Себастьяно; «Христос и сотник», ок. 1565, Прадо, Мадрид; «Пир в доме Левия», 1573, галерея академии, Венеция).

П. Веронезе. «Мужской портрет», 1550-е, Музей изобразительных искусств, Будапешт

В конце 1560 – начале 1570-х годов Веронезе написал ряд картин, среди которых выделяются произведения, выполненные по заказу венецианской семьи Куччина («Брак в Кане», «Мадонна семейства Куччина», «Несение креста», «Поклонение волхвов», все – 1571–1573, Картинная галерея, Дрезден).

В композиции «Мадонна семейства Куччина» рядом с фигурами святых и Мадонны с младенцем художник представил портретные образы семьи Куччина – хозяев, детей и слуг.

Множество портретных изображений реальных личностей Веронезе можно увидеть и на одной из самых известных его картин – «Брак в Кане». Мастер показал великолепное пиршество, в котором принимают участие около 140 персонажей. Центральное место занимает фигура Иисуса Христа. Среди пирующих можно увидеть великих правителей, в том числе Сулеймана I, Карла V, а также знаменитых художников – Тициана, Я. Бассано, Я. Тинторетто. А самого себя Веронезе показал в облике музыканта.

П. Веронезе. «Женский портрет», ок. 1560, Лувр, Париж

В творчестве Веронезе есть работы и собственно портретного жанра. Живописец стремится показать внешнее сходство, а душевный мир модели его практически не интересует. В этих произведениях заметна также доля идеализации, художник как будто старается немного польстить своим заказчикам. Отсюда и некоторая театральность поз и жестов портретируемых. Но, несмотря на все это, портретные работы Веронезе восхищают своим прекрасным живописным исполнением, богатством красок, великолепием костюмов, аксессуаров и деталей интерьера («Мужской портрет», 1550-е, Музей изобразительных искусств, Будапешт; «Граф де Порто с сыном Адриано», 1556, Собрание Контини-Бонакосси, Флоренция; «Женский портрет», ок. 1560, Лувр, Париж).

Живопись Веронезе отразила лучшие черты венецианской школы. Изящество и мягкость линий, звучность цвета, виртуозная пластика форм, сложные ракурсы – все это делает творчество Паоло Веронезе необыкновенно привлекательным для зрителя и ставит художника в один ряд с самыми знаменитыми европейскими мастерами.

Европейская портретная живопись XVII – первой половины XIX века

Питер Пауэл Рубенс

(1577–1640)

Величайшего художника, чье имя стоит в одном ряду с такими мастерами, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэль, Тициан, Рембрандт, Веласкес, современники называли «королем живописцев и живописцем королей». Творческое наследие Рубенса огромно – он оставил потомкам около трех тысяч произведений, написанных самостоятельно и с помощью своих учеников. Э. Делакруа называл его «Гомером живописи», а И. Е. Репин в своем письме к В. В. Стасову написал: «Рубенс – это Шекспир в живописи».

Фламандский художник Питер Пауэл Рубенс родился в немецком городе Зиген, в семье антверпенского юриста, вынужденного бежать из Нидерландов в Германию из опасения подвергнуться расправе со стороны испанского герцога Альбы за сочувствие протестантам.

В 1587 году, после смерти мужа, Мария Пейпелинкс, мать Рубенса, вернулась вместе с детьми в Антверпен. Здесь Питер Пауэл начал учиться живописи у Т. Верхахта и А. ван Ноорта. Затем он перешел в мастерскую О. Вениуса. В 1598 году Рубенс завершил обучение и был принят в антверпенскую гильдию Св. Луки, что давало ему звание свободного художника. До наших дней дошло совсем немного первых самостоятельных работ живописца. Среди них есть небольшое произведение, свидетельствующее об интересе художника к портретному жанру. Это «Портрет мужчины 26 лет» (собрание Д. Лински, Нью-Йорк). Полагают, что на картине изображен архитектор или географ, т. к. в руках модели – инструменты для измерения. Чувствуется, что портрет написан под влиянием традиций старых нидерландских мастеров, в частности Яна ван Эйка. Рубенс тщательно передает внешнее сходство, выписывает мельчайшие детали одежды и окружающих предметов. Хотя в портрете еще нет той свободы мазка и легкости рисунка, которые появятся позднее, явно заметно стремление мастера к конкретности.

В 1600 году по совету Венуса Рубенс отправился в Италию. Он пробыл в этой стране восемь лет. Художник изучал здесь памятники античного искусства и архитектуры, делал копии с картин великих живописцев прошлого – Леонардо да Винчи, Рафаэля, Микеланджело, Тициана, пытаясь познать секреты их мастерства. В Италии к Рубенсу пришло первое признание, и вскоре он стал сенсарием – официальным живописцем Венецианской республики. Вскоре его назначили придворным художником испанского короля Карла V. Монарх присвоил Рубенсу титул графа и пожизненную пенсию. В своем прекрасном доме на берегу моря Питер Пауэл принимал друзей и писал картины, которые заказывали ему аристократы и представители церкви многих европейских государств.

В Венеции Рубенс принял еще одно заманчивое предложение и стал придворным художником мантуанского герцога Винченцо I Гонзаго. Живя в Мантуе, живописец часто приезжал в Венецию, Флоренцию, Рим, Геную.

В 1603 году, выполняя дипломатическую миссию, возложенную на него мантуанским герцогом, Рубенс побывал в Испании. Ему не раз приходилось выполнять подобные поручения герцога и, посещая дворы правителей разных государств, художник писал заказные портреты.