Идеальный сын

Прямо полоса у меня пошла - третья книга подряд, где герои с разными там психонарушениями. Здесь женщина, потерявшая не так давно мужа, очнулась в больнице с ножевым ранением и не может вспомнить, что произошло, знает лишь, что ее единственный сын исчез. Чтобы разобраться, потребуется начать с событий почти за два месяца до произошедшего, постепенно подходя к дате этого трагического события. Кроме этого, информация будет получена из опросов как героини, так и других причастных к этой истории лиц. От книги я не то чтоб в восторге, но в принципе понравилось, хотя и некоторые претензии имеются.Во-первых, название серии, в которую входит книга - это уже спойлер, сразу понимаешь, в какую сторону думать и чего следует ожидать, хотя, конечно, некоторые вариации все же возможны и в таком случае. И да, я раскусила развязку очень быстро. А почему? А потому что во-вторых. А именно, что очень похожий сюжет мне уже встречался, хотя сходу и не могу припомнить названия той книги (можно и постараться, но вряд ли стоит тратить на это время). То есть большой оригинальностью книга тоже не блещет. Показавшийся слегка корявым перевод - это уже мелочи, не сильно-то и мешало, но взгляд порой цеплялся за какой-то не слишком естественный порядок слов в предложениях (хотя могу это списать и на свои капризы и личное восприятие).Однако, несмотря на все это, в свете развязки, которая переворачивает все с ног на голову (это если не догадаться обо всем заранее, и не читать с этим знанием), и особеннно того, что происходит после, история способна тронуть за душу (даже если знать заранее - все равно). Меня, во всяком случае она сумела зацепить. Да, думаю, тут вообще сложно остаться равнодушным. А если вам подобный сюжет еще не попадался, то есть вероятность, что финальный вотэтоповорот в книге и удивить вас сможет.

Тесс переживает большое горе: ее муж погиб в автокатастрофе, и она осталась одна с семилетним сыном. Однажды она приходит в себя в больнице с ножевым ранением, спутанными воспоминаниями и глубокой убежденностью, что ее сынишка пропал. Окружающие, однако, ищут ребенка не так рьяно, как ей хотелось бы, и женщина отчаянно пытается вспомнить, что же произошло: как она оказалась в больнице? кто ее ранил? кто мог забрать мальчика и зачем? Психологическая сторона хороша, горе Тесс описано очень живо и здорово цепляет, аж до печëнок. Рассказ ведется от лица героини, и говорит она обо всем вперемешку: события, воспоминания, чувства. То бишь, быстрым темп повествования не назовешь, но и особой тягомотности тоже нет. О разгадке интриги можно догадаться фактически в начале, после выяснения некоего факта. Но можно и не догадаться, если вы не читаете триллеры и детективы пачками, да и в любом случае, догадку стоит проверить, дочитав до конца, а заодно и узнать детали и чем дело кончится. Атмосфера романа довольно депрессивная, но эмоциональный отклик он вызывает, и в целом довольно интересен.

Не знаю, как эта книга оказалась у меня в хотелках, потому что в ней не просто нет ничего особенного, в ней вообще ничего нового нет, а то, что есть, банально и вторично. Автор, видимо, считая, что пишет нечто невиданное и неслыханное, выстроила свое повествование так, чтобы создать стойкое впечатление об одной реальности (Тесс с маленьким сыном Джейми тоскует о погибшем в авиакатастрофе муже), а потом внезапно открывает читателям, что реальность-то совсем иная! Более того, оказывается, что она все время имела в виду совершенно другое, оставляя «недогадливым» читателям знаки, как Мальчик-с-Пальчик крошки. Не знаю, задумывалось это как некая находка или нет, но «хитрый» авторский замысел раскрывается достаточно быстро - как только в текст вклиниваются фрагменты транскриптов психиатра и реплики других героев - Шелли и Йена.Читать не очень интересно. Язык скромный, сам текст достаточно однообразный, и сходные эпизоды только нагнетаются, без попыток выстроить хоть какую динамику, а потому довольно быстро начинают раздражать. Давно известно, что никакие люди, а уж тем более читатели, не любят долго находиться рядом с чужим горем, слезами и истериками, поэтому топчущаяся на месте авторская «принудиловка» довольно быстро заставляет мечтать, чтобы, несмотря на все «подсказки», эта история поскорее разрешилась. К сожалению, автор настолько все затягивает, что становится просто скучно и возникает ощущение какой-то манипуляции читательским вниманием. Уже практически на первых страницах читатель узнает, что муж Тесс Марк садился в самолет не один, но ответ, кто же этот второй, повисает в воздухе. Автор приберегает его до последних страниц по вполне понятной причине: если сразу на него ответить, история сразу же закончится, а то, что читатель ждет-ждет ответа и чувствует себя обманутым, это ее не волнует. Более того, она делает много ложных движений, стараясь увести мысль читателя в сторону от естественной линии – что там за «проект» был у Марка (а ничего серьезного и не было, и героиня могла узнать об этом давным-давно буквально за пару минут), что за долг был у него перед братом (а никакого долга и не было, так, ненужная обманка), кто был грубоватый звонивший, напугавший Тесс своими ругательствами и угрозами (да так, неважно кто - дед Пихто), - но объяснить все это читателю автор не торопится, и повисшие вопросы не добавляют интриги на фоне бесконечных «таинственных» вторжений в дом Тесс, ночных блужданий «неизвестных» по ее двору и «подозрительного» горячего шоколада. А когда ответы наконец появляются, они кажутся дешевкой.Да, собственно, и истории такого типа уже давно проедены молью современной литературы. Вполне понятно, что горе и траур способны разъедать человеческую психику настолько, что она постепенно теряет связь с реальностью, но до последнего пытается их сохранить, строя невероятные ментальные конструкции и заставляя «находить» объяснения даже самым иррациональным соображениям. Также очевидно, что читать об этом бывает интересно только в первый раз, но уж никак не в сотый. При большом снисхождении к автору, можно, наверное, признать ее двухстраничную концовку нестандартной, но к этому времени читать эту заунывную историю становится настолько неловко и тоскливо, что закрываешь книгу с большим облегчением: никакой это не психологический триллер, а обычная писательская жвачка.