Квантовая биомеханика тела. Методика оздоровления опорно-двигательного аппарата человека. Части I, II, III

Реальность ускользает как от наших объективов, так и от нашего зрения. Причем по разным причинам: от объективов – просто в силу возможности их оптики. Как ни странно, но человеческий глаз – это не классическая линза, он не похож на ту оптику, что применяется в микроскопах или телескопах. Это градиентная оптика, GRIN-линза, в которой каждый слой имеет уникальный показатель преломления. Триединый принцип устройства организма обнаруживается даже в этом случае: проявление волновой части негатива и его превращение из волновой в корпускулярную происходит в трех «ванночках». Это три прозрачные светопреломляющие среды: хрусталик и содержимое передней, задней и стекловидной камер глаза, различающиеся разными степенями плотности. И именно это становится залогом послойного превращения волны сначала в воду, а потом в твердое тело.

Что касается нашего сознания, то процесс «проявления негатива» остается недоступным для нашего восприятия. Он прячется за пределами сознания, проявляясь в быстрых фазах сна. В эти моменты активность мозга резко возрастает, поскольку он насыщается новой порцией энергии для материализации волнового мира. Тот же процесс происходит во время бодрствования в момент моргания, только он еще более дискретен и короток, чем в фазах сна. Неудивительно теперь, что шансы зафиксировать движение процесса заживления ожога были нулевые.

Обратите внимание: центральная полоска, возникающая напротив двух щелей, – двойная, она более яркая и широкая. Ее можно условно принять за «двухполосный оригинал» – все остальные полоски будут вторичными, клонами, отдиференцированными от первой явлением интерференции. Первая прямая дорога – это наш предначертанный Путь, отмеченный на так называемой «натальной карте» нашей судьбы более жирной линией. Он всегда подсвечен более ярко.

При открытом сознании из бесконечного числа «клонов» вы наверняка почувствуете свою «широкую» дорогу и свое единственное истинное «Я». Ведь главная задача нашей жизни – найти самого себя. Поэтому в центральном следе рядом находятся сразу две дороги – «туда и обратно». Остальные полоски – лишь ее отзвук, уходящий в пространство, лишь эхо первого крика рождения, лишь клон первой линии. И, выбрав не свою дорогу, вы долго будете блуждать в потемках, пытаясь вернуться к себе.

Мир раскладывается перед нами в ряд, как двойники Василисы Прекрасной (из фильма-сказки «Варвара-краса, длинная коса»). Попробуй, отыщи свою Василису среди всех ее двойников-клонов. А в первую очередь – найди самого себя и свою судьбу. Ведь главная загадка нашей жизни: разгадать, кто ты есть, зачем пришел в этот мир.

Чтобы не было, как в известной хасидской истории:

Перед смертью рабби Зуся сказал: «Когда я предстану перед небесным судом, никто не спросит меня: „Зуся, почему ты не был Авраамом, Яаковом или Моисеем?“ Меня оглядят и спросят: „Зуся, почему ты не был Зусей?“»

Осуществить же правильный выбор нам зачастую мешают эмоции, страхи, стереотипы, воспитание и пр. Сделав неправильный выбор, мы проживаем не свою жизнь, а жизнь одного из этих альтернативных клонов со всеми ее погрешностями: болезнями и быстрой смертью. Мы живем не своей жизнью, а ее тенью, ее эхом, со всеми их искажениями в пространстве. Ведь, по Эверетту, «видимый нами мир материализуется нашим коллективным осознаванием». Поэтому помехи неизбежны, вы всегда будете находиться под гнетом социума, тех картинок, которые накладывает на ваше видение мира большинство, и потому всегда будете сомневаться.

Две центральные полоски, появляющиеся на экране, можно представить не только как путь «туда и обратно», но и как корпускулярную и волновую составляющие: нашему «корпускулярному» виду всегда полагается волновой двойник, который в любом случае будет отпечатываться на материи.

Несоответствие ему будет проявляться в таком явлении, как нефотогеничность. С этим феноменом сталкивается больше половины женщин со времен открытия фотоаппарата, но объяснений ему вы нигде не найдете.

И если раньше, в эпоху пленочных фотоаппаратов, зафиксировать миг превращения симпатичной личности в гораздо менее симпатичную, было невозможно, то благодаря цифровым технологиям этот момент стал виден отчетливо: метаморфоза превращения происходит в момент нажатия на кнопку и возникновения изображения. Чувствуешь себя как в иллюзионе, где фотоаппарат выступает в роли заядлого фокусника: раз, ровно за секунду до нажатия на его кнопку, вы видели собственными глазами, можно сказать, совершенно другого человека.

Чтобы понять, как это происходит физически, опять вспомним о двойственной природе электрона. В 1927 году гипотеза Луи де Бройля, приписывающая электрону волновые свойства, была подтверждена экспериментами американских физиков Девиссона и Джермера. Они обнаружили, что при столкновении пучка медленных электронов с кристаллической решеткой физического тела наблюдается явление дифракции, аналогичное явлению дифракции рентгеновских лучей: электроны дифрагируют на металлической фольге (как и любой отражающей поверхности) точно так же, как и рентгеновские лучи.

Электроны, отражаясь от зеркальной поверхности (подобной металлической фольге), проявляют наш полевой электромагнитный фантом, т. е. их волновая часть и описывает нашего двойника. То, что мы не видим его в зеркале, еще не говорит о том, что он там не отражается. Взять хотя бы обычай завешивать зеркала в комнате покойного из суеверия, что в них можно увидеть призрак покойного. Понятно, что такая традиция существует неспроста. Как я уже говорила, наш глаз настроен на видимый спектр излучения, и этим объясняется то, что фантом является для них невидимкой. Тем более на фоне волновой составляющей живого тела, вид которого затмевает своей яркостью образ своего фантомного, более тусклого, двойника. А вот фантом покойного, отразившийся повторно от зеркала (как в феномене радуги), может стать для глаз видимым.

Все это происходит потому, что, как уже говорилось выше, у больших объектов, коим является наше тело, корпускулярные свойства оказываются настолько преобладающими, что волновые остаются незаметными – они блекнут «под светом рампы» сцены, на которой проходит жизнь.

Мы действительно попросту не видим фантомно-виртуального мира. Кроме объективных причин – существование настройки на определенные длины волн видимого диапазона (на материальную часть объекта), – немалую роль тут играет и психологическая установка: один из известных феноменов «психологической слепоты» – дифференцированного ви?дения, заставляющего человека вычеркивать из воспринимаемой зрением картинки то, что ему не нравится или не хочется видеть.

Повторное отражение в зеркальных линзах фотоаппарата выявляет волнового двойника, который начинает проявляться сквозь наше корпускулярное изображение, портя всю «картину маслом», если они не соответствуют друг другу. Эта нестыковка двух изображений и дает эффект нефотогеничности.

Фантом тела и само тело – это две природы частиц, из которых мы состоим. Виртуальная матрица отображает наши эмоции. Понятно, что фотография «ловит» внутреннее состояние человека, выявляя дисбаланс, отсутствие гармонии между духом и телом. Все знают: если на душе «кошки скребут», то это всегда «считает» камера фотоаппарата. А если этот процесс хронический, т. е. если вы выбрали не свой Путь, а дорожку своего «клона», нефотогеничность будет сопровождать вас всю жизнь.

Так что феномен нефотогеничности зависит не от возраста, а от того, насколько наше внутреннее состояние соответствует эталону, прописанному в нашем предназначении. А то, что нефотогеничность усиливается с возрастом, связано только с тем, что со временем вы все дальше и дальше отходите от своего пути, накапливая недовольство жизнью.

В общем, мы фотогеничны тогда, когда наша материальная часть находится в резонансе с фантомной: их соответствие говорит о следовании своей жизненной программе, и это означает, что мы живем собственной жизнью, а не чужой.

Нет ничего удивительного в том, что зеркала и зеркальная оптика выявляют подобный дисбаланс. Глаз служит лишь инструментом принятия информации в виде электромагнитных волн. Их расшифровка вменяется в обязанности мозгу. А мозг наш находится в плену стереотипов, подчиняясь программам социума. Большей частью он пребывает во сне своих иллюзий, далеких от реальности.

Эффект нефотогеничности объясняется явлением так называемой хиральности – свойством молекулы не совмещаться в пространстве со своим зеркальным отражением.

К примеру, как левая и правая рука, которые, являясь зеркальными отражениями друг друга, тем не менее не могут быть совмещены друг с другом в пространстве.

Природа хиральности и нефотогеничности идентична, если взглянуть на оба этих процесса с точки зрения законов квантового мира.

Свой истинный Путь лежит у каждого перед глазами, жизнь делает все, чтобы вы его увидели (как, собственно, и своего суженого, свою вторую половину, всегда ждущую вас на этом пути). Это просто широкая двойная полоска, которую вы видите через щелки своих глаз глядя прямо перед собой (в образном понимании, конечно). Учитесь принимать мир таким, какой он есть. Не надо излишне расцвечивать его своим воображением, приписывая ему те замысловатые черты, которые ему не свойственны, те, что живут лишь в вашем искаженном, а зачастую и извращенном, воображении – мир и так немыслимо прекрасен. Не надо его усложнять – он и так достаточно сложен, но в сложности своей идеально математически сконструирован и структурирован.

Надо всегда помнить, что материя вторична и для нашего сознания более ценен волновой мир. И это легко доказать. Нам только кажется, что материальный мир самодостаточен. Но если на одной из чаш весов будут деньги, виллы, шубы, яхты, а на другой – эмоции счастья, радости и комфорта, то первая чаша окажется более легкой. Каким бы полным ни был «набор» первой чаши, он не обеспечит получения одного единственного «ингредиента» – счастья. И никогда на весах судьбы эти понятия не уравновесятся, потому что они из разных категорий. Попробуйте положить на одну чашу весов, слева, все материальные блага мира (но эмоционально не трогающие вас), а на другую, справа, – ваше личное счастье и любовь. Если слева нет ни одного из этих виртуальных ингредиентов, то эта чаша, полная всех благ мира, мгновенно покажется пустой и никчемной, хотя и тактильно осязаемой.

Каждая материальная вещь хороша лишь теми эмоциями удовольствия, которые возникают при обладании ею. Нет эмоций – нет ничего, и нет нас. События, эмоционально не окрашенные, не задерживаются в нашей памяти. Потому что человек состоит в первую очередь из эмоций и мыслей (ингредиентов сознания), т. е. категорий волнового мира, которому понятия материальных «корпускулярных» ценностей просто незнакомы. Магнитное поле, генерируемое клетками сердца и корой головного мозга, немедленно реагирует на эмоциональное состояние человека, как и вся гормональная сфера.

Ваша задача – научиться видеть мир таким, каким он есть. Для этого и создавалась эта книга.

Представьте, что мир – это лабиринт Минотавра, а эта книга – нить в его лабиринте. Само ее прочтение работает, как прикосновения рук хорошего остеопата.

Как вы думаете, каким образом он получает эффект, едва касаясь пациента руками? Инструмент работы настоящего остеопата – это его сознание. Считается, что самим прикосновением рук к вектору деформации остеопат «высвечивает» проблему, поднимает ее на поверхность для осознания ее мозгом пациента. Таким образом болезнь «проявляется», делается видимой для центральной нервной системы (ЦНС) организма – дисфункция как бы всплывает из хроники небытия (поскольку все, что организм не может обработать, откладывается им в хранилище вялотекущих хронических болезней), она активизируется, чтобы привлечь внимание хозяина к своим болячкам.

Чем лучше остеопат «видит» своим сознанием волновую матрицу пациента – тем значительнее эффект. Поскольку, несмотря на то, что мир создан нашим воображением, всегда есть объективная реальность – контуры волновой программы. Чем лучше мы их ощущаем, тем лучше ориентируемся в мире, тем правильнее будут наши решения, тем более гармоничной будет наша жизнь. Все определяется нахождением в правильной системе координат, максимально приближенной к объективно существующим контурам матрицы. Это определит баланс между материей и сознанием. Как не сто?ит чрезмерно зацикливаться на материи, так и вредно стремиться к другой крайности – уходу от реальности, который пропагандируют многие эзотерические учения. Этот путь тоже чреват неприятностями. Он так охотно идет к вам навстречу, обволакивая и затягивая своей таинственностью, что через некоторое время может случиться, что уже не он будет служить вам, а вы – ему. Нередко люди полностью погружаются в фантомный мир, отстраняясь от общества и семьи, посвящая себя лишь духовным практикам. Но ведь мы приходим в этот мир для того, чтобы совершенствовать не только себя, но и его. И наша гражданская позиция должна быть активной, потому что в ней мы тоже реализуем себя. Главное, чтобы был баланс между волновым и материальным миром. И тогда, периодически выходя в волновой мир, мы сможем критически оценивать ту реальность, в которой пребываем, и вовремя возвращаться на свой истинный Путь. Главное – суметь подняться над ситуацией, осознать ее в целом, выйти на уровень, находящийся на границе сознания.

В таком состоянии перегородки шор становятся прозрачными, и будущее сливается с прошлым и настоящим. Все научные открытия происходят на этой границе сознания – это и есть переход в квантовый мир, где прошлое – настоящее – будущее становятся общим неделимым пространством, где нет ни времени, ни конечности.

И тогда вам не придется, подглядывая в щелку, долго взвешивать варианты, раздумывая над правильностью своего выбора – он сам придет к вам на уровне интуиции и подсознания. Вы почувствуете его своим «брюшным мозгом».

Связь «брюшного мозга» с головным доказана на уровне физиологии.

В практике йоги есть упражнения, образно опускающие верхний мозг в нижний. Цель этой практики в том, чтобы, активизировав «нижний ум» (брюшной мозг) посылом в него внутренней улыбки, освободить свой верхний мозг для отдыха и перезарядки. По мнению йогов, «нижний ум» – мыслящий, и может выполнять многое из того, что обычно у нас выполняет «верхний ум», причем на уровне интуиции, которая знает гораздо больше, чем мозг. Верхний ум в это время может заняться чем-то более ценным, чем решение бытовых задач.

Угол зрения

Все мы слышали такой совет: «Измени свое отношение к миру, вплоть до абсурдного, и мир вокруг тебя изменится». Или: чтобы достичь той же цели, изменить себя. Советовать легко – выполнить трудно. Ведь нас крепко держат путы разных телесных блоков. Каждая наша психологическая проблема «записана» в теле, закручена в нем «морскими узлами», в которые стягиваются наши мышцы, сосуды и кости. И потому их зачастую невозможно развязать самому.

«Посмотри на себя со стороны», «взгляни на другую проекцию квантового мира»… Но как?

Понятно, что словосочетание «угол зрения» – это не только дежурное выражение. Ведь если реальный квантовый мир обычно повернут к нам одной из своих проекций, то стоит только изменить угол зрения, и мы увидим другую его проекцию и тем самым активируем очередную реальность. И если мы будем жить собственной жизнью, а не жизнью одного из своих многочисленных клонов, то, возможно, сможем выбрать свое единственное истинное «Я».

Помните детский фильм-сказку «Королевство кривых зеркал»? В ней девочке Оле тоже довелось посмотреть на себя со стороны и стать настоящей, соединившись со своим двойником Яло. Этот фильм – самый красивый в своей простоте пример работы «зеркального» принципа мироздания.

Я уже неоднократно говорила, что наш мир – это осколки единого зеркала, и все, что есть в мире, создается игрой света в интерферирующих зеркалах электромагнитного поля, подчиняющегося Сознанию Творца.

Значит ли это, что мир реально представляет собой зеркальную поверхность, или все это метафизические величины? Для начала обратимся к сказке, рассказывающей о событиях, произошедших в королевстве Зазеркалья. Королевство занималось изготовлением кривых зеркал, в которых уродливые казались красивыми, а красивые – уродливыми, молодые смотрелись старыми, а старые – молодыми, голодные и изможденные выглядели цветущими и упитанными, а дородные и сытые – стройными и худощавыми. Такое положение дел вполне устраивало злых и лживых богачей, узурпировавших власть. Им было выгодно, чтобы все остальное население страны видело реальность в искаженном виде.

В общем, все как всегда, ничего нового.

Главная героиня фильма, третьеклассница Оля, капризная и ленивая девочка, постоянно не слушается свою бабушку. Бабушка, сетуя на внучку, приговаривает: «Эх, внученька, внученька! Если б ты могла посмотреть на себя со стороны!»

Погнавшись за убежавшим через зеркало котом, Оля попадает в сказочное Королевство кривых зеркал, где сталкивается со своим собственным отражением – девочкой по имени Яло. Преодолев все опасности и пережив все приключения, Оля снова оказывается дома. Она как бы совершила путешествие во времени и вернулась назад в тот самый момент, когда, стоя перед зеркалом, шагнула через него в Зазеркалье. Вернувшись, она стала совсем другой: хорошей, доброй девочкой, чем бесконечно удивляла и радовала свою бабушку. Слова бабушки: «Если б ты могла посмотреть на себя со стороны!» – сбылись. Оля исправилась, заглянув в «замочную скважину» времени и пообщавшись со своим отраженным фантомным двойником. Переходя с языка психологии на язык квантовый, можно сказать, что Оля нашла себя, «отзеркалившись» от своей фантомной матрицы: ее биополе, наконец-то, стало пластичным и полностью легло в свой «пятый шаблон». Ушла путаница, двойственность, сумбурность. Став более цельной, единой и гармоничной, она смогла оценивать мир, исходя из своего нового, сбалансированного ви?дения, дающего ей более широкий кругозор. В общем, Оля обрела фотогеничность.

А теперь еще один простой пример, теперь уже не из сказки, а из самой что ни на есть были. О том, как новый ракурс помог профессору технических наук Борису Викторовичу Раушенбаху, соратнику Королева, решить вопрос стыковки космических кораблей «Союз».

Когда он получил такое задание, он уже знал, что реальный и видимый нами мир – не одно и то же! И чтобы ответить на вопрос: насколько точно то, что он видит из иллюминатора космического корабля, передает реальность, ему пришлось обратиться к вопросу художественной перспективы.

Прямая (линейная) перспектива, которой стали пользоваться художники, была методом, учитывавшим восприятие человеческого глаза. Она помогала создавать изображения, очень похожие на видимую натуру. «Очень похожие» – не значит идентичные.

Глядя, например, на железнодорожное полотно, мы видим, что рельсы на горизонте сходятся, хотя прекрасно знаем, что это не так, поэтому ни один машинист, увидев такую картину, не станет останавливать поезд.

Объяснение этой зрительной иллюзии было известно еще в Древней Греции. Евклид, изучавший человеческое зрение, в своем сочинении «Оптика» писал, что человек воспринимает предметы, когда прямолинейные лучи света, отраженные от них, сходятся в глазу. Таким образом, всю систему лучей зрения можно представить в виде «пирамиды зрения»: ее основанием является рассматриваемый предмет, а ее вершина будет находиться в глазу зрителя. Евклид доказал, что из двух предметов одного размера более удаленный из них, т. е. видимый под бо?льшим лучом зрения, будет человеку казаться меньшим.

http://marina-klimkova.livejournal.com/316354.html