Похождения бравых инопланетян в России

Георгий Мартынов

Георгий Мартынов вошёл в литературу уже немолодым человеком. В 1951 году, когда ему было 45 лет, он начал писать фантастический роман «Гость из бездны». Это была драматическая история участника Великой Отечественной войны, которого оживляют потомки из коммунистического будущего. Однако герой, несмотря на заботу, которой его окружают потомки, не чувствует себя полноценным гражданином будущего.

Роман «Мир угасшей жизни» («220 дней на звездолёте») (1955) стал первым опубликованным произведением фантаста. Сюжет романа вполне традиционен: путешествие четырёх космонавтов на Марс с залётом на Венеру, происходящее на фоне соревнования между советскими и американскими исследователями космоса, которое оканчивается победой первых. Позднее этот роман стал началом трилогии, получив продолжения – романы «Сестра Земли» (1959) и «Наследство фаэтонцев» (1960), объединённые затем в роман «Звездоплаватели» (1960). Герои совершают вторую экспедицию – уже на Венеру, а также обнаруживают сокровищницу знаний погибшей цивилизации планеты Фаэтон.

В 1957 году вышел один из самых известных романов Мартынова «Каллисто», образующий вместе с романом-продолжением «Каллистяне» дилогию. В первом романе описывается прибытие на Землю посланцев высокоразвитой цивилизации из системы Сириуса. В продолжении земляне отправляются на корабле каллистян на их родную планету, где им предстоит познакомиться с совершенным коммунистическим обществом.

По мнению критики, одним из лучших романов Мартынова является роман «Гианэя» (1971). Путешествуя по Солнечной системе на корабле-астероиде, земляне обнаруживают чужой звездолёт, с которого на астероид десантируется девушка-инопланетянка Гианэя. Оставшись одна в новом мире, Гианэя пытается почувствовать себя в нём своей. Позднее Мартынов, по просьбе читателей, дописал ещё две части романа, в которых Гианея чудесным образом возвращается к жизни, выходит замуж за главного героя-землянина и рожает ему сына. Такая доработка книги вызвала, однако, неоднозначную реакцию у читателя.

За «Гианэей» последовал роман «Спираль времени» (1966), в котором рассказывается о приключениях инопланетян в различных эпохах земной истории, их контакте с атлантами и людьми будущего. Хотя роман считается менее удачным, чем другие произведения писателя, он представляет собой добротный образец приключенческой научной фантастики.

Нетипична для Мартынова повесть «Кто же он?» (1971) – детектив, содержащий, в сущности, только одно фантастическое допущение: прибор, усиливающий гипнотическое воздействие человека на человека.

Последняя книга Мартынова – повесть «Сто одиннадцатый» (1979) – посвящена традиционной для писателя теме контакта с инопланетным разумом. Действие разворачивается на Земле в 70-е годы XX века.

* * *

Однажды Георгию Мартынову позвонила девушка. Она сказала, что у нее есть интересные материалы для книг, и предложила встретиться на следующий день в особняке Союза писателей. Во время встречи она включила магнитофонную запись, которая заинтересовала Мартынова. Он взял кассету с собой и в дальнейшем использовал эти материалы в книгах «Гианэя» и «Сто одиннадцатый».

* * *

В романе «Гианэя» действие происходит в 30-х годах XXI века. К тому времени на Земле наступила эпоха развитого коммунизма. Все страны объединены в единую дружную семью, идет усиленное преобразование природы, совершается множество научных открытий и технических достижений, активно исследуется Солнечная система. Уже не за горами то время, когда земляне смогут построить космолёты, способные преодолевать межзвёздные пространства.

Случайно земные учёные обнаруживают два вращающихся вокруг Земли объекта, двигающихся по неподдающимся расчётам орбитам. Траектории движения объектов удается рассчитать только после введённого допущения, что объекты искусственного происхождения – полые внутри и имеют двигатели. Земляне предполагают, что объекты являются спутниками-наблюдателями инопланетной цивилизации. Попыткам их исследовать спутники не поддаются – при приближении к ним космического корабля землян они уклоняются от него, а посланный к одному из спутников робот-разведчик уничтожается защитными средствами спутника. После чего спутники меняют траектории и исчезают в районе кратера Тихо на Луне. Несмотря на тщательное обследование района посадки спутников, их так и не удаётся обнаружить.

Через два года неизвестный инопланетный корабль высаживает вблизи расположенной на астероиде Гермес научной базы землян девушку-инопланетянку и после этого взрывается. Девушку, которая сообщает, что её зовут Гийанейа (в произношении землян – Гианэя), привозят на Землю. Внешне инопланетянка почти не отличается от землян – разве что зеленоватый оттенок кожи, необычный разрез глаз, гибкость тела, сравнимая с лучшими земными гимнастками, отличает ее. Однако позже выяснилось, что Гианэя способна видеть в участках спектра, недоступных глазам землян, все её органы чувств обострены, а продолжительность жизни её соплеменников – 500 лет. Первоначально она проявляет странное отсутствие интереса к окружающему и нежелание рассказывать о себе и своём мире, что удивляет землян и даёт поводы для самых разных предположений.

Через некоторое время Гианэя становится более контактной и выясняется, что она прилетела к Земле с группой соотечественников, которые намеревались уничтожить человечество. Два автоматических космических объекта, в определённый срок, должны были воздействовать на людей Земли неким излучением, в результате чего у обитателей Земли полностью прекратилась бы рождаемость. Постепенно земляне, к своему изумлению, узнают, что соотечественники Гианэи, несмотря на высокий уровень технического развития, остались рабовладельцами. Ведь в том обществе по причине очень высокой продолжительности жизни были крайне сильны традиции прошлого и обычаи, накладывающие строгие регламенты на поведение людей. Для соотечественников Гианэи любые другие цивилизации воспринимались как источник дармовых ресурсов, либо как ненужная помеха, подлежащая уничтожению.

Гианэя и её спутники принадлежали к группе давно покинувших свою родную планету представителей жестокой правящей касты, которые затем обитали в чужом мире, поработив его аборигенов – дикарей, а теперь намеревались снова расширить своё жизненное пространство – на этот раз за счёт Земли. Они уже побывали тут около ста лет назад, изучая землян (по этой причине Гианэя хорошо знает испанский язык, собственно, она и была взята в полёт в качестве переводчицы), а теперь вернулись, чтобы завершить задуманное.

Однако корабль был взорван одним из членов экипажа – Рийагейей, прогрессивно мыслящим человеком, противником захватнических планов.

Нежелание Гианэи рассказывать землянам о своём мире, как выяснилось, было продиктовано последней волей Рийагейи – человека, которого Гианэя уважала и любила как отца. Так как первый прилёт соотечественников Гианэи на Землю был совершён в первой половине двадцатого века, то Рийагейя полагал, что недопустимо знакомить землян с высокими технологиями, которые они могут использовать во вред себе, из-за чего и решил взорвать корабль, не пытаясь вступить в контакт с представителями Земли.

Высадка Гианэи на Гермес объяснялась тем, что Рийагейя не мог убить своей рукой ту, которую любил, как дочь, именно поэтому и предпочёл её высадить на астероид, заметив на нём научную базу землян, несмотря на то, что предполагал, что земляне могут применить к ней пытки или казнь. Напряжённое состояние Гианэи на Гермесе, столь удивившее землян, объяснялось тем, что она была уверена, что после доставки на Землю будет подвергнута пыткам и смерти. Лишь впоследствии, на Земле, Гианэя убедилась, что и она, и Рийагейя, заблуждались относительно нравственного уровня людей Земли.

Проникнувшись сочувствием к землянам, Гианэя помогает обнаружить замаскированную автоматическую базу на Луне, представляющую высокую угрозу для человечества. Как выясняется, база и спутники невидимы для глаз землян, из-за чего и не были обнаружены ранее. Несмотря на предупреждение Гианэи, что базу следует уничтожить после обнаружения, земляне пытаются исследовать базу, но срабатывает система самоликвидации и база взрывается, а спутники отправляются в свой последний полёт – исполнить то, ради чего они были созданы. Землянам приходится в срочном порядке уничтожать оба спутника, так и не успев ознакомиться с их устройством.

Гианэя недостаточно владеет техническими знаниями и не может рассказать землянам об устройстве межзвёздных космических кораблей и дать координаты планет, где находится ее человечество, и той, где она родилась – ведь, в перерасчёте на земной возраст, Гианэе примерно семнадцать лет.

Через некоторое время к Земле снова приближается космический корабль. Корабль невидим в оптическом диапазоне, что явно говорит о том, что этот звездолёт принадлежит соотечественникам Гианэи. Земля принимает меры, чтоб исключить возможную опасность, но решено всё же попытаться войти в контакт с экипажем космического корабля. К удивлению землян и Гианэи, в космическом корабле находятся только четверо туземцев, находящихся на крайне низкой ступени развития – тех самых, которых поработили соотечественники Гианэи. Как выяснилось, на порабощённой планете произошло восстание, туземцы перебили всех захватчиков. Но аборигены, освободившись от гнёта колонизаторов, решили предупредить «собратьев по несчастью» о готовившейся угрозе. Рийагейа, видимо, знал о предстоящем восстании туземцев, чем и объясняется его уверенность в том, что дальнейших попыток захвата Земли со стороны его соотечественников уже не будет.

Глава 5

Геннадий Гор

В начале 1960-х гг. Гор обратился к научной фантастике, которая тогда переживала настоящий взлёт. Быстро найдя свой особый стиль и круг тем, Гор в основном придерживался жанровых конвенций, ничего не имея против причисления себя к «научным фантастам». Его произведения этого периода представляют собой характерный пример «мягкой» (гуманитарной) фантастики, затрагивающей «вечные темы» литературы: человек и Время, творец и его искусство, поиски истины и определение своего места в мироздании.

Первой фантастической публикацией писателя стала повесть «Докучливый собеседник» (1961). Выдержки из дневника космического пришельца, застрявшего на доисторической Земле, позволяют автору столкнуть представителей различных исторических эпох и наблюдать психологическую ломку основных понятий и критериев; реальный слой повествования соединяется с утопическим и с романом о романе.

В повести «Странник и время» (1962) традиционный научно-фантастический мотив «спящий просыпается», вопреки традиции советской фантастики, не влечёт за собой экскурсии по коммунистической утопии. В ней, как и в повести «Уэра» (1964, позднее издавалась под названием «Скиталец Ларвеф»), картины далёкого будущего нужны автору, прежде всего, для исследования духовного мира наших потомков. В рассказе «Ольга Неу» (1965) и повести «Кумби» (1963) обсуждаются проблемы бессмертия и продления памяти человека. В сознании героя повести «Электронный Мельмот» (1964) сосуществует бессмертная искусственная личность, синтезированная в машине. Тесное переплетение реальности и фантастики, различных эпох и соответствующих им психологий составляет фон таких повестей Гора, как «Минотавр» (1967) и «Синее окно Феокрита» (1968).

Несмотря на присутствие привычного для научной фантастики антуража (путешествия во времени и пространстве, думающие роботы, космические путешествия, достижение бессмертия), в критике не раз подчёркивалась принципиальная неизменяемость его творчества, вариативность сквозных тем.

Важное место в фантастическом творчестве Гора занимает тема художника и его творения, создания творцом новой реальности, а также различных философских парадоксов, связанных с взаимодействием её с реальностью «старой». Герой рассказа «Великий актер Джонс» (1966), «перевоплотившийся» в личность Эдгара По, посещает Санкт-Петербург XIX века. Главный герой повести «Геометрический лес» (1973) – художник – написал картину «Лес», через которую он может попадать в иное измерение. По проблематике эта повесть связана с ранним творчеством писателя (противопоставление поэзии творчества и бездуховности). Фантастика и реальность здесь взаимопроницаемы, они объединены логикой искусства. Гор ставит под сомнение формы современной цивилизации, утратившей представление о поэтических началах жизни. Аналогичные темы подняты в повести «Имя» (1968) и рассказах – «Художник Вайс» (1966), «Сад» (1968).

Постепенно писатель отказывается от мотивировок, связанных с той или иной научной гипотезой. Чудесное, фантастическое становится основным сюжетообразующим принципом в творчестве Гора. Логика мифа господствует в романе «Изваяние» (1971). Роман построен как путешествие героя во времени, действие переносится из белогвардейской тюрьмы в далёкое будущее, затем в Ленинград 1930-х. Разрозненные сюжетные линии сводятся в единый центр благодаря фантастическому образу Офелии, способной превращаться в картину, в музу, в изваяние. Офелия – это метафора, соединяющая человека с природой и искусством. В романе «Изваяние» ярко проявились черты, характерные для философской фантастики Гора: глобальность проблематики, стремление интегрировать в единой системе современные научные достижения, философские и художественные представления, постановка острых моральных и социальных проблем.

Тема живописи служит объединяющим началом для повестей «Деревянная квитанция», «Картины», «Рисунок Дароткана» (1972). В повести «Пять углов» (1977) художник Петров-Водкин сопоставляется с писателем, в образе которого проявляются черты автора, ставится проблема взаимосвязи между стилем и биографией художника.

Отличительной чертой позднего творчества Гора становится автобиографизм. В 1970-е Гор пишет литературно-критические эссе о творчестве Зощенко, Пришвина, Грина, публикует яркие и живые воспоминания о литературной и художественной жизни Ленинграда 1920-х.