Нюх-нюх, Них-них и Нах-Нах! Пьеса на 4 человека. Комедия

Третье ещё более звучное урчание живота!

Звучит суматошная, забавная музыкальная тема!

Виктор срывается с места и начинает носиться, держась за живот, то в один конец парка, то в другой.

Вон он на какое-то время задерживается.

Выходит вроде выпрямившийся, тяжело выдыхающий. Но вот он снова держится за живот. И снова куда-то бежит.

Музыка звучит. Виктор бегает, держась за живот то туда, то сюда. Уже и не сильно бодро, порядком уставший.

Музыка заканчивается и стихает.

Виктор выползает замученный из-за какого-то угла.

Вытирает пот со лба, уставшим взглядом смотрит в зрительный зал.

Виктор (в зал, зрителю, расстроено). Ни хи-хи себе, покатался на карусельках.

Вновь раздаётся зловещее урчание живота.

Виктор уползает туда, откуда выполз.

ЗТМ.

Сцена 6. Мстя моя будет страшна! Месть Нюх-Нюха (Полины).

Где-то на улице.

Слышен мощный рёв двигателя джипа Полины.

Голос Полины (нежно). Ну всё, Витюш, мне пора на работу. Я тебя здесь высажу, ладно?

Голос Виктора (с пониманием). Да, конечно, спасибо, что подвезла. Машинка у тебя знатная!

Голос Полины (самодовольно). Спасибо. Несколько лет во всём себе отказывала, копила. Мне нравятся большие машины, вот, исполнила мечту!

Голос Виктора (с пониманием, поддержкой). Это правильно! Мечты должны сбываться.

Слышен хлопок двери, очевидно, Виктор выходит.

Голос Полины (деловито). Давай, дорогой, до вечера. Подожди! Подойди поближе, поцеловать тебя хочу.

Короткая пауза.

Далее рёв мотора и крик Виктора.

Голос Виктора (громкий ругательный, эмоциональный). АААа! Мать-Мать-Мать-Мать-Мать-Мать!!! Вприпрыжку выскакивает Виктор, быстро, нервно скидывает обувь, носки скидывает. Садится, прямо как есть, на пятую точку. Дует на пальцы ног, пытается их шевелить руками.

Виктор (досадливо). По обеим ногам разом! Это же ещё умудриться нужно! Чувствую! (Звучно нюхает воздух.) Дело пахнет травмой!

Проверяет целостность ног.

Виктор (досадливо). Ну, вроде гнутся, стало быть, перелома нет. (Возмущённо в адрес уехавшей Полины) Понаберут, понимаешь, джипов! (Уже потише.) Хоть бы у тебя, Полина, была машинка поменьше.

Звучит печальная музыкальная композиция.

Виктор осторожно, не спеша надевает обратно на ноги носки, ботинки, мимика его говорит о том, что это не так-то просто. Прихрамывая на обе ноги, уходит.

Музыка стихает.

ЗТМ.

Сцена 7. Финалочка.

Звучит бодрая весёлая танцевальная композиция!

Три девушки, три наши героини, выходят с разных сторон, на лицах их хитрые улыбки. Они дают жару в танце под дерзкие «потрясные» мотивы. И наш герой, через 10-15 секунд выглядывает (девушки его замечают, жестами зовут к себе). Виктор выходит, пританцовывает, при этом, не забывая прихрамывать.

Ребята отыгрывают небольшой, совсем короткий батл. Танцевальный батл между Виктором и девушками.

Далее девушки очень тепло, игриво, по-дружески, подбегают к Виктору, обнимают его и выводят своего многострадального партнёра по постановке на авансцену, на поклон.

На этой позитивной ноте заканчиваем постановку.

Занавес

Новосибирск, декабрь 2022

Пояснительная записка для режиссёра:

В данной пьесе есть несколько пограничных шуток. Каждый режиссёр свою аудиторию знает. Поэтому смотрите по ситуации. Считаете, что где-то что-то лучше не озвучивать – так тому и быть. Если знаете, что данная конкретная аудитория воспримет те или иные моменты на ура – действуйте смело!

В 1-й сцене, эпизод с пощёчиной решил немного развернуть здесь. Очень уместен был бы звучный шлепок, но как его сделать, чтобы не бить в действительности по лицу актрису? Да очень просто. На практике мне много раз приходилось наблюдать, как делается такая пощёчина «на показ» В предварительное место удара, тот, кто бьёт, оперативно заносит свою второю руку и бьёт себя же по ладошке, в области щеки второго персонажа. Если эта манипуляция проходит быстро, то шлепок по ладошке незаметен, создаётся вполне устойчивое ощущение, что была конкретная пощёчина.

В третьей сцене рвотные рефлексы Снежаны и Виктора не стоит слишком муссировать, пусть эти моменты будут носить больше всё-таки символический характер, исключительно для показа нотки сонастроенности героев, нечто общее, дающее почву для знакомства. Если актёров будет слишком натурально «полоскать», то под шумок может вывернуть и особо впечатлительных зрителей. Нам это не нужно, надо полагать))

В четвёртой сцене, свидание Нах-Наха, героине желательно постараться попасть свёрнутым шарфом прямо в Виктора. Как бы не специально, как будто бы вообще не заметив его, и тем не менее. Идеально было бы попадание в голову. Но если не попадёт вовсе – не беда. Виктор может просто увернуться, оно и так будет понятно, что подобных прилётов он в свой или около свой адрес в данный момент не ждал. В любом случае всё отыграется, всё придёт к общему знаменателю.

Сценография посиделок и уличных сцен знакомест легко может разместиться на одной сцене. В идеале, конечно, чтобы помощники режиссёра успевали менять планировку к сценам, но это не обязательно. Чуть ближе к авансцене могут происходить уличные действия, пока задний фон жилого помещения будет не освещён, и наоборот, соответственно.

В последней седьмой сцене, где дамы выводят Виктора на поклон, нужно показать этот момент поддержки тепло-тепло. Этот момент истинного отношения между актёрами уже можно сказать вне постановки. Это та мелочь, которая запомнится многим, и рассеет тепло в зрительских сердцах дополнительным бонусом, оставив нужное послевкусие…

..

Данные пояснения и предложения являются необязательными к постановке, всё на усмотрение режиссёра.

***