Глобальная Волна: разумный Эфир и Сфираль Времени. Полный сценарный пакет документально-художественного кинопроекта

Глобальная Волна – это не организация и не партия.

Это процесс общественного свития, возникающий вокруг личности, способной:

– видеть целое,

– соединять разрозненные линии,

– удерживать пространство диалога.

Ярослав Старухин в фильме выступает социальной осью, вокруг которой формируются:

– исследовательские инициативы (линия Кушелева),

– технологические и логические разработки (линия Басаргина),

– человеческие, культурные и телесные практики (линии других участников).

Фильм не доказывает и не убеждает.

Он показывает процесс, позволяя зрителю самостоятельно сделать вывод.

Главный конфликт фильма

Конфликт фильма лежит не между персонажами, а между:

– линейной моделью управления обществом

– и

– объёмной реальностью живых процессов.

Герои фильма действуют в среде, где:

– изобретательство отделено от науки,

– исследования не доходят до внедрения,

– технологии существуют без общественного запроса.

«Глобальная Волна» показывает, как этот разрыв начинает сокращаться.

Роль технологий и исследований

Технологии в фильме присутствуют как факт, а не как цель.

– Антигравитационные исследования – в линии Кушелева.

– Архитектура вычислений, логика искусственного интеллекта, телепортационные принципы – в линии Басаргина.

Для Старухина технологии важны постольку, поскольку они требуют общественного пространства для проявления.

МАТЕМАТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ СЦЕНАРИЯ

(прикладной инструмент, невыносимый в сюжетный акцент)

Сценарная структура фильма описывается как фрактальный процесс свития событий вокруг главного героя.

Построчная модель:

– Пусть

– G (t) – траектория главного героя (Старухин) во времени фильма.

– Пусть

– Li (t) – линии других участников (Кушелев, Басаргин, эпизодические герои).

– Тогда общая структура фильма задаётся как:

где

wi – вес линии в текущем сюжетном интервале.

Комментарий для гуманитариев к построчной модели структуры фильма:

1.

Пусть G(t) – это путь главного героя (Ярослав Старухин) по времени фильма.

Проще говоря:

Это главная линия повествования. Мы следим за Старухиным – как он двигается, с кем встречается, что фиксирует камерой, к чему приходит. Всё, что происходит в фильме, крутится вокруг этой линии – она как «позвоночник» всей истории.

2.

Пусть Lᵢ(t) – это линии других участников: Кушелева, Басаргина, предпринимателей, женщин, исследователей и так далее.

Проще говоря:

Это дополнительные нити. Каждый герой – как отдельная струна, звучащая в разные моменты. Кто-то входит в кадр один раз, кто-то сопровождает Старухина долго. Их истории не отдельны, а вплетены в общую ткань фильма.

3.

Чтение формулы словами (для гуманитариев):

Структура фильма в каждый момент времени определяется как: линия главного героя (Старухина) плюс сумма всех дополнительных линий других участников (Кушелев, Басаргин, эпизодические герои), умноженных на их значимость в данный момент истории.

G (t) – это движение главного героя во времени (его личная линия). Lᵢ (t) – это движение других героев (их личные сюжетные траектории). wᵢ – это «вес» или важность каждого героя на данном этапе фильма (экранное время, влияние на сюжет, смысловая нагрузка).

Простой пример:

Если в сцене основное внимание на Старухине, но появляется Басаргин с важной речью – его вес wᵢ становится большим.

Если же Кушелев мельком показывает установку, но сюжет не фокусируется на нём – wᵢ будет маленьким.

Проще говоря:

Фильм – это не только линия главного героя. Это сложная партитура, где каждый герой играет свою партию. Но при этом важна «громкость» (вес) каждой линии – сколько экранного времени она занимает, насколько сильно влияет на общее течение.

wᵢ – это как громкость каждой струны в оркестре. Иногда эпизодические герои звучат громко и формируют поворот, иногда лишь фоном дополняют картину.

Главный смысл:

Фильм не строится по строгой линейной схеме, где главный герой идёт от точки А к точке Б. Он живёт как объёмная ткань, где в каждый момент времени разные линии пересекаются, влияют друг на друга, меняют фокус. Это и есть сфиральная структура – не прямая, а объёмная и живая.

– Сюжетные поворотные моменты (S-петли) описываются как точки изменения весов:

Как читается словами:

Вес сюжетной линии какого-либо героя (например, Басаргина, Кушелева, эпизодического участника) внезапно изменяется во времени – это и есть поворотный момент.

Комментарий для гуманитариев:

Эта формула описывает поворот в фильме – момент, когда один из героев вдруг начинает играть более важную (или, наоборот, менее важную) роль.

Вначале он может быть на фоне – звучит как слабая струна.

Затем, в течение короткого времени, его влияние резко увеличивается – он что-то делает, произносит важную речь, предъявляет устройство или меняет ход событий.

Это и есть S-петля – момент изгиба, когда структура истории резко меняется. Так, например, Басаргин вручает Девятову Сфираль – и его вес в структуре возрастает. Или Старухин переходит от съёмок к попытке дойти до Президента – его линия выходит на новый уровень.

Что значит символ Δt?

Это маленький промежуток времени. Формула говорит:

«Сейчас вес одного героя – такой, а через мгновение – уже другой».

Иначе говоря:

«Всё шло спокойно, но потом что-то резко изменилось» – это и есть сюжетный поворот.

Такие точки (в модели фильма) и называются S-петлями – именно они определяют, где сцена «ломается», а сюжет – ускоряется или разворачивается.

– Фрактальность достигается повторением одной и той же логики на разных масштабах:

Формула словами:

Каждая сцена антисимметрично соотносится с актом, каждый акт – с целым фильмом. То есть не повторяет, а отражает с искажением, фазовым сдвигом, инверсией.

Комментарий для гуманитариев:

Фильм построен не как матрёшка, а как зеркальная лестница:

Сцена и акт – не повторяют друг друга,

а переходят в новую фазу,

инвертируют напряжение,

и образуют S-петли – поворотные точки, где форма меняется и переворачивается.

В этом и суть антисимметрии:

не копирование, а переход через зеркальную границу.

Так работает Сфираль времени. Так построен и фильм.

Модель используется для контроля структуры, а не для объяснения зрителю.

Итог уровня 2

Проект «Глобальная Волна» – это:

– фильм о социальном процессе,

– зафиксированном через конкретного человека,

– в конкретной стране,

– в конкретный исторический момент.

Назначение уровня Данный уровень отвечает на ключевой для лица, принимающего решение (ЛПР), вопрос: о чём именно история и как она развивается во времени, без погружения в поэпизодник или производственные детали. Это не синопсис и не сценарий – это каркас повествования, показывающий структурную управляемость проекта и его внутреннюю драматургию.

3.1. Сфиральная и антисимметричная логика развития сюжета

Сюжет фильма организован по сфиральной логике – не как поступательное движение, а как фазовая система с разворотами, отражениями и точками инверсии (S-петлями). Развитие не следует схеме «завязка – кульминация – развязка», а строится как переключение фаз, каждая из которых отражает и трансформирует предыдущую.

Вместо прямолинейной эволюции – антисимметричная петля. Каждая следующая стадия не продолжает предыдущую, а меняет её знак: претензия становится отстранением, фиксация – исчезновением, речь – молчанием.

В этом состоит принцип антикульминации: вместо напряжённого апогея – сдвиг логики, вместо финального «решения» – предъявление без закрепления.

3.2. Фаза I. Зарождение Глобальной Волны

(импульсный виток, включение наблюдателя)

Смысл фазы: Показать, как Глобальная Волна возникает не как проект, а как побочный эффект последовательных личных решений. Никакой романтизации и героизации – только реалии, потерянность, импульс действия.

Содержательное наполнение:

Ярослав Старухин выходит из системы и оказывается вне институциональной рамки.

Поток изобретений, идей и людей, не имеющий формы и не способный к монетизации.

Камера как инструмент: съёмка становится способом фиксировать, а не производить.

Формируется пространство, которое ещё никто не называет движением.

Смысловой узел: Глобальная Волна появляется не как замысел, а как эффект включённого наблюдения. Эта фаза формирует входную точку сфирали – пустую, но предельно напряжённую.

3.3. Фаза II. Свитие линий

(сшивка линий, первая антисимметрия)

Смысл фазы: На фоне накопленного хаоса начинается фазовое свитие линий – герои и смыслы, не связанные напрямую, начинают входить в резонанс.

Линия Кушелева

Независимый эксперимент на границе физики и эфира.

Принцип честности: ничего не обещает, только фиксирует.

Поддержка Старухина как медийного усилителя.

Эксперимент как действие вне ожиданий и результатов.

→ Эта линия показывает, что альтернативная наука существует без ярлыков и витрин.

Линия Басаргина

Встреча со Старухиным через поле медиа.

Биографический поворот: от предпринимателя к исследователю времени.

Сфираль как архитектура не только смысла, но и действия.

Осознание, что человечество живёт в пещере Платона – в парадигме письменного.

Появляется идея выхода: через природу времени как основу новой логики.

→ Эта линия вводит объёмное мышление и практическую критику плоскостных моделей.

Смешанные линии

Попытки институционального взаимодействия: чиновники, бизнес, идеологи.

Бюрократическая ирония, «формы ради форм».

Женское поле как неожиданная сила, в которой есть движение, но нет структуры.

3.4. Фаза III. Выход в общественное поле

(инверсия: предъявление без закрепления)

Смысл фазы: Фильм не завершает процесс, а переводит его в новый фазовый режим. Глобальная Волна перестаёт быть частной практикой – она становится фактом среды.

Формирование устойчивого круга вокруг Старухина.

Женская линия – как резонансная сила масштабирования.

Переход от фиксации к предъявлению: формируется пакет, текст, обращение.

Появляется прямая адресация: Президент, структура, институциональный контур.

Но всё это не приводит к «результату», а поворачивает проект в сторону молчания.

Ключевой узел: Старухин входит в зал – и не произносит ни слова. Это не финал, не достижение. Это отказ от претензии, и в то же время – максимальное предъявление.

3.5. Финальная конфигурация сюжета

Фильм завершает не историю, а структурное движение. Он фиксирует не конец, а устойчивую форму в фазе исчезновения.

Глобальная Волна есть – но не оформлена.

Технологии предъявлены – но не внедрены.

Смысл предъявлен – но не закреплён.

Камера выключена – но съёмка продолжается в другом.

Финал не ставит точку. Он распускает форму. Это и есть завершение сфиральной петли.

3.6. Математическая модель сюжета

(управляющий слой + комментарий для гуманитариев)

Для описания скрытой логики развития фильма можно использовать простую модель, в которой вся история понимается как временная система, включающая три ключевых элемента:

Y (t) – личная траектория Ярослава Старухина во времени (его путь, поступки, фиксации);

R (t) – поле исследовательских линий, изобретений и технологий (то, что создаётся или открывается);