Традиции и инновации в современном культурно-образовательном пространстве

Ключевые слова: народная песня, концертный жанр, исполнитель, концертная обработка народной песни.

    Smirnova K.S.,
    Moscow Pedagogical State University,
    scientific adviser candidate of pedagogical sciences, associate
    professor Savina E.G.

The formation of folk songs as a concert genre

Abstract: the article describes the process of transition of a folk song from a household form to a concert genre in chronology from the end of the 13th century to the present day. The first musical collections of folk songs and their compilers are mentioned. The characteristics of the most prominent performers (soloists and ensembles) of folk songs on a concert stage are given.

Keywords: folk song, concert genre, performer, peculiarities of performance, concert processing of folk song.

Народная песня восходит к искусству древнерусских певцов-гусляров, к творчеству многочисленных представителей веселого и отчаянного «скоморошьего племени» [2]. В конце XIII века песенные мелодии начали появляться в многочисленных рукописных сборниках. Известно, что с 1776 года придворный гуслист и исполнитель народных песен В.Ф. Трутовский начинает выпускать печатное «Собрание русских простых песен с нотами» [1].

Наибольший интерес вызвал сборник «Собрание русских народных песен с их голосами» И. Прача, впервые опубликованный в 1790 году. И. Прач – чешский музыкант, долго работавший в России. Он был вхож в дом просвещённого любителя и покровителя музыки Н.А. Львова, где часто собирались многие музыкальные деятели последней четверти XVIII века. Сам Н.А. Львов собирал народные напевы, а И. Прач записывал и обрабатывал их. В его сборник попали почти все популярные песенные мелодии XVIII века. Таким образом, в XVIII веке для истории народной песни, которая была известна лишь как форма устного творчества, началась новая эпоха, связанная с обработкой песенных мелодий музыкантами-профессионалами и нотной записью этих мелодий.

Вместе с тем, в начале XIX века появились первые концертирующие певцы, исполняющие народные песни на сцене. Одним из них был Иван Рупин. С детства он пел в усадебном хоре помещика П. Юшкова, затем был отдан для обучения итальянскому певцу Мускетти. Обладая небольшим, но очень выразительным лирическим тенором, И. Рупин покорял слушателей задушевным исполнением народных протяжных песен, которые обычно исполнял под аккомпанемент гитары.

История упоминает и о другом исполнителе – Иване Молчанове. Он, сын ярославского крестьянина, ещё мальчиком пел в различных народных хорах Петербурга, а в 30–40-е гг. уже был известен в Петербурге и Москве как выдающийся знаток и исполнитель народной песни под именем «Русского певца». С его голоса М. Глинка и В. Одоевский записали несколько народных песен. В начале 50-х гг. он организовал хор, состоявший из вышедших в отставку армейских песельников и солдатских детей, и исполнявший «мужские» народные песни – исторические, рекрутские, посвященные солдатской доле и воинской славе. Отличительной чертой этого хора была подголосочная полифония, позволявшая сохранить подлинно фольклорную манеру «артельного» пения.

В истории музыки известно имя Д. Агренева-Славянского. Он является создателем «Славянской капеллы». В исполнении народных песен этого коллектива присутствовала театрализация, стилизованные костюмы и даже выстроенные декорации. Репертуар состоял из лирических и плясовых песен в духе фольклорного театра, инсценировки песенных циклов о Степане Разине, трудовых (бурлацких), лирических песен и т.п. [1].

Прежде, чем попасть на сцену, народная песня подвергалась композиторской обработке. На рубеже XIX–XX вв. народная песня зарекомендовала себя как положительно формирующийся концертный жанр. В значительной степени это связано с талантливой певицей-самородком того времени Надеждой Плевицкой, вышедшей из крестьянской среды. Она обладала невероятной энергией, харизмой и никого не оставляла равнодушным. Свою популярность певица получила, благодаря исполнению городских «русских песен» («Ухарь-купец», «Калинка», «Есть на Волге утес», «Шумел, горел пожар московский» и др.). А в 1914 репертуар певицы состоял из песен, которые являлись традиционными народными. Позже стиль исполнения Н. Плевицкой стал эталонным для многих ее последователей, среди которых можно назвать М. Комарову, А. Сокольскую, М. Лидарскую, Л. Вельскую и др. [3]. В этом же жанре работали эмоционально и выразительно А. Загорская, А. Доливо, О. Федоровская и др.

В первой половине XX века сформировались два индивидуальных стиля исполнения русской народной песни, представленные в творчестве Ольги Ковалевой и Лидии Руслановой. Пение О. Ковалевой отличалось мягким грудным тембром, манеры народного исполнения. Талант этой певицы можно было понять, когда в ее исполнении звучали протяжные песни и лирические девичьи «страданья». Народная песня состоит из слов и напевов, именно особенности тембра певицы передавали все состояние и правильное понимание значения слова «народная песня».

В творчестве Л. Руслановой можно было наблюдать более яркую и открытую «уличную» манеру пения. Такая манера в сочетании с ярким темпераментом исполнительницы, придавали народной песне чисто эстрадную манеру. Обе певческие манеры оказали решающее влияние на исполнителей народной песни в последующие годы.

Вместе с народной песней необычайную популярность на концертной эстраде приобрели народные частушки, как выражение мыслей и чувств русского народа. Их исполняли под баян или балалайку, а также различных составов ансамблей. В первой половине XX широкую известность приобрели трио «Бабы рязанские» в составе Е. Фроловой, М. Кузнецовой и П. Кравченко, дуэты В. Черногорской и Л. Луариной, В. Шориной и Л. Луариной, М. Смирновой и Н. Вишневской, Райской и Каменской и др. [2].

Во второй половине XX века народная песня как концертный жанр занимала значительную часть сценического пространства и имела своих преданных поклонников. Большей востребованностью пользовались народные коллективы, нежели сольные исполнители. Так, в начале 70-х гг. Д. Покровским был создан ансамбль Росконцерта. Их исполнение отличалось тем, что музыканты создавали атмосферу совместного музицирования народных песен. Также можно выделить ансамбли «Народный праздник» Е. Дороховой, «Казачий круг» B. Скунцева, «Колос» и др. Каждый ансамбль вносил особую лепту в формирование нового сценического образа народной песни. Не случайно народно-песенная эстрада конца XX века представляла собой разнообразие исполнительских манер, жанров и стилей.

Если говорить о нашем времени, то XXI век продолжает лучшие традиции восхождения народной песни на концертную эстраду, проявляясь в ещё большем разнообразии форм.

Таким образом, народная песня, являясь кладезем мудрости, концентрацией мыслей, чувств и человеческих переживаний, всегда будет одним из любимых жанров на концертной эстраде, поскольку народная песня – это язык, понятный всем и каждому.

Список литературы

1. Вульфиус П.А. Русская мысль о музыкальном фольклоре. М.: Советская Россия, 1979. 51 с.

2. Камаев А.Ф., Камаева Т.Ю. Народное музыкальное творчество. М.: Академия, 2005. 40 с.

3. Очарование народной песни. URL: http://www.rusfolk.ru/ root117/root117429/root117429757/root117429757758/3826/ (дата обращения: 28.09.2018).

Сведения об авторах

Алексеева Д.А., студент бакалавриата Института филологии, Московский педагогический государственный университет

Барановская И.В., преподаватель, Детская школа искусств № 5, г. Тула

Барановский А.А., магистр педагогического образования, преподаватель, Детская школа искусств им. М.А. Балакирева, г. Москва

Бондаренко Л.Ф., кандидат философских наук, доцент, доцент кафедры права, философии и социологии, Горно-Алтайский государственный университет, г. Горно-Алтайск

Будникова А.А., студент бакалавриата факультета музыкального искусства, Институт изящных искусств, Московский педагогический государственный университет

Буркова Л.Ф., кандидат педагогических наук, доцент, доцент кафедры методологии и технологий педагогики музыкального образования, факультет музыкального искусства, Институт изящных искусств, Московский педагогический государственный университет

Виноградов Ф.Ю., директор, Детская музыкальная школа им. Б.Л. Пастернака, г. Москва

Воробьева В.Д., магистрант кафедры культурологии, Институт социально-гуманитарного образования, Московский педагогический государственный университет

Гаврилина Л.Н., Заслуженная артистка РФ, доцент, кафедра музыкально-исполнительского искусства, факультет музыкального искусства, Институт изящных искусств, Московский педагогический государственный университет

Гасаналиев Р.Ш., профессор, профессор кафедры музыки, Государственный социально-гуманитарный университет, г. Коломна

Гетьман В.В., кандидат педагогических наук, доцент, доцент кафедры методологии и технологий педагогики музыкального образования, факультет музыкального искусства, Институт изящных искусств, Московский педагогический государственный университет

Гетьман С.С., студент бакалавриата, Московский государственный институт международных отношений (Университет) Министерства иностранных дел РФ

Демидова В.В., магистр педагогического образования, преподаватель, Детская школа искусств, г. Ногинск

Дмитриева Н.Н., кандидат педагогических наук, доцент, преподаватель струнного отдела Академического музыкального училища при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского

Дружкова Н.И., доктор педагогических наук, кандидат искусствоведения, доцент, профессор кафедры истории художественной культуры и методики преподавания изобразительного искусства, художественно-графический факультет, Института изящных искусств, Московский педагогический государственный университет

Евдокимова А.Г., магистр культурологии, специалист по учебно-методической работе кафедры философии, Институт социально-гуманитарного образования, Московский педагогический государственный университет

Иванова У.Ю., преподаватель, заведующая фортепианным отделом, Хоровая школа мальчиков и юношей «Дубна», г. Дубна

Ивахненко А.А., преподаватель, концертмейстер, филиал МБУ ДО «Пушкинская Детская музыкальная школа №1», г. Пушкино

Ключко К.В., магистр вокального искусства, факультет музыкального искусства, Институт изящных искусств, Московский педагогический государственный университет

Купцова И.А., доктор культурологии, доцент, профессор кафедры культурологии, Институт социально-гуманитарного образования, Московский педагогический государственный университет

Ламбина Т.А., магистр педагогического образования, преподаватель, Детская школа искусств, г. Конаково

Левина И.А., преподаватель кафедры специальных дисциплин, Саратовский областной колледж искусств, г. Саратов

Лопухов А.В., магистр педагогического образования, преподаватель, Детская музыкальная школа им. Г.Ф. Генделя, г. Москва

Лукина М.Д., магистр вокального искусства, факультет музыкального искусства, Институт изящных искусств, Московский педагогический государственный университет

Максимова Г.Е., учитель музыки, ГБОУ Школа 2010 ЮВАО, г. Москва

Миронова О.И., Заслуженный работник культуры РФ, директор, Хоровая школа мальчиков и юношей «Дубна», г. Дубна

Мухина О.А., магистрант факультета музыкального искусства, Институт изящных искусств, Московский педагогический государственный университет