Аудиокнига Темный карнавал

Мне довелось праздновать Хеллоуин. Вот такой совсем праздник праздник! То есть с хождением по домам в костюмах и традиционным трик о трит! Со свечками в тыквах и больными зубами после праздника от переедания сладостей.
А страшные истории при свечах? Когда вгрызаешься в яблоки или черничный пирог и слушаешь...
Для меня страшные рассказы Брэдбери - это Хеллоуин. По сути в них нет леденящих кровь и шокирующих подробностей. Кровища не разливается морями и не пугают нас призраками. Но какая атмосфера!!!!
Ведь на самом деле никому более не удалось воссоздать такую атмосферу мурашек по коже и восторга.
Для меня этот сборник, как подарок. В нем собраны прекрасные истории,которые захватывают и заставляют тебя просиживать с книгой далеко за полночь. Ты жалеешь Тимоти и тебе страшно за Мари. Тебя веселит старушка,которая не хотела умирать и тебя завораживает история преемника Смерти.
Прекрасная и волшебная книга,которая наполнена удивительными рассказами. Некоторые не совсем приятны,но все равно они написаны мастерски.
Все это не устареет.

Сборник «Темный карнавал» есть не что иное, как бенефис смерти. Старина Рэй, как опытнейший и талантливейший режиссер, сделал все возможное, чтобы эта пожилая строптивая леди не осталась без зрительского внимания. Практически в каждом рассказе главным героем и гвоздем программы является именно она. А там, где на первый план выступают другие лица, она все равно незримо присутствует на сцене. По гнетущей тревожной атмосфере, по мрачным пугающим декорациям видно, что к концу представления, несмотря на обилие действующих персонажей, перед взором зрительской аудитории останется только она одна. Будет стоять в гордом одиночестве в луче прожектора и со зловещей улыбкой на лице наслаждаться овациями безумствующей публики.Смерть – дама чрезвычайно одаренная и многогранная. Она может осилить любую роль, перевоплотиться в любой образ, примерить на себя любую маску. И Рэй в «Темном карнавале» предоставляет ей эту возможность. В рассказе «Банка» она предстает перед зрителем в образе сурового, могучего фермера, в рассказе «Крошка-убийца» в образе новорожденного ребенка, в рассказе «Толпа» смерть принимает облик праздных зевак, неизменно сбегающихся к месту автомобильных аварий, в рассказе «Ветер» облик сметающего все на своем пути урагана. В каждом рассказе, в каждой истории старина Рэй позволяет смерти надевать лучшие свои наряды. То она примеряет на себя одежду похоронщика, то облачается в костюм скелета, то щеголяет во фраке вампира. И в каждом рассказе, в каждой истории смерть своей безупречной игрой вынуждает зрителей преклоняться перед своим талантом, заставляет их трепетать от страха.Страх, между прочим, является верным спутником и помощником этой своенравной особы. Он всегда оказывается там, где смерть. Правда, в большинстве случаев страх, как грамотный и ответственный разведчик, а иногда и как надежный телохранитель, опережает свою подругу на шаг, а то и на десять шагов, и зачастую в пункт назначения приходит первым. Так и в «Темном карнавале», выступая на этот раз в роли конферансье, он сначала разогревает публику до нужного градуса, нагнетает напряжение, создает необходимую атмосферу, а затем уступает свое место гвоздю программы.Безусловно, смерть является актрисой талантливой. Однако, ей свойственна и некая непредсказуемость, что еще больше подчеркивает ее способности. В рассказе «Попрыгунчик», например, она, играя мать запертого в четырех стенах мальчика, убивает саму себя, а в рассказе «Коса» неожиданно заставляет исполнять свои обязанности обыкновенного, ничем не приметного мужичка, вынуждает его размахивать своим любимым инструментом и срезать чужие жизни, как колоски пшеницы. Этот мужичонка и сам не рад, что вляпался в такую историю, ведь ему приходится срезать колоски и своих близких людей. Но такова смерть. Ее жестокость всегда немного настораживает и, зачастую, вызывает лишь испуг, отчаяние и молчаливую покорность.Однако, не стоит забывать, что сценаристом и режиссером «Темного карнавала» является Рэй Брэдбери, и поэтому какой бы талантливой и филигранной ни была игра его главной актрисы, основная заслуга в постановке этого спектакля все же принадлежит ему. Именно он заставил смерть играть по своему сценарию и по своим правилам. И не только в этом спектакле. В конечном итоге Рэй перехитрил эту упрямую и жестокую особу и в своей жизни. Этот гениальнейший писатель, несмотря на то, что 6 июня 2012 года покинул наш мир, все равно остается живым. Он живет в своих рассказах и романах, в умах и сердцах своих многочисленных поклонников. И какой бы могущественной и властной ни была смерть, старина Рэй, я уверен, будет жить вечно.

"Иными словами, им кажется, что внешний мир пуст, как мне кажется, что внутри никого нет."Ранний Брэдбери, его ранний сборник рассказов. Именно такой Брэдбери мне нравится. Мистический и психологический, романтичный, волшебно-красивый. Здесь та же история, что обычно у меня со сборниками рассказов, какие-то рассказы мне очень-очень понравились, но какие-то прошли мимо, что и отражается в оценке. Хотя сразу видно, что перевес в сторону тех, что очень понравились. Некоторые из произведений этого сборника я читала ранее. Очень люблю его рассказ "Попрыгунчик в шкатулке". Это ведь очень большая брэдберианская философия о мирах, о том, что мы очень мало знаем о том, что же за пределами нашего мира, будь то шкатулка, или Земля, или Вселенная. Этот сборник мне еще и помог познакомиться с семьей Эллиотов, с этой странной семейкой, про которую потом Брэдбери напишет небольшой и очень ностальгический роман. Например, рассказ "Возвращение". В нем мы познакомимся с мальчиком, главным героем "Восставших из праха", о его большом желании стать настоящим членом Семьи, стать похожим на своих родственников. Рассказ "Странница" познакомит нас с еще одной представительницей Семейства, самой интересной для меня, странница - вечная путешественница, она то камень, то плачущая женщина, то Та самая Апрельская Ведьма. "Дядюшка Эйнар" - и это тоже об одном представители Семьи, он ведь так напоминал Брэдбери его собственного дядюшку. Брэдбери - уникальный рассказчик. Многие из его рассказов могли бы превратиться в повести и романы. Но, видимо, сам Брэдбери все же предпочитал короткий жанр, он создавал целую россыпь эпизодов большой-большой Брэдберианы. В моем понимании, ничего не выдает в этих ранних рассказах, что Бредбери начинающий писатель. Он уже Мастер, его маленькие истории глубоко осмысленны, и призваны не пугать, но удивлять.Дальше...

Наверное, нет второго такого писателя, который в своём творчестве сочетает трепетное и ироничное отношение к смерти, который способен глубоко философствовать на эту тему и по-детски играть в смерть, испытывать необъяснимый страх перед смертью и отчаянно любить жизнь. Мистика и предельная прозрачность, холодящий кровь ужас и тёплота семейных отношений, загадки загробного мира и открытия реальной жизни, выразительная образность и глубина переживаний, светлая печаль и неуёмный восторг – полный калейдоскоп ощущений.
Вот уж, действительно, карнавал, в танце которого закружились небольшие рассказы, увлекая и сюжетом, и стилем, и атмосферой. О, сколько чудных открытий дарит нам «Тёмный карнавал»!
Не рассказы – жемчужины нанизаны на тонкую, почти иллюзорную нить. Кто перебирает эти чётки в своих костлявых руках? Какие молитвы шепчет, отсчитывая очередную бусину?
Маленькая такая «бусинка» страниц на 7-10 скрывает в себе глубокий смысл, завораживает, погружает в гипнотическое состояние. От иного рассказа мурашки внизу живота. От страха. От какого-то животного ужаса.
С «Ночью», например, я познакомилась в аудиоверсии. В какой-то момент меня зациклило, и я готова была снова и снова вслушиваться в звуки этого рассказа. Не в голос рассказчика, а в голос самого рассказа. Это было и прекрасно и страшно одновременно.
И в очередной раз подумала о том, что чтение Брэдбери вызывает во мне воспоминание о книгах Кинга и наоборот: читаю Кинга – вспоминаю Брэдбери. Не знаю, с чем это связано, не могу это (пока) себе объяснить, но чтение двух мастеров одинаково атмосферно и околдовывающее.
Очень понравилось, что у каждого рассказа есть своя предыстория. Иногда до банальности простая, но всё объясняющая. Брэдбери словно показывает язык извечному: «А что хотел сказать автор в своём произведении?»

И вот вновь моя любовь подарила мне несколько потрясающих, чарующих и мистических часов. Какие-то рассказы я уже читала (они входят в более поздние сборники), НО - только тут они представлены в своей первозданной красе. Все поздние публикации уже содержат редактуру. Плюс тут есть истинные жемчужины во мраке, которые нигде больше не публиковались.
Как признает сам Рэй, в коротких аннотациях к рассказам, многие из них были составлены на основе детских страхов и ощущений. Мысли, чувства, поступки - все так реально, что пробирает мороз по коже. Но Рассказы просто прекрасны. Больше даже и добавить нечего.