Интересы земные. Интерьеры Нового времени. Часть первая

6. Окна в разных этажах расположены строго друг над другом, намечая дополнительные вертикальные оси дома. При этом общее число окон нечетное: центральное окно находится на главной оси симметрии, на ней же расположена входная дверь (ил. 3.2).

7. На переднем или заднем фасаде ренессансного дома устраиваются лоджии (ил. 3.1); если их сооружают по боковым фасадам, их будет две (для симметрии). Лоджии предназначены «для обедов, для прогулки и для других развлечений», т. е. являются своего рода посредниками между интерьером и наружным миром. Обычная ширина лоджий – 10-12 шагов, но в зависимости от размеров и назначения здания она может быть больше или меньше.

8. В главный этаж ведет расположенная в центре здания открытая наружная лестница (ил. 3.2). Это также принципиальное новшество эпохи, вступившей в активный диалог с внешним миром. Согласно Палладио, всходы могут быть прямыми, боковыми и т. п. Удобная высота ступеней – 4–6 дюймов (10, 16–15, 24 см), ширина – не менее 1 фута (30,48 см) и не более 1,5 футов (45,72 см); количество ступеней нечетное (чтобы, начав движение о определенной ноги, ею же и закончить); ступеней – не более 11 или 13 (самое большее), но если предусмотрен дальнейший подъем, необходима площадка для отдыха[4 - Четыре книги об архитектуре Андреа Палладио… Указ. соч. Книга первая. Гл. XXVIII. С. 72.]. Господские этажи связываются внутренними лестницами. Их пространственному решению и убранству уделяется большое значение.

9. Ядром главного этажа является большое центральное помещение. К нему обращены другие комнаты этого этажа (ил. 3.1), как указывал еще Альберти, «все прочие меньшие части дома сходятся, словно к форуму всего здания…» (как в древнеримском атрии). Комнаты, расположенные по сторонам центрального помещения, разбиваются на соответствующие симметричные пары. Дверные проемы комнат располагаются по одной оси, т. е. помещения выстроены анфиладой, «чтобы, стоя с одной стороны дома, можно было видеть противоположную сторону, что весьма приятно для глаза, а также дает прохладу летом и много других удобств»[5 - Четыре книги об архитектуре Андреа Палладио… Указ. соч. Книга первая. Гл. ХХI. C. 66.].

10. В доме с двумя господскими этажами центральное помещение первого этажа – передняя. Здесь  ожидали выхода хозяина посетители, прибывшие приветствовать его или с ним переговорить. Во втором этаже над передней (в центре дома) и также в окружении обращенных к нему комнат расположен зал. Залы предназначались для празднеств, пиров, представления комедий, здесь же осуществлялись бракосочетания и иные торжества.

10.1. Поскольку передняя и зал являются общественными зонами, они делались весьма вместительными, больше других помещений дома. Палладио рекомендует пропорции для зала 1:2, однако считает, что «чем более форма зала приближается к квадрату, тем более она удобна и достойна одобрения». Архитектор предлагает «семь наиболее прекрасных и пропорциональных видов комнат, весьма удобных для исполнения» (ил. 4)[6 - Четыре книги об архитектуре Андреа Палладио…Указ. соч. Книга первая. Гл. ХХI. C. 62–63.].

Ил. 4. Формы и пропорции помещений Ренессанса (по Палладио)

11. Для перекрытий в помещениях Ренессанса, как и в Древнем Риме, предлагались два вида. Во-первых, плоские потолки – в основе их конструкции лежала стоечно-балочная система с колоннами и антаблементами, и, во-вторых, своды и купола.

11.1. Плоские потолки бывали разных конструкций.

11.1.а. Прежде всего, как и раньше в готике, – балочные. Однако теперь важны гармоничные построения: расстояние между балками должно составлять полторы ширины балки. Как и раньше, потолочные балки не утоплены в стену, а крепятся на консолях.

11.1.b. Другой вариант плоских потолков – кессонированные, как в античности. Ренессансные кессоны выполнялись из штукатурки или из дерева.

11.1.c. Использовали также гладкие оштукатуренные потолки и, наконец,

11.1.d. в ренессансных палаццо Италии сохранилось немало деревянных, прибитых гвоздями к несущим балкам, так называемых мертвых потолков.

При гладких потолках высота помещения от пола до перекрытия должна была равняться ширине комнаты. Однако в следующем этаже высота комнат будет на 1/6 меньше высоты комнат, находящихся под ними.

11.2. Своды рекомендовалось обычно делать в первом этаже, они красивы, а также надежнее предохраняют от пожаров. Палладио рекомендовал шесть видов сводов применительно к формам комнат: 1) крестовые; 2) цилиндрические; 3) пониженные (своды, представлявшие часть окружности, меньшую полукруга); 4) круглые, т. е. купола; ими перекрывали круглые и квадратные помещения; в квадратных помещениях в таких случаях в углах делали скосы; 5) в распалубках; 6) зеркальные (имеют в высоту одну треть ширины). Первые четыре практиковались в древности, два последних изобретены в Новое время. Учитывалась форма помещения (ил. 5).

Ил. 5. Своды Ренессанса (по Палладио)

Высоту сводов в квадратных помещениях посчитать очень просто: к ширине комнаты надо прибавить 1/3 этой ширины.

Однако в прямоугольных помещениях высота должна быть пропорциональна не только ширине, но и длине. В этом случае высота будет равняться половине суммы длины и ширины.

12. Поскольку комнаты в доме могли быть большие, средние и малые, помещения разного размера имели соответственно разную высоту. Чтобы над малыми комнатами пространство не пустовало, оно заполнено до уровня перекрытия антресолями (чердачком). Палладио поясняет, что на них складывают «принадлежности, которыми мы ежедневно пользуемся и которые неудобно держать в комнатах, где спишь, ешь или принимаешь гостей».

13. Еще одно новшество Ренессанса – устройство полов.

13.1. Теперь во всех комнатах одного этажа полы должны находиться на одном уровне (ранее это было совсем не важно. Более того, следование за рельефом участка требовало устройство лестниц при переходе из помещения в помещение).

13.2. Над единой плоскостью пола более не должны возвышаться дверные пороги. Порог, конечно, элемент практичный, но в первую очередь – это древнейший сакральный символ разделения внутреннего и внешнего миров. Исчезновение порогов красноречиво свидетельствовало о принципиальных изменениях в картине мира ренессансного человека.

В устройстве ренессансного дома было предусмотрено множество нюансов. Помещения, предназначенные для лета, должны были быть просторными и обращенными на север; для зимы – меньших размеров и смотрящими на юг и запад, поскольку «летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца, и… небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие». Комнаты, необходимые осенью или весной, предлагалось ориентировать «на восток, на сад и на зелень. На эту же сторону помещают рабочий кабинет и библиотеку, так как ими больше всего пользуются утром».

Итак, все части ренессансного дома рассчитываются по модулю и группируются в симметричное целое. Одну и ту же пропорциональную систему можно было использовать и в огромных, и в скромных домах. Только, как указывал Палладио, «…в больших постройках части должны быть большими, в малых – малыми, в средних – средними; ведь было бы некрасиво и несообразно, если бы в очень большой постройке были маленькие залы и комнаты, и обратно, если бы в маленькой постройке были всего две или три комнаты, заполняющие все»[7 - Четыре книги об архитектуре Андреа Палладио… Указ. соч. Книга вторая. Гл. I. С. 5.]. Такие дома сразу имеют вид единого пропорционального архитектурного организма, части которого настолько взаимозависимы, что нельзя ничего ни убавить, ни прибавить, композиция их интерьеров цельная и совершенная. Даже при утраченном убранстве и отсутствии всякой мебели они производят сильное впечатление.

Знаменитым сооружением Палладио является так называемая Вилла Ротонда (1550–1552 гг.), названная так по круглому залу (ротонде), расположенному в центре и перекрытому куполом (ил. 6.1).

Ил. 6. Вилла Ротонда. Арх. А. Палладио. 1550–1552 гг.

1. Общий вид. 2. План. 3. Центральный круглый зал

Сооружение представляет собой кубический трехъярусный объем с заглубленным в землю нижним ярусом и симметричными фасадами. На каждом из четырех фасадов окна, расположенные друг над другом, образуют 5 осей (нечетное число); в главном этаже они более крупные. По всем четырем сторонам открытые широкие наружные лестницы ведут в глубокие лоджии и далее к входным дверям, расположенным на главной оси. В симметрично организованном интерьере (ил. 6.2) круглый центральный зал, освещаемый сверху (ил. 6.3), окружают расположенные симметричными парами помещения, связанные в анфилады.

Принципиальное устройство жилого дома нового типа, сложившегося в период Ренессанса, будет практиковаться и маньеризмом, его по-своему будет преобразовывать барокко, рококо, классицизм. Симметрично организованные фасады мы увидим в архитектуре XIX, XX, XXI вв.

П а л а ц ц о

1. Ренессансные палаццо были огромных размеров. Это 3-4-этажное прямоугольное здание с внутренним прямоугольным двором, как например, палаццо Строцци во Флоренции, 1489–1538 гг. (ил. 7).

Ил. 7. Палаццо Раннего Ренессанса.

Палаццо Строцци во Флоренции. 1489–1538 гг.

1. Фасад. 2. План

1.1. Снаружи (ил. 7.1) палаццо раннего Ренессанса напоминает преображенный упорядоченный замок, правда, без увенчивавших стены крепостных зубцов (хотя в раннем периоде Ренессанса они еще появляются). Наружные стены по-прежнему мощные, выложены из крупных каменных блоков, но в ренессансном палаццо неправильная средневековая кладка превратилась в правильную, регулярную, с глубокими швами, представлена рустом.

Руст, рустовка (лат. rusnicus – простой, грубый) – облицовка грубо обработанными каменными квадрами или имитация под грубо отесанный камень.

1.2. В нижнем ярусе ренессансного палаццо появились окна (в средневековом замке, как указывалось, здесь делать окна избегали). Правда, они много меньших размеров, чем расположенные в следующих ярусах.

1.3. Наконец, свободной формы внутренний двор средневековых замков преобразовался в правильный прямоугольный.

2. О совершенно новом архитектурном языке свидетельствует также организация фасадов палаццо.

2.1. Налицо гармоничное взаимодействие несущих и несомых частей здания (как это было в Древнем Риме). Мощная стена палаццо поддерживает весомое перекрытие, тяжесть которого акцентирована широкой горизонталью антаблемента. Порою антаблементы делают очень массивными.

2.2. Принципиальную особенность палаццо нового стиля – на всех фасадах четко выявлена центральная ось симметрии.

2.3. Окна на фасадах расположены равномерно и строго друг над другом, т. е. с образованием оконных осей. Число окон, как и в ренессансных домах, нечетное. Как и в домах, окна в палаццо крупные, в их форме варьируются сочетание прямоугольника и круга.

3. Внутренний правильной прямоугольной формы двор, как правило, во всех этажах окружают лоджии в виде открытых галерей с аркадами (ил. 7.2 и 8); их перекрывают либо своды, либо прямые потолки.

Ил. 8. Двор ренессансного палаццо.

Палаццо Канчелерия в Риме. Арх. Д. Браманте (?). 1496 г.

4. Внутреннее пространство палаццо решено по аналогии с жилыми домами и виллами, симметрично.

4.1. Присутствуют и продольная, и поперечные оси симметрии, вокруг которых внутреннее пространство выстраивается соответствующими симметричными парами комнат. Это хорошо иллюстрирует план палаццо Строцци (см. ил. 7.2).

4.2. Помещения в палаццо преувеличенно большие, царственно величавые. Внутреннее пространство комнат, соотношения в них сторон, площадей и высоты решалось по тем же правилам, что и в новых ренессансных домах. Как и там, комнаты выстраивались анфиладами.

4.3. Этажи связаны между собой лестницами. Парадная лестница – одно из важнейших помещений во дворцах Ренессанса, ее архитектурное решение и оформление имеют первостепенную важность.

Роскошные палаццо Ренессанса были открыты для посещения: сюда приходили с визитами, здесь происходили различные торжества. Комнаты имели определенное назначение, однако жесткого разделения на приемную, парадную и жилую части не было. Например, в палаццо Урбино, принадлежавшем упомянутому ранее Федериго да Монтефельтро, комнаты располагались в следующем порядке: приемная ? зал для аудиенций ? спальня хозяина ? студиоло (кабинет) хозяина ? «Храм муз» ? часовня. В приемной пришедшие к князю посетители ожидали приема. В зале для аудиенций происходили приемы и здесь же устраивались все важнейшие торжества. Кстати, предполагается, что упоминавшийся портретный диптих супругов (см. ил. 1) находился в зале для аудиенций. Из этого зала был также выход в лоджию. «Храм муз» – это помещение, в котором владелец выставлял на обозрение свои коллекции (страсть Ренессанса к собиранию древнего и современного искусства хорошо известна). Часто таким помещениям придавали форму вытянутой галереи. В дальнейшем галерея как тип интерьера станет важнейшей частью барочных дворцов.