Монологи типажей. Серия «Актерские грёзы»

В последний момент Валентина проявляет заботу о человеке, которого отпускает.

ВАЛЕНТИНА

(спохватившись)

Ох, чуть не забыла – вот вам визитка моего психотерапевта. Если что – обращайтесь. Он, конечно, не знает, что я вампир, но с посттравматическим синдромом отлично работает.

Валентина прощается, все еще чувствуя вину за доставленное беспокойство.

ВАЛЕНТИНА

(с искренним раскаянием)

Ну всё, до свидания! И простите за беспокойство!

Валентина проходит через свой внутренний конфликт, пытаясь примирить свою вампирскую природу с человеческой эмпатией. Ее действия и слова отражают ее нервозность, неуверенность и попытки найти свое место между двумя мирами. Основное событие – решение отпустить жертву – демонстрирует ее окончательный выбор в пользу человечности, несмотря на последствия для нее как вампира.

Акробат цирка оправдывается за пьянку перед директором

Здрасьте, товарищ директор! Ох, чувствую себя как мышь в кляре – прижали к стенке, деваться некуда. Ну, накосячил я вчера, с кем не бывает? Вы ж понимаете, жизнь акробата – как качели: то вверх, то вниз. Вот и я вчера… э-э… слегка потерял равновесие.

Да вы не смотрите на меня так, будто я вам на манеже слона подменил! Ну выпил немножко, делов-то! Зато какое выступление сегодня будет – огонь! Адреналин в крови, вестибулярный аппарат как швейцарские часы работает. Вы же сами говорили – нужно больше экспрессии, больше драйва. Вот я и подготовился, можно сказать.

Ой, да ладно вам! Чего вы на меня волком смотрите? Я ж не какой-нибудь там клоун, чтобы над собой издеваться. Я – звезда! Солнце манежа! Луч света в темном царстве! А вы меня попрекаете какой-то бутылкой. Да если б не я, кто бы у вас под куполом летал? Эти молодые лоботрясы? Да они и до трапеции-то не допрыгнут!

Ну хорошо, хорошо, признаю – погорячился вчера. Но вы войдите в мое положение! У меня жена ушла, кот сбежал, теща приехала. Тут не то что напьешься – в петлю полезешь! А я что? Я держусь! Как канатоходец над пропастью балансирую между личной жизнью и работой. И вы еще меня попрекаете?

Ой, да что вы там бубните про увольнение? Вы без меня пропадете! Кто будет зрителей завлекать своими трюками? Кто будет детишкам улыбки дарить? Я ведь душу в это дело вкладываю! Каждый день рискую жизнью ради вашего цирка! А вы… вы меня вот так просто хотите выкинуть? Как использованный реквизит?

Нет, ну вы посмотрите на него! Сидит тут, как Карабас-Барабас, и судьбами людей распоряжается! А ведь я, между прочим, мог бы и в другой цирк уйти. Меня вон Запашные к себе зовут, львов дрессировать. Но я ж верен вам, как собака… то есть, как лев дрессировщику!

Ладно, ладно, не кипятитесь. Я все понял. Больше не повторится. Честное акробатское! Вот прямо сейчас пойду и начну репетировать. Покажу вам такой номер – закачаетесь! В прямом и переносном смысле. Только вот… тут такое дело… мне бы авансик небольшой… А то после вчерашнего карманы пустые, как барабан у клоуна.

Ну что вы на меня так смотрите? Я ж не прошу много! Так, на бутылку… то есть, на витамины для поддержания формы. Ну, пожалуйста! Не дайте акробату упасть! В прямом и переносном смысле…

Разбор

Во-первых, нам нужно создать динамические характеристики персонажа. Хотя у нас нет подробного описания, мы можем вывести некоторые характеристики из монолога:

1. Акробат, который постепенно теряет контроль над своей жизнью. Раньше был звездой цирка, но сейчас его положение шаткое из-за проблем с алкоголем.

2. Человек, который использует юмор и шарм, чтобы выйти из сложных ситуаций. Однако этот метод работает все хуже, так как проблемы накапливаются.

3. Персонаж, который боится потерять свою значимость и место в цирке. Он колеблется между уверенностью в своей незаменимости и страхом быть уволенным.

Теперь определим основной конфликт персонажа:

Акробат борется с собственными пагубными привычками и страхом потерять работу, при этом не желая признавать серьезность ситуации.

Сквозное действие персонажа:

Убедить директора не увольнять его, несмотря на вчерашний проступок.

Теперь определим основное событие в этой сцене:

Акробат осознает, что директор серьезно настроен его уволить. Это происходит примерно в середине монолога:

«Ой, да что вы там бубните про увольнение? Вы без меня пропадете!»

До этого момента акробат ведет себя довольно беззаботно, но здесь его тон меняется, и он начинает активно защищаться.

Эмоциональное состояние до основного события:

Нервозное веселье, попытка обратить все в шутку, легкомысленное отношение к ситуации.

Эмоциональное состояние после основного события:

Страх, отчаяние, которые он пытается скрыть за агрессией и самовосхвалением.

Теперь разберем сцену по психологическому действию:

Акробат входит в кабинет, нервничая, но пытаясь скрыть это за напускной веселостью.

АКРОБАТ

Здрасьте, товарищ директор!

Акробат пытается разрядить обстановку шуткой.

АКРОБАТ

Ох, чувствую себя как мышь в кляре – прижали к стенке, деваться некуда.

Акробат признает свою вину, но пытается преуменьшить ее значение.

АКРОБАТ

Ну, накосячил я вчера, с кем не бывает? Вы ж понимаете, жизнь акробата – как качели: то вверх, то вниз. Вот и я вчера… э-э… слегка потерял равновесие.

Акробат замечает неодобрительный взгляд директора и пытается оправдаться.

АКРОБАТ

Да вы не смотрите на меня так, будто я вам на манеже слона подменил! Ну выпил немножко, делов-то!

Акробат пытается перевести разговор на позитивную тему.

АКРОБАТ