Русская музыка XX – первой четверти XXI века: наследие, инновации, перспективы. I том учебного курса «Отечественная музыкальная культура XX – первой четверти XXI века»

Г. Свиридов писал, что Россия была почти тысячу лет хранителем высочайших религиозных истин, дала миру великую литературу, музыку, живопись, театр, дала гениальную философскую мысль, непосредственно вышедшую из Евангельского вероучения. Россия создала великое государство [21, с. 493].

В настоящее время открываются новые ракурсы художественно-философского освоения сакральной тематики, синтезируются светский и литургический аспекты. Накопленный опыт в мировой культуре подразумевает глубину содержания, духовную всеохватность – все это поднимает творческую идею до масштаба музыкальной философии. Важна духовно-созидательная направленность творчества, обусловленная спецификой исторической и культурной эволюции.

Вопросы по теме: «Русская музыка XX века в культурно-историческом контексте»

1. Назвать основные сочинения И. Стравинского.

Оперы: Соловей (по сказке X. К. Андерсена, 1908 – 1914), Мавра (пo поэме Пушкинa «Домик в Коломне», 1922), Царь Эдип (по трагедии Софокла, 1927, 2-я редакция 1948), Похождения повесы (по серии гравюр Дж. Хогарта, 1951);

Балеты: Жар-птица (1910, 2-я редакция – 1945), Петрушка (1911, 2-я редакция 1946), Весна священная (картины языческой Руси в 2 частях, 1913), Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана (по русским народным сказкам, 1917), История солдата (1918), Песнь Соловья (1920), Пульчинелла (по неаполитанской рукописи начала XVIII века; музыка создана на основе фрагментов сочинений Дж. Б. Перголези, 1920), Свадебка (1923), Аполлон Мусагет (1928, 2-я редакция – 1947), Поцелуй феи (по сказке Андерсена «Снежная королева», 1928, 2-я редакция – 1950), Игра в карты (1937), Цирковая полька (1942), Орфей (1948), Агон (1957), Клетка (1951);

Для солистов, хора и оркестра: Священное песнопение во славу имени св. Марка (на текст из Ветхого Завета, 1956), Threni (Плач пророка Иеремии, на латинский текст из Ветхого Завета, 1958), кантата Проповедь, притча и молитва (1961), Заупокойные песнопения (Requiem canticles, на канонический текст католической заупокойной мессы и погребальной службы, 1966);

Для хора и оркестра: Симфония псалмов (на латинские тексты Ветхого Завета, 1930, 2-я редакция – 1948), Звёздное знамя (американский национальный гимн, 1941);

Кантаты: К 60-летию Н. А. Римского-Корсакова (1904), Звездоликий (на cлова К. Д. Бальмонта, 1912), Вавилон (1944), Кантата на слова английских поэтов XV – XVI веков (1952);

Для хора и камерно-инструментального ансамбля: Месса для смешанного хора и двойного квинтета духовых на канонический текст католической литургии, в 5-ти частях (1948), Памяти Т. С. Элиота (на латинский текст католической заупокойной молитвы, 1965);

Для оркестра: Симфония (1907, 2-я редакция – 1917), «Дамбартон-Окс концерт» (1938), «Базeльский концерт» (1940), «Фантастическое скерцо» (1908), «Фейерверк» (1908), «Русская песнь» (1937), «Четыре норвежских настроения» (1942), Балетные сцены в 11-ти частях (1944), «Поздравительная прелюдия» (1955), «Памятник Джезуальдо ди Веноза к 400-летию» (1960), «Восемь миниатюр» (1962), «Вариации памяти Олдоса Хаксли» (1964), Канон на тему русской народной мелодии «Не сосна у ворот раскачалася» (1964);

Камерно-инструментальные ансамбли: «Duo concertant» для скрипки и фортепиано (1931), «Эпитафия к надгробию Макса Эгона Фюрстенбергского» (1959), 3 пьесы для струнного квартета (1914), Концертино для струнного квартета (1920), Симфонические пьесы для духовых инструментов Памяти К. Дебюсси (1920, 2-я редакция – 1947), Октет для духовых инструментов (1923, 2-я редакция 1952), «Песня волжских бурлаков» для духовых и ударных инструментов (обработка русской народной песни «Эй, ухнем!», 1917), «Регтайм» для 11-ти инструментов (1918), «Пять монометрических пьес для инструментального ансамбля» (1921);

Обработки и переложения сочинений других композиторов: Фортепианная пьеса «Кобальд» Э. Грига (1909), «Песня Мефистофеля о блохе» Бетховена (из «Фауста» И. В. Гёте, 1909), «Песня о блохе» Мусоргского (1909), «Марсельеза» (1919), Хоры из пролога оперы «Борис Годунов» Мусоргского (1918), Канцонетта Я. Сибелиуса (1963), Ноктюрн и Блестящий вальс Ф. Шопена (1909).

2. Назвать основные произведения С. Слонимского.

Оперы: «Виринея» (1965 – 1967), «Мастер и Маргарита» (1970 – 1972), «Мария Стюарт» (1978 – 1980), «Гамлет» (1990 – 1991), «Видения Иоанна Грозного» (1993 – 1995), «Царь Иксион» (1993 – 1995), «Король Лир» (2000 – 2001), «Антигона» (2008);

Балеты: «Икар» (1965 – 1970), «Принцесса Пирлипат» (2001), «Волшебный орех» (2003);

Сочинения для оркестра: Тридцать симфоний, «Карнавальная увертюра» (1957), Сюита «Юмористические картинки» (1957), Концертная сюита для скрипки с оркестром (1958), Концерт-буфф для камерного оркестра (1964), Концерт для оркестра, трёх электрогитар и солирующих инструментов (1973), «Драматическая песнь» (1973), «Праздничная музыка» для балалайки, ложек и оркестра (1975), «Симфонический мотет» (1975), «Тихая музыка» (1981), Концерт для гобоя и камерного оркестра (1987), «Славянский концерт» для органа и струнных (1988), «Петербургские видения» (1994), Симфониетта (1996), «Еврейская рапсодия» (Первый концерт для фортепиано с оркестром; 1997);

Вокально-симфонические сочинения: «Реквием» для солистов, хора и оркестра (2004);

Вокальные циклы: «Весна пришла» (сл. японских поэтов и из японской нар. поэзии, 1958), «Польские строфы» (сл. А. Слонимского, 1963), «Лирические строфы» (сл. Е. Рейна, 1964), «Прощание с другом» (вок. сцена, cл. из «Эпоса о Гильгамеше», 1966), «Шесть романсов на cл. А. Ахматовой» (1969), «Четыре стихотворения О. Мандельштама» (1974), «Десять стихотворений А. Ахматовой» (1974), «Песни на cл. М. Цветаевой» (1985), «Романсы на cл. Ф. Тютчева» (1985), «Романсы на cл. М. Лермонтова» (1986).

3. Опера во второй половине XX века и рубежа XX – XXI веков.

К концу ХХ века в русской опере сложилась многообразная картина. Преобладают смешанные жанровые виды: опера-балет, опера-оратория, развиваются зонг – (от нем. der Song – эстрадная песня) и рок-опера. Многие исследователи справедливо полагают, что к концу века следует говорить не столько о жанре «чистой оперы», сколько о жанровых разновидностях её и процессах музыкального театра.

Основным жанром современного музыкального театра является психологическая драма, содержание которой сосредоточенно на внутреннем мире человека. Таковы оперы «Пена дней» Э. Денисова по роману Б. Виана (1981), «Бедная Лиза» Л. Десятникова по Н. Карамзину (1976), «Бедные люди» Г. Седельникова по Ф. Достоевскому (1974), Ю. Буцко «Белые ночи» по Ф. Достоевскому (1968), «Шинель» А. Холминова, по Н. Гоголю (1975), его же «Братья Карамазовы» по Ф. Достоевскому (1985).

Следует отметить важность камерной оперы (с 70-х годов ХХ века) и создание в русском музыкальном театре «малой оперы», с её жаровыми разновидностями: моноопера, опера-дуэт. В этой области работают композиторы М. Вайнберг, Ю. Буцко, А. Холминов, М. Таривердиев,

Г. Фрид, В. Кобекин, А. Журбин, Г. Седельников, Л. Десятников и другие. Большое влияние на создание и формирование оперного репертуара оказал Московский камерный театр, открытый в 1972 году

(режиссер Б. Покровский).

Музыкальный театр в конце ХХ века обращается к классической литературе:

По Пушкину:

«Пир во время чумы» А. Николаев, В. Кобекин, Н. Корндроф (1974);

«Граф Никулин» А. Николаев (1983);

По Чехову:

«Ванька», «Свадьба»А. Холминов (1979);

По Гоголю:

«Портрет» М. Вайнберг (1980);

«Шинель», «Коляска» А. Холминов (1971);

«Записки сумасшедшего» Ю. Буцко (1963);

По Достоевскому:

«Бедные люди» Г. Седельников (1974);

«Белые ночи» Ю. Буцко (1968);

«Братья Карамазовы» А. Холминов (1985);

«Идиот» М. Вайнберг (1980);

По Блоку:

«Незнакомка», (1982) «Балаганчик» (1976) Н. Богословский.

Наряду с академическими жанрами в музыкальном театре ХХ века успешно развивается направление, близкое к маскультуре (сфера поп- и рок-музыки). Представители данного направления успешно работают в кино- и театральной музыке. В возросшей популярности жанра мюзикла следует отметить работу выдающихся режиссёров современного театра: постановка рок-опер «Орфей и Эвридика» А. Журбина (1975) и «Юнона и Авось» (по поэме А. Вознесенского) в театре Ленком М. Захаровым (1981).

В музыкальном театре конца ХХ века следует отметить также свободное сочетание эпоса, лирики, драмы, черт художественных и докуменальных жанров. Начало эти процессам в мировом театре положили пьесы немецкого драматурга Б. Брехта («Добрый человек из Сезуана», «Кавказский меловой круг», «Мамаша Кураж» и другие). В отечественном искусстве образцом многослойного, полифонического произведения стал роман «Мастер и Маргарита» М. Булгакова.

Влияние типично кинематографических принципов в музыкальном театре: разные типы монтажа, соединение планов используют в своих операх Р. Щедрин «Мёртвые души» по повести Гоголя (1979), М. Вайнберг «Пассажирка», по одноимённой новелле Зофьи Посмыш (1967 – 1968 гг.),

К. Волков «Живи и помни» по повести В. Распутина (1987), В. Кобекин «Пророк», оперный триптих по маленьким трагедиям А. Пушкина (1984),

В. Рубин «Крылатый всадник», по мотивам поэзии Ф. Гарсиа Лорки (1980), Ш. Чалаев «Читая дневник поэта», по Эффенди Капиеву (1985).

Жанр большой оперы в конце ХХ века прежде всего связан с творчеством С. Слонимского. Композитор разрабатывает разные модели современного музыкального оперного спектакля – большая опера в русле отечественной традиции эпической народной драмы «Виринея» по повести Л. Сейфулиной (1967); камерная — «Мастер и Марагарита» по М. Булгакову (1972); опера-баллада «Мария Стюарт» по мотивам произведения С. Цвейга и материалов исторических хроник (1982).

Таким образом, в начале ХХI века в русской опере наступает период «открытого эксперимента».

Список использованных источников