Анатомия драки

Первый вывод, который, конечно, напрашивается. Что же это за спецназовец? Которого побил молодняк, но… Тут достаточно вспомнить парня, которого зарезали в драке азербайджанцы.

У спецназа другие функции. Их не учат драться в толпе. Поэтому.

Перед дракой все равны. Даже мастера спорта по боксу и чемпионы боев без правил.

Драка – это всегда, большинство на меньшинство. Драка – это всегда преимущество и подлость.

Соответственно. Да, если ты мужчина и видишь хулиганов, то ты обязан сделать замечание. Но…

Тут же нужно брать ноги в руки и бежать.

Нефига выставлять грудь вперед. Это не значит, что прям: «Беги!», но… держи противника на расстоянии вытянутой ноги и еще чуть-чуть. Не позволяй заходить за спину. Прижмись к стене. Если только ты не бежишь. Если бежишь, то растягивай бегунов в линии. И вырубай, по одному, но… Это если не задыхаешься на длинных дистанциях. И можешь, а равно и знаешь, как вырубить одним ударом.

Иначе… Беги. Просто беги. И ещё раз беги. Не даром именно бег был первым видом древних олимпийских игр.

И только потом – панкратион…

Глава 5. Русские дерутся до конца

Выращенные на голливудских сериалах и традициях боксерского поединка "дети" не умеют драться лежа. Собственно, опираясь на этот тезис можно даже вывести современную российскую национальную идею, а именно: "Русские дерутся до конца и даже лежа!"

Что удивительно, данный тезис совершенно четко сообразуется с представлением о традиционной русской лени. Из разряда "Лежи на печи, да ешь калачи!"

Тем не менее, техника ведения поединка лежачего против стоящего противника, и тем более против группы нападающих, достаточно отработана в системе самбо.

Сейчас я расскажу вам как это выглядит в реальности. Врать не буду, это было не со мной, а с моим старшим товарищем, который выжил в такой мясорубке, а после рассказывал нам детали этой техники, так сказать, учил молодежь.

В общем, это было во время очередной войны деревенских против городских. Улучив момент орды городских, смогли незаметно проникнуть на территорию деревенских и ломая, и круша все на своем пути, пошли по улицам деревни. Вот мой товарищ как раз оказался на пути такой толпы. Что делать? Бежать? Было уже не сподручно, тем более что его уже окружили и повалили на землю начали затаптывать ногами.

Самый простой способ – это прикинуться валенком и лежать типа без сознания. Но нет, парень оказался ловчее, во время нападения, он успел прихватить одного из нападающих за ворот пальто (дело было осенью) и повалить его на себя. Противник, не ожидавший такого начал было орать: "Мол, не бейте ногами своего!" Но кто же его в толпе разглядит. Вечером дело было!

Да и все подумали, что это уловка деревенского. Она только разозлила городских и те, попинали своего еще сильнее, а деревенский, чуть придушив лежачего сверху на нем городского, прикрывался им как щитом, подставляя под удары ногами его бока. Когда верхний окончательно затих, толпа довольная собой пошла крушить дальше на своем пути, пока не встретилась с подготовленной группой деревенских.

Ну, тут уж мы им дали!

Глава 6. Что не так с киношными драками?

Периодически пытаюсь смотреть какие-то фильмы с киношными драками, Естественно, в основном, иностранного производства. В советском и российском кино, нормальные драки практически и не встречается: из классики это «Человек с бульвара Капуцинов» и «Три мушкетера», в 90-х был конечно «Фанат» с Серебряковым, который никогда не занимался единоборствами.

Еще могу вспомнить несколько киноподелок про китайское кунг-фу из российских трущобах, какое-то количество фильмов о своих стилях делали адепты Кадочникова, самбисты. Чуть особняком стоят фильмы о боксе. В них в основном бокс является фоном для красивых девушек, крутых бандитах и больших суммах денег. Плюс, конечно, какие-то сверхспособности боксера, который вспоминает о чем-то и поднимается не только после нокдауна, но и нокаута. На самом деле: это нереально.

Но сейчас не в этом дело.

Конечно, понятно, что в любом художественном фильме все драки постановочные, то есть изначально известно какой удар и куда будет нанесен, какой удар пропустит главный герой, а какой достанется злодею.

Поэтому там все красиво, и это вроде нормально. Кино же… Тем более, по сюжету не всегда понятно, кто будет победителем. Однако, больше всего меня стало в последнее время раздражать в кинодраках это статисты, лежащие на земле по всей сцене. Как будто их косой косили.

В моей бурной молодости было много таких коллективных махачей, (как мы их называли), где и меня били, и я побивал одним махом, и я четко знаю, что поле драки выглядит совершенно иначе.

Помню дело было на рынке, слова за слово с местной кодлой. «Пошли выйдем?» «Ну, пошли!». Отходим на пустырь, бывшую стройку. Нас четверо, сколько противников мы не знаем. «Ну, погнали?» «Погнали!» И тут они как полезут изо всех щелей. Одна волна, вторая, третья. Мы стоим спина к спине и только кулаками отбивается. Через какое-то время меня выдернули из общего строя и почки пробили. Я упал, на какое-то время потерял сознание.

Очнулся, когда меня парни подняли. Держат, спинами прикрывают, помогают очухаться и дальше отмахиваются.

Так и не упал никто. Но и вокруг никто не валялся. Да, они могут по ходу дела и по мере выбивания, сменяться друг друга, но это не значит, что кто-то из них будет падать и картинно лежать. Как в кино. Это просто нелепица какая-о. Был конец 80-х, уж не знаю, почему никто из нас в тот раз не применял ножей, арматур и дубин, (обычно после дискотеки штакетничек разобрать, было уже милым делом), но вот в тот раз обошлось. Намахавшись, и посчитав, что каждый показал себя достойно, разошлись довольные собой, держась за ушибленные места. Меня вели под руки, так как меня подташнивало. Почки хорошо так опустили, но, повторюсь, никто не лежал, раскинув руки.

Еще один раз на разборке по бизнесу, меня привезли куда-то на пустырь, где должна была состояться встреча с каким-то боссом. В итоге, как оказалось, меня просто там избить. Их было трое. И это только в кино, главный герой стоит на месте и раскидывает всех как медведь Балу. Ничего подобного. Сбив с ног, ударом ногой в живот, стоящего перед собой, я потерял равновесие и никого больше не ударил. Стоящие по бокам, меня попытались зачем-то схватить, и когда я понял, что с ними не справлюсь, рванул в сторону, порвав майку.

Они побежали за мной. Тот, кто меня догнал первым, получил увесистый удар нагой назад в пах, (я его лягнул) и выбыл из гонки преследования, а третий … хм… вот с третий получилось интересно. Там были какой-то полуподземный гараж, типа под строящимся домом и заезд в него вниз под уклон. Так получилось, что он загнали меня в этот тупик, вниз, но, отбиваясь от него, я смог выскочит на бруствер, (К этому моменту подбежал первый, я за него уцепился и затянул на себя в яму).

Он упал, а я, используя его тело как ступень, выбрался, вскочил на ноги и оказался выше третьего противника, который полез за мной.

Он получил удар ногой по голове как по футбольному мячу.

Потрепали тогда меня сильно. Фингал был под глазом, конкретный. Одежда порванная, ссадины по всему телу, но я выбежал от них на дорогу, где было оживленное движение и там преследование прекратилось.

Но и здесь никто картинно не лежал, раскинув руки.

Глава 7. Как снять часового?

И снова о кино и что в них не так по поводу драк. Вот уже несколько дней с удовольствием смотрю российский сериал "Военная разведка". В целом, он неплохой, но… в самой первой части его, наверное, в самой завязке был один эпизод, который можно назвать киноляпом.

Главный герой, тогда еще старший лейтенант Павловский, показывает курсантам из своей группы "секретный" прием из самбо, который ему сам Толя Харлампиев показал. Прием этот называется "заход на болевой локтевого сустава наскоком". Внешне очень красивое и неожиданное движение из спортивного самбо.

Чуть позже Алексей Темишев, во время диверсии на дамбе, использует этот прием в боевой обстановке для, а теперь внимание, … снятия часового. Что удивительно в кино это действие прокатывает, и снятый часовой замирает в бессознательном положении.

Теперь что было бы на самом деле.... Это было в Чертаново, открытый чемпионат по джиу-джитсу "Секай-Дзюдокай". Первая схватка. Я выхожу против своего противника, вытягиваю свою руку для захвата за отворот кимоно, и в этот момент противник делает точно также как Темишев, перехватывает руку и наскакивает мне на плечо. Еще секунда и я уже лежу на спине, а моя рука как в клещах на изломе.

Вообще сломанные локти трещат как сухие ветки! Это не я сказал. Боль адская и орешь при этом так что слышно за версту. Это первое, почему нельзя применять этот прием при съеме часового.

Вот и часовой окажись в безвыходной ситуации, когда тебе ломают руку, во-первых, закричал бы, а во-вторых, от отчаяния вполне мог и прокусить ногу у Темишева, и ни при каких бы обстоятельства не потерял бы сознание.

Перелом локтевого сустава – это безусловно больно, но… не до такой степени. Такой прием в жизни, наверное, был бы хорош для обездвиживания какого-то пьяного хулигана, но никак не для съема часового.

Впрочем, этот прием вполне мог быть показан и не по причине киноляпах, а исключительно с целью сохранения военной тайны. Все же сериал достаточно хорошо раскрывает работу разведывательно-диверсионных групп Советского Союза, а их мастерство до сих пор находится под большим секретом. Вполне возможно режиссера просто попросили не показывать в кино настоящую работу диверсантов.

Как по мне, так снять часового, так чтобы он не закричал, было бы лучше каким-то ударом в голову или точнее, в висок с последующим удушающим приемом.

Но… это только мое нелепое предположение! Так как существует целая серия пособий более опытных в этом деле специалистов.

Глава 8. Как защищаться лежа и со связанными руками?

Продолжая тему кинодрак, на этот раз обращу внимание уже на российский фильм "Военная разведка", видимо отдельно уже о нем я не напишу, так как там столько эпизодов, о которых приходится писать подробно.

В третьей части этого крутого сериала, который имеет второе название "Западный фронт", в четвертой серии "Казимир", рассказывается о действиях диверсионной группы в глубоком тылу противника, а именно в городе Люблин.

Пожалуй, впервые в российском и мировом кинематографе в этой серии была показана уникальная и вполне себе действующая техника борьбы лежачего бойца против противника, находящегося в стойке. Причем у лежачего бойца были даже связаны руки.

Киногерой Михась продемонстрировал зацеп ногами, а затем удушающий захват ногами в крест, который на самом деле вполне себе работающие. Но с маленькой оговоркой, работающие против неподготовленного противника.