XXI Аркан. Обладание необходимым

Наличие этих ленточек все расставляет по своим местам. И такой венок означает, что эти две чакры (Муладхара и Свадхистхана), как-то здорово участвуют в процессе вхождения в XXI Аркан. А чтобы набрать энергию, подключившись к этому каналу, придется задействовать две нижние чакры, настраивая их на Венок (Природу).

Следующая особенность картинки – Шарфик. Шарфик здесь обозначает эфирное поле и это первая карта в Больших Арканах (если идти снизу), в которой мы встречаем человека, изображенного без одежды. А мы помним из предыдущей книги, что одежда в картах Таро обозначает физическое тело.

И вот тут шарфик, это нечто среднее. И одеждой его трудно назвать, особенно, если он прозрачный. И укрыть все свои прелести, а тем более согреть или спрятать от посторонних глаз, вряд ли получится.

С одной стороны на ней нет одежды, но с другой, она прикрыта шарфиком и вроде бы не совсем обнаженная. Как в эпоху Ренессанса женщин любили рисовать такими кругленькими, мягкими и всегда прикрывали их такими драпирующимися тканями, вот так и здесь.

С одной стороны, это некая предтеча от той культуры, а мы помним, что карты рисовались в те века (до рисунков были иероглифы), с другой, есть такая колода «Красное Таро», где женщина нарисована полностью обнаженной. И тогда, глядя на карту, как на эротическое произведение, начинают работать совсем другие лепестки[9 - А мы знаем, что на Свадхистане чакре шесть лепестков и что они связаны со всеми остальными чакрами.] оранжевой чакры, что несколько искажает чистоту практик с данным Арканом.

Так вот, этот Шарфик говорит о том, что при вхождении в эти энергии мы физическое тело совсем не трогаем и оно тут не участвует в тренировке. Но мы плотно задействуем эфирное тело, которое всегда у нас легкое, воздушное, прозрачное.

Вот Шарфиком и изобразили это тело, которое даже несколько темновато нарисовано, потому что эфирное тело, если на него смотреть, такое золотисто-белесое что ли, и по цвету должно быть немного похоже на облака. Но как мы понимает рисовать шарфик из облаков, или похожий на них, технически довольно сложно.

3. Два слова об устройстве Жезла

Женщина держит в руках два Жезла.

Четыре масти Малых Арканов говорят нам о том, что в Магии существуют четыре направления, которыми можно заниматься, используя энергии Огня, Воды, Воздуха и Земли.[10 - Подробное описание смотрите в книге «Таро Райдера в деталях».]

И вот, когда мы работаем с Жезлами, символизирующими стихию Воздуха, мы стараемся сформировать вариант будущего, который нас интересует больше остальных.

Два слова о конструктивной особенности Жезла. Жезл (прутик, посох, дубинка) – это такая палочка, в которой находится много-много трубочек.

Если мы захотели сделать Жезл Воздуха, для этого берется много трубочек или стерженьков из подручного материала. Лучше всего скрутить из бумаги или взять готовые соломинки для сока.

Так как жезл должен содержать весь спектр возможных сценариев, то таких трубочек должно быть двадцать две штуки. Каждую трубочку заряжают каким-то из Больших Арканов. И когда вы держите в руке всю пачку из этих трубочек, то у вас в руке вся библиотека возможных сценариев.

Потом все это хозяйство уже оборачивается снаружи дополнительным верхним слоем и получается сам жезл – стержень, диаметром два или три сантиметра, в котором находится много соломинок, заряженных энергиями Дерева Сефирот.

Дальше вы надеваете на себя белую рубаху, сверху на нее красный плащ. Берете Жезл в правую руку и поднимаете его высоко над головой. Да, нужно еще подойти к столу, на котором лежит Меч, Монетка и стоит Кубок. Теперь вы хорошо смотритесь и вас можно сфотографировать на карту I Аркана. Зачем? А просто красиво.[11 - Этот мы так шутим…]

Если взять и поместить в одно пространство довольно много различных энергетик, то их сумма создаст определенный хаотический конгломерат. Для этого и нужен данный инструмент. Жезл – это некое количество хаоса в отдельно взятом предмете, используя который, получают нужный вариант.

Ведь что такое хаос. Это равнозначность вариантов, которые реализуются прямо сейчас с одинаковой интенсивностью. И чтобы получить задуманное, необходимо увеличить его параметры и усилить вероятность.

Вот мы сидим в этой точке и такая то ситуация имеет столько же веса, сколько и все остальные в данном меню. И вот эту ситуацию, которую мы собираемся колдануть, мы делаем более важной. То есть, вытащив ее из хаоса, сделав ее чуть-чуть тяжелее остальных, мы начинаем, задувать в нее энергию, делать ее более проявленной.[12 - Этим в основном и занимаются, работая с картами Таро.]

Данная работа выполняется магическими инструментами или они еще называются «артефактами».

Артефакт – такая штука, которая может колдовать пространство, изменять пространство, благодаря тому, что в нее заложены вот эти волшебные свойства. Каждый артефакт содержит какие-то свои способы воздействия на окружающее пространство. Жезл «умеет» выдергивать из хаоса необходимый вариант.

Получается, что девушка взяла их в руки не ради красивого «селфи», а совершает при помощи этих артефактов определенную магическую работу. Она колдует необходимый вариант пространства, в котором главным параметром должна быть умиротворенность.

А ещё у этого жезла есть два наконечника в виде луковицы.[13 - Очень напоминает купол церкви в миниатюре.] Один из них, который обычно смотрит вниз, должен быть серебряным, работающим по Инь принципу. Другой наконечник, который смотрит чаще всего вверх, должен быть золотым. То есть, когды вы зарядили двадцать две трубочки Большими Арканами и поместили их все вместе в контейнер-трубу, в котором они будут находится, дальше нужно идти в ювелирную мастерскую.

Собираете в доме все золотые и серебряные украшения и переплавляете их в две луковицы, диаметром три, а лучше четыре сантиметра. Что? У вас в доме нет столько золота? Жаль. Тогда подойдет обычная краска, золотистых и серебристых тонов.

Эти луковицы создают эффект батарейки, в которой создается движение электрически заряженных частиц от плюса к минусу. И получается, что через двадцать две трубочки все время двигается энергетика, заставляя их работать. Это дает возможность создать в жезле два пространства из инь и ян энергий. Как мы уже сказали один набалдашник вытачивается из золота, другой из серебра. Так что если вы желаете серьезно заниматься магическими практиками, вам нужно будет еще покупать токарный станок, чтобы вытачивать «луковицы» для своего любимого жезла.

А вообще этот инструмент проще всего сделать из папье-маше, все это красится краской, хорошо заряжается и довольно неплохо работает.

Единственная проблема при работе с хаосом заключается в том, что его раскачать можно используя минимум усилий, а дальше не всегда понятно, как его останавливать.

Если вы помните, много лет назад жил в Киеве такой дядька Борис Бурлан, который придумал классный фокус под названием «Симорон». Так вот в этом симороне речь идет о том, что для получения необходимого результата нужно создать некий процент абсурда. И они, разгоняя хаос, выбирают то направление, которое их больше всего интересует в этот момент.

На первых порах, когда ты занимаешься этими техниками, все идет хорошо. Если переводить все это на язык Таро, то пока ты работаешь с Двойкой Жезлов, у тебя не возникает ощутимого дискомфорта.

Вольно или невольно, практикуя Симорон дальше, ты влезаешь в Тройку Жезлов, а это уже связь со стихией Воздуха и довольно прочная. Здесь тебя штормит уже более ощутимо, но все равно «терпеть можно».

Фишка в том, что попав в пространство Двойки или Тройки Жезлов, занимаясь техниками Симорона, ты даже об этом и не подозреваешь, а значит не сможешь принять меры предосторожности. Дальше, ты переходишь на следующий курс, где тебя уже постепенно увлекает следующее пространство – Четверка Жезлов. А мы знаем, что все четверки – это Власть. В данном случае, власть Хаоса над тобой. И вот с этого момента у тебя начинается веселая жизнь. Я не говорю, что Симорон это плохо и что не стоит этим заниматься, вовсе нет. Решать вам, просто вы должны знать, о чем эта «песня». Симорон – это работа с хаосом…

Поначалу все шло вроде бы хорошо, но потом некоторые ребята рассказывали, что у них что-то начало двигаться не так.[14 - С другой стороны, к любым техникам нужно подходить «с мозгами». Но есть вещи, работа с которыми особенно это «рекомендует».] А оно не может двигаться «так», ведь ты залазишь, скажем в Четверку Жезлов, а это не всегда приятно. Вот ты очень плотно вошел в область обитания Духов Воздуха, они начинают создавать вокруг тебя массу всяких вероятностей, создавая большие помехи в работе и не всегда получается выбрать именно вот «ту» вероятность.

Причем эти Духи к нам не испытывают никаких отрицательных чувств, они просто тут живут. Это примерно тоже самое, как попытаться перейти дорогу на которой машины едут в шести полосах, двигаясь на средней скорости. Они не желают нам зла, просто не нужно здесь ходить.

Влезая в Хаос нужно быть подготовленным, осознанным и внимательным. Если такого не наблюдается, то у человека в жизни вдруг начинает происходить много таких странных, непонятных, экстраординарных событий, к которым он не готов.

Работа с хаосом это всегда не просто.

Я почему об этом так много говорю, чтобы вы поняли, когда ты собираешься входить в энергии XXI Аркана, то здесь самая главная настройка заключается в том, что человек внушает себе мысль, что в данный момент возможно любое чудо.

Приходишь к какому-то человеку, который читает лекции о деньгах. Он много, классно рассказывает и если сам правильно понимает эту тему, он говорит такие вещи, что деньги могут прийти откуда угодно, и что у Природы есть тысячи или даже десятки тысяч способов дать вот эту указанную сумму.

В этом и заключается вот этот «фокус». Мы как будто бы протянули руку куда-то в хаос, нащупали необходимое и тянем его к себе.

Как будто вы заходите в темную комнату и у вас там где-то под шкафом стоит шкатулка из которой вам нужно что-то взять. Света нет и вы начинаете шарить под шкафом рукой, точно зная, что она там есть. Нашли ее, но она из-под шкафа не вытаскивается, там же ее открываете и начинаете в ней искать какие-то интересующие вас ценности.

Вот примерно так работает хаос, мы выбираем некую вероятность и начинаем уже с этой вероятностью что-то делать дальше.

Глава 2. Язык Тарота

1. Описание глифов

Когда мы начинаем говорить про глифы[15 - Глиф – фрагмент изображения или же кусочек иероглифа. Раньше карты Таро были не нарисованы, а написаны иероглифическим письмом.], у нас открывается какая-то внутренняя суть, что же мастера имели в виду, рисуя эти гениальные вещи. Напомню, что рисовали они все это не для нас с вами, а для самих себя.

А имели ввиду они многое.

Еще раз повторюсь, что изображение Женщины на картах Таро говорит нам о том, что для для того, чтобы войти в эти энергии, нам с вами придется хорошенько включать свою интуицию. Именно поэтому, Женщина тут пишется с большой буквы.

Впрочем, всегда лучше писать это слово с большой буквы. Женщины, они лучше мужиков, умнее мужиков, намного гармоничнее.

Так вот, эта большая буква говорит о том, что наша интуиция должна быть раскатана в пространстве настолько сильно, чтобы достать не только до венка, который обозначает границы нашей ауры, но и до тех голов, которые там нарисованы.[16 - Длина, ширина, высота и время.]

И для того, чтобы настроиться на эту энергию, мы выключаем мозги и начинаем ощущать собой окружающий мир – это во первых. Во вторых – это Жезлы в руках Девушки, которые, как мы уже сказали выше, помогают ей вытащить из хаоса необходимый вариант будущего.

Вся работа, как мы понимаем, выполняется головой, а для этого все свое внимание нужно отделить от своего тела. Это получается сделать качественно, если нам удается хорошо расслабиться физически.

Итак, чтобы забыть свое физическое тело, а этот глиф обозначается отсутствием одежды, необходимо максимально расслабиться. Расслабиться так, чтобы в момент концентрации на окружающее пространство, потерять контуры своего тела.