Знакомьтесь: Россия

Девятиглавым собор стал в XVI веке, когда Иван Грозный приказал сделать к нему пристройки. Тогда с южной стороны собора появилось высокое крыльцо, а пол здания был выложен яшмовыми плитками, привезенными из Ростова Великого.

Храм Василия Блаженного

В 1554 году в память о победоносном походе на Казань в Москве начали возводить каменный собор Покрова Богородицы. Он строился рядом с кремлевскими стенами, поэтому его называли храмом Покрова на Рву. Позже в одном из его приделов был похоронен знаменитый юродивый Василий Блаженный, по чьему имени и стали называть собор.

Храм Василия Блаженного

Внешний вид храма необычен. Его порой сравнивают с гигантским замысловатым кондитерским изделием. На самом деле архитекторы храма хотели воплотить в своей постройке представление о «Небесном граде», в который попадают души всех, кто сложил свою голову в борьбе за свободу и независимость отчизны. Храм Василия Блаженного – символ победы жизни над смертью, Церкви над силами зла.

Центральная шатровая часть храма окружена восемью приделами, каждый из которых является самостоятельным оригинальным архитектурным сооружением, и поэтому под разными углами зрения храм смотрится совершенно по-разному. Его можно обходить кругом, и все время храм будет открываться вам по-новому, словно перед вами не один, а несколько храмов. Шатровая колокольня и сводчатые наружные галереи были пристроены к храму в XVII веке. Свою же знаменитую яркую раскраску храм приобрел еще позже – в XVIII веке.

Царь-пушка

Почти все посетители Московского кремля подходят к огромной пушке и фотографируются рядом с чугунными ядрами. Вес каждого – почти две тонны, но они выполняют чисто декоративную роль. Стрелять пушка должна была другими ядрами, каменными. Чудо-бомбарда была отлита в 1586 году на Пушечном дворе Москвы русским мастером Андреем Чоховым. Предназначение орудия, которое в то время называли «Дробовиком Российским», было вполне боевое. Царь-пушка должна была защищать Кремль. Она была установлена около Лобного места на Красной площади. Размеры ее поражали воображение. Длина орудия составляла более 5 м, наружный диаметр ствола – более одного метра. Масса гиганта – около 40 тонн.

Царь-колокол

Стрелять Царь-пушке так и не довелось, зато она не раз путешествовала по Кремлю. В XVIII веке ее перетащили за стены Кремля во двор Арсенала, затем поставили у главных кремлевских ворот. Свое нынешнее место она заняла в 60-х годах XX века. Если присмотреться к Царь-пушке повнимательнее, среди украшающих ее орнаментов можно найти изображение царя Федора Иоанновича в короне и со скипетром в руке. Сразу видно – московские литейщики были не только мастеровыми, но и художниками.

Царь-колокол

Другая кремлевская диковина, привлекающая внимание туристов, – огромный колокол, отколовшаяся часть которого – весом более 11 тонн – лежит рядом, по соседству. Чудо-колокол отливали в конце ноября 1735 года по указу императрицы Анны Иоанновны русские мастера Маторины на Пушечном дворе Москвы. Для отливки им потребовалось около 160 тонн бронзы. Подготовительные работы длились полтора года. Мастера были искусны. Отливка, продолжавшаяся более часа, прошла успешно. Когда металл остыл, с колокола сбили запекшуюся глину, и начались чеканные работы. Однако вскоре случилось несчастье – загорелись деревянные конструкции, на которых висел гигант. Колокол рухнул в литейную яму. Однако он выдержал это падение и остался цел. Царь-колокол был сильно поврежден при пожаре. Огонь раскалил бронзу, и, когда на нее попала вода, металл не выдержал – треснул.

Царь-пушка

В яме побежденный пожаром гигант пролежал ровно сто лет. Его подняли на всеобщее обозрение при Николае I, в 1836 году. Даже поврежденный, Царь-колокол стал уникальным памятником русскому литейному искусству. На специальном постаменте он красуется до сих пор.

Храм Христа Спасителя

Кроме соборов, находящихся на территории Московского кремля, в столице сохранилось множество красивых церквей. Обо всех на страницах небольшой книжки не расскажешь. И все-таки еще об одном храме города хочется упомянуть обязательно. Не потому, что он на 1,5 м выше знаменитого Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге. И не потому, что вмещает около 10 тысяч человек. И даже не потому, что это крупнейший собор Русской Церкви. Судьба возвышающегося на левом берегу Москвы-реки храма Христа Спасителя удивительна. Она символизирует драматический путь, который пришлось пройти России в XX веке.

Храм Христа Спасителя

История храма началась в конце декабря 1812 года. Когда остатки армии Наполеона были изгнаны из России, император Александр I издал манифест, в котором обещал возвести собор в честь победы России. Его строительство началось уже при Николае I, который утвердил проект архитектора Константина Тона. Работы велись неспешно и основательно. Над росписями работали лучшие русские художники. Впервые москвичи увидели кафедральный собор Христа Спасителя в 1860 году, когда были сняты строительные леса. Однако храм был освящен лишь в 1883 году, уже при Александре III.

Прошло более полувека, и над судьбой храма сгустились тучи. Советские власти не признавали никаких религий, многие церкви в стране были закрыты. На месте храма Христа Спасителя было задумано построить гигантскую башню Дворца Советов, увенчанную скульптурой Ленина. Стены собора рухнули 5 декабря 1931 года только после второго мощного взрыва. Через несколько лет на месте храма появился огромный котлован. Однако вскоре началась Великая Отечественная война, и стройку прекратили. После победы пришлось восстанавливать разрушенное хозяйство страны, для строительства Дворца Советов не хватало ни сил, ни средств. Котлован превратился в огромный открытый бассейн, действовавший зимой и летом…

Казалось, что храм Христа Спасителя погиб безвозвратно, ведь от него не осталось даже фундамента. Однако случилось чудо. В июле 1992 года президент России Б. Ельцин издал указ о создании Фонда возрождения Москвы. На первом месте в списке стоял взорванный храм. Его выстроили заново в рекордно короткие сроки. В 1996 году собор был освящен, и на его вершину был поднят огромный крест весом более трех тонн. В 2004 году возрожденный храм Христа Спасителя был передан Русской Православной Церкви.

Санкт-Петербург

Санкт-Петербург справедливо считают самым «придуманным» и самым европейским городом России. Он начал строиться по велению Петра Великого в очень, казалось бы, неприспособленном для города месте – на низких, топких берегах Невы, вдали от проторенных дорог, вблизи от границ государства. Однако у Петра были на это свои соображения. Нева представлялась ему той дорогой, которая выводила Россию к Балтике, на морские и европейские просторы.

В город, по задумке императора, следовало не въезжать, а вплывать по Неве, которая становилась главной магистралью Северной столицы. В наши дни по Неве днем снуют экскурсионные и туристические кораблики, а ночью медленно поднимаются большие грузовые корабли, перед которыми мосты на несколько часов разводят свои стальные «руки». Во времена же Петра Нева и опоясывающие город каналы служили «проспектами» и «улицами» с весьма оживленным движением. Давайте и мы начнем знакомство с Северной столицей России, поднявшись сначала вверх по течению Невы, а затем пройдемся по главной улице города – Невскому проспекту.

Академия художеств

Если подниматься в город по Неве, то по левую руку гостей города встретят два загадочных сфинкса. Они словно стерегут спуск к Неве возле величественного здания Академии художеств. Строительство спуска началось в 1832 году. Сначала его хотели украсить фигурами укрощаемых коней (позже такие скульптуры встали по углам Аничкова моста). Однако к этому времени в Петербург из Египта по указанию Николая I путешественник и дипломат Андрей Николаевич Муравьев привез двух огромных сфинксов. Три с половиной тысячи лет назад они украшали в древних Фивах подход к величественному храму фараона Аменхотепа III. Потом храм был разрушен, а аллею сфинксов затянули жадные пески пустыни. Каменные изваяния были откопаны только в начале XIX века. Говорят, что своими лицами они напоминают самого фараона Аменхотепа. Загадочные сфинксы прекрасно вписались в облик Петербурга. Сквозь полуприкрытые веки они уже более полутора столетий смотрят, как мимо них несет свои стальные воды холодная Нева. За это время в Петербурге они успели повидать многое, но их таинственная улыбка осталась неизменной.

Академия художеств на Васильевском острове

Современное здание Академии было построено по указу Екатерины II. По легенде, она приказала соорудить за фасадом здания огромный двор круглой формы, размером соответствующий основанию купола собора Святого Петра в Риме, чтобы «все дети, которые там учатся… постоянно с ним соотносились». В здание Академии можно зайти и посетить очередную выставку живописных работ; такие выставки проводятся регулярно. В музее, помимо собрания живописи, находятся огромные макеты самых важных городских сооружений, например макет Исаакиевского собора, о котором мы еще поговорим.

Сфинкс на набережной Невы

Выше по течению Невы стоит Меншиковский дворец. Нынче он выглядит довольно скромно, но при жизни Петра Великого это было самое крупное и роскошное здание в городе. Ни у кого не вызывало сомнений, что Меншиков построил его «на сэкономленных материалах да на казенных деньгах», однако Петр I терпел махинации старинного приятеля и использовал его палаты для устраивания своих приемов-пирушек – ассамблей.

Медный всадник

Начиная с 1727 года и в течение многих лет от дворца Меншикова на противоположный берег Невы каждую весну после окончания ледохода наводили наплавной мост. Он долго оставался единственной надежной переправой через реку. О тех далеких временах напоминают каменные ступени набережной, ведущие к воде. На противоположном берегу по ним поднимались на широкую Сенатскую площадь. Такое название она получила в 1763 году, еще до возведения величественного здания для заседаний Сената.

Памятник Екатерине II

В 1782 году в центре площади при большом стечении народа был открыт конный памятник Петру Первому. Специально приехавший из Франции скульптор Фальконе изобразил императора в виде всадника, поднимающего на дыбы своего разгоряченного коня. Впервые в истории была создана конная статуя, которая, как кажется, опирается только на две задние ноги лошади. Создается впечатление, что через секунду конь с громким цоканьем опустит свои копыта на гранит постамента. На самом деле у памятника три точки опоры – третья возникает благодаря змее, которая олицетворяет собой врагов Петра. Хвост лошади касается одного из изгибов ее тела. К тому же для придания всей фигуре равновесия Фальконе сделал круп и хвост коня гораздо более тяжелыми, чем переднюю часть статуи.