Вышиваем гладью цветы и картины

Чтобы вышивка получилась гармоничной, для соединения светлых и темных оттенков даже одного или родственных цветов необходимо использовать нити переходных оттенков. Например, при вышивке прожилок на лепестках и листиках их тон не должен быть контрастным по светлоте основному цвету детали, так как это создаст режущий глаз контраст и убьет естественность изображения.

Еще одна закономерность грамотного сочетания цветов для достижения максимально гармоничного изображения – умение подобрать колорит вышивки, которое заключается в способности подчинить все цвета отдельных узоров общему тону картины. При этом сам колорит в зависимости от преобладания тех или иных тонов может быть как темным, так и, напротив, светлым, как ярким и насыщенным, так и блеклым, пастельным.

Колорит полотна зависит как от изображаемых предметов, так и от общего настроения, которое хочет передать вышивальщица. Так, летний полуденный пейзаж требует сочного, яркого и теплого колорита используемых цветов, а ночь, напротив, вышивается в прохладной и темной гамме. Для создания колорита важно, чтобы все детали на полотне гармонично сочетались, дополняя друг друга, но не слишком выделялись на фоне соседних цветов, не выпирали.

В прохладном ночном пейзаже ярко-желтые, оранжевые или красные предметы уничтожат гармонию картины, будут выглядеть чужеродно, нарушая общий колорит картины. Диссонанс в колорит картин, созданных в желто-красной цветовой гамме с преобладанием теплых оттенков, внесет активное использование сине-зеленых холодных цветов.

Главное при создании полотна – определиться с основным цветом картины, после чего уже переходить к подбору основных цветовых оттенков и переходных цветов. Колориту вышивки должно быть подчинено все: и основные изображения на картине, и второстепенные детали, и даже фон. Только при соблюдении этого правила работа будет выглядеть не пестро, а гармонично и естественно. Как и сюжетное наполнение, колористика будущего полотна должна определяться на начальном этапе подготовки рисунка будущей вышивки, после чего можно будет начинать подбирать цвета и оттенки.

Композиция картины и создание перспективы

Современной мастерице дана огромная свобода выбора. В настоящее время в искусстве вышивания практически нет ограничений ни в выборе сюжетов для вышивок, ни в выборе стиля исполнения работы. Это может быть и абстракция, несущая эмоционально-эстетическую нагрузку, и стилизация под народное творчество с его ритмически повторяющимися узорами, и настоящее художественное произведение нитками: натюрморт, пейзаж, марина, портрет, акварель или даже штриховой рисунок. Все эти виды изобразительного искусства сегодня доступны не только художникам, но и вышивальщицам, у которых тюбики с красками заменяют тонкие цветные нити.

Вышивка способна передать практически любой сюжет, повторить любое художественное полотно. И если композиция узоров, как правило, незатейлива и строится по геометрическому принципу и чередованию определенных элементов через заданные интервалы, то для создания настоящего художественного произведения вступают в права и подлинные законы построения целого из множества отдельных частей, связанных общим замыслом.

При создании эскиза каждая мастерица сталкивается с первой и главной трудностью: как передать на картине объем предметов, как придать полотну глубину изображения, чтобы детали на первом плане стояли ближе к смотрящим, чем фоновые, чтобы ваза была не плоской, а округлой, чтобы животные не походили на силуэты. Одним словом: как передать на плоскости трехмерность окружающего мира, объем каждой детали? Именно решением этой задачи и занимается перспектива, или метод воссоздания на плоскости трехмерности пространства. В изобразительном искусстве существует несколько видов перспектив, но в вышивке, как правило, используется три основных: линейная, воздушная и цветовая.

Для изображения любых деталей в линейной перспективе необходимо запомнить 2 простых закона:

? все детали одинакового размера на переднем плане изображаются более крупными, чем на заднем;

? все параллельные линии на горизонте сходятся. При этом точек схода линий может быть не одна, а две или даже три – все зависит от угла зрения на предмет. Так, если смотреть на предмет прямо, то точка схода будет одна, если под углом – две.

Первый закон необходимо соблюдать при вышивке картин, особенно с удаленным фоном, например, пейзажей с лесом, где деревья должны быть изображены как на переднем плане, так и на заднем. В этом случае дерево на переднем плане изображается более крупным, чем на заднем фоне (рис. 82).

Рис. 82. Изображение деревьев на переднем и заднем плане с точки зрения линейной перспективы

Также при работе над пейзажем, на заднем фоне которого будет, например, церковь, или дом, находящиеся на значительном удалении от переднего плана, их изображают ниже деревьев, хотя в реальности дом и церковь могут быть значительно выше их. Степень уменьшения предметов зависит от степени удаленности заднего фона от предметов переднего плана, т. е. от глубины картины – чем меньше будут предметы на заднем плане, тем больше они визуально будут отдалены от предметов на переднем.

Задний фон значительно удаляют преимущественно в пейзажах и маринах, тогда как в портретах и натюрмортах, как правило, задний фон не изображают, сосредотачивая все внимание зрителей на переднем плане.

Второе правило необходимо соблюдать для верного изображения в пейзажах различных тропинок и дорожек, улиц, железнодорожного полотна, а также строений (рис. 83).

Рис. 83. Изображение дороги в линейной перспективе

При вышивании дорог необходимо учитывать, что точку схода, если предмет находится на уровне глаз, изображают на линии горизонта, которую на каждой картине выбирают в зависимости от композиции. Например, она может делить полотно пополам, располагаться в верхней и даже нижней половине картины, быть полностью скрыта за деревьями или зданиями либо выходить за пределы холста и только угадываться. В каждом таком случае вышивальщица выбором линии горизонта выделяет композиционный центр своего полотна, акцентируя внимание на определенных деталях на переднем или заднем плане. Как правило, для повышения выразительности картины линию горизонта советуют смещать относительно середины полотна, делая ее или выше, или ниже.

Второй вид перспективы, который активно используется в вышивальном искусстве картин – цветовая, или световая перспектива, принцип которой построен на использовании разных по тону и насыщенности цветов для изображения близких и дальних предметов.

Все цвета с точки зрения создания оптической иллюзии близости или дальности предметов на картине делятся на 2 основные группы: выступающие, или приближающие изображение, и отступающие, визуально удаляющие его. Эти группы в целом совпадают с делением красок на теплые и холодные цвета. Таким образом, все теплые цвета, особенно доминирующие в этой группе красный, желтый и оранжевый, визуально приближают изображение. Все холодные цвета, а более всего синий, создают зрительный эффект удаленности предмета. Эта особенность теплых цветов приближать объект, выделять его на остальном фоне активно используется в искусстве вышивки для выделения тех или иных предметов в композиционном плане, расстановки необходимых акцентов.

Поскольку все теплые тона не только приближают предмет, но и визуально увеличивают его размеры, делают его тяжелее, весомее, нити насыщенных теплых оттенков лучше всего использовать для вышивки деталей в нижней или центральной части картины, а верхнюю часть выполнить практически невесомыми сине-голубыми тонами. Это придаст вышивке легкость, тогда как обилие в верхней части картины деталей в теплых тонах придавит изображение, сделает его более тяжелым. Например, в осеннем пейзаже с желто-коричневым общим тоном верхнюю часть картины лучше высветлить серо-голубыми нитями, а желто-красную листву изобразить в нижней и центральной частях работы.

Последний вид перспективы, который необходимо учитывать при создании вышивальных полотен – воздушная. Суть данной оптической иллюзии заключается в том, что все предметы на заднем фоне выполняются более размытыми, светлыми и с увеличением содержания в цвете сине-голубых тонов. В основе этой перспективы лежит тот факт, что человек смотрит на удаленные предметы через определенную толщу воздуха, который не только размывает очертания предметов, делает их менее четкими, но и придает им дополнительный синеватый оттенок.

Поэтому лес на заднем фоне изображается не столь зеленым, как на переднем, а немного с синеватым оттенком, белоснежная церковь приобретает слегка голубоватый оттенок, а золотые купола прорабатываются с небольшим добавлением светло-зеленого цвета. При этом удаленные предметы вышиваются нитками менее насыщенных оттенков: трава становится светлей, деревья теряют яркость окраски, небо по мере удаления становится серо-голубым, высветленным.

При этом детали на дальнем плане не прорисовывают, а изображают со слегка размытыми контурами. Например, лес будет представлять собой цельный массив, без прорисовки отдельных деревьев, а листва на деревьях изображается общей шапкой, без разделения на отдельные ветви и листья (рис. 84).

Рис. 84. Пейзаж с лесом по законам воздушной перспективы

Цветы вышиваются отдельными цветовыми пятнами, без прорисовки лепестков, листьев и стеблей, а в доме на заднем плане не потребуется вышивать наличники, выделять отдельные бревна в срубе – все изображается схематично, общими очертаниями и контурами, без лишних деталей.

Вышивка отдельных элементов пейзажа и натюрморта

Вышивание картин можно по праву считать вершиной вышивального искусства, а потому оно требует не только терпения, трудолюбия и знания основ техники, но и хорошего владения основными приемами вышивки гладью. Прежде чем переходить к работе над картиной, необходимо понять принципы вышивания наиболее характерных деталей натюрмортов и пейзажей.

Для получения лучшего результата перед работой над картиной желательно потренироваться в вышивании основных мотивов предстоящей картины на небольших фрагментах ткани, чтобы выбрать направления стежков, научиться делать грамотный переход между цветами. Также художники, прежде чем приступить к полотну, сначала делают небольшие зарисовки и эскизы.

Вышивка ствола дерева

Дерево – неотъемлемая часть любого пейзажа. Особая трудность в вышивке деревьев заключается не в работе над листвой, а в передаче объема и сложной структуры ствола. Для передачи объема ствола дерева используется как теневая гладь, выполненная нитями нескольких цветов, так и разнонаправленность стежков, которая помогает передать округлость ствола. Ниже приведен каждый из этих двух вариантов изображения ствола дерева.

Ствол однотонного дерева

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань бежевого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 2005 (темно-коричневый), Madeira 2207 (бежевый), Madeira 2108 (серо-коричневый), игла для вышивания № 4 или 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани выбранного для картины размера, нарисовать контуры ствола, закрепить в пяльцах.

2. Вдеть в иглу темно-коричневую нить. Стебельчатым швом вышить контуры ствола дерева. Разреженными прямыми стежками заполнить пространство вышитого контура, проложив 5–6 продольных дорожек (рис. 85).

Отдельно проложить по 2–3 дорожки плотными стежками темно-коричневых нитей вдоль контуров ствола, при этом длина стежка не должна превышать 5–6 мм.

3. Вдеть бежевую нить и проложить внутри контура еще 2–3 дорожки стежков, размещая светлые стежки между выполненными на первом этапе темно-коричневыми стежками (рис. 86).

Рис. 85. Первый этап вышивки ствола дерева темно-коричневой нитью

Рис. 86. Второй этап вышивки ствола дерева бежевой нитью

Для выделения освещенной части ствола в нижней его половине увеличить количество стежков бежевого цвета, располагая их более плотно и группируя в виде вытянутого овала от основания дерева к центру ствола (рис. 87).

Рис. 87. Техника высветления ствола дерева при вышивке бежевой нитью

4. Сменить нить на серо-коричневую, плотными прямыми стежками заполнить оставшееся пространство контура ствола (рис. 88).

Рис. 88. Завершающий этап вышивки ствола дерева серо-коричневой нитью

Главное достоинство данного метода заключается в быстроте выполнения детали, однако здесь объем ствола передается только цветом. Кроме того, способ продольного выполнения ствола не подходит для вышивки деревьев с поперечным рисунком на стволе, например, для изображения ствола берез, где лучше прокладывать стежки поперек ствола.

Ствол березы

Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань бежевого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 2207 (бежевый), Madeira Black, Madeira White, игла для вышивания № 4 или 5, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения

1. Отрезать кусок ткани выбранного для картины размера, нарисовать контуры ствола, закрепить в пяльцах.