Время особых тонкостей. Сложенное в стихи

Где купол покосился малость,

Где рядом пруд, заросший тиной,
Тропинка спутана травой,
Где полем в небе молчаливо
Кружится ястреб молодой.

Могилки скучились, обрамив
Пейзаж с погостной тишиной,
По листьям дождик барабанит,
Не нарушая их покой.

На Литургии ектенья:
Две бабушки, набравшись силы,
И за тебя, и за меня
Взывают: «Господи, помилуй».

Известно, что Терентий Травник религиозный человек. Во время своих многочисленных путешествий ему удалось посетить большое количество монастырей. Некоторые из них паломником, а в иных был и трудником. Неудивительно, что подавляющее количество его произведений посвящены Богу, вере, религии, вопросам нравственности. Одним из таких стихотворений стало написанное им 22 января 2017 года « Христа воскресшего любовь». В нём снова встречается мотив любви, но только показана любовь высшая, дарованная людям Господом Богом: «Христа воскресшего любовь». В этом тексте мы не найдём ярких эпитетов, метафор, но только звукопись. Единственный яркий эпитет, который является неологизмом – это «сладкомолитвенный нектар». Травник сравнивает теперь любовь со светом и жизнью. На мой взгляд, это произведение по духу близко произведениям Д. Мережковского, в которых также присутствует тесная связь с религией.

В одном из написанных в 2016 году стихотворении можно найти перекличку со стихотворениями «Молитва» Михаила Лермонтова. Стихотворение Травника называется «Молю Тя, Преблагая Дево» и представляет собой молитву, в которой лирический герой обращается к Деве Марии за помощью. Уже первая травниковская строфа наполнена реминисценциями из Лермонтова. Лермонтовский герой тоже обращается за помощью к Богоматери. Давайте попробуем сравнить начало обоих текстов.

Лермонтов:

Я, матерь божия, ныне с молитвою
Пред твоим образом, ярким сиянием,
Не о спасении, не перед битвою,
Не с благодарностью, иль покаянием,

Не за свою молю душу пустынную,
За душу странника в свете безродного;
Но я вручить хочу деву невинную
Теплой заступнице мира холодного.

Терентий Травник:

Спаси мя, Пресвятая Дево,
Сотри с души моей печаль.
Я отдаю тебе всецело
Себя. Мне ничего не жаль.

Тексты эти различаются уже на микроуровне, и мы видим, что лермонтовский герой молится не за себя, а за странника. Лирический же герой Травника молится за себя. Он просит Богоматерь избавить его от печалей. Вторая часть текста Травника более близка «Молитве» Лермонтова 1839 года, в которой поэт ярко описывает, какое облегчение лирическому герою приносит общение с Богом. «О Ты, единой меры мера,

Как сладок ранам Твой елей!» – говорит он языком своего героя, у Лермонтова молитва – это « созвучье слов живых». В стихотворении Терентия Травника много повторов местоимения 2 лица единственного числа. Чтобы текст больше был похож на молитву поэт использует формы церковнославянского языка: «Спаси Мя Пресвятая Дево», «Молю Тя Преблагая Дево», «Молю подаждь Благая Дево». По принципу всё той же молитвы построено стихотворение «Молитвенное слово» (2015), в котором лирический герой Травника, как герой стихотворения Лермонтова «Молитва (1837), просит не за себя, а за других. И вновь в этом тексте появляется мотив любви. Поэт жаждет, чтобы каждый человек в этом мире смог почувствовать любовь и поддержку Бога, смог прозреть:

Дозволь любви Твоей нектары
Ослабшим верою, вкусить!

В этом стихотворении много глаголов и причастий, и поэт вновь использует церковнославянизмы: «Услыши».

Терентий не боится экспериментов, и стихотворение «Милая с „ми“ я начну тебе петь» построено на игре звуков. Повторяется слог «ми», в первых двух строках:

Ми-лая, с «ми» я начну тебе петь.
Я с ми-нора шагну тебе в душу.

Эксперименты, в частности звуковая игра характерны для модернизма в целом. Данное стихотворение в очередной раз доказывает, что Терентий Травник охотно следует модернистским традициям. На мой взгляд, его вполне можно считать в том числе и неомодернистом. Подтвердить своё высказывание могу ещё одним стихотворением, в котором используется такой же игровой приём. Называется оно « Мимоза – за и мимо» (2008). В нём автор с помощью игры описывает мимозу:

Мимоза – «за» и «мимо»,
Как будто не цветок,
А солнце зажелтило,
Весны начав урок.

А может, это ноты
Мелодии любви,
Где только «за», и «мимо»
Не стоит проходить.

В этой игре первый + второй слог поменялись с третьим слогом местами и употребляются в значении предлогов. И опять же в данном тексте вновь проявляется мотив любви. Поэт любит весну, а мимоза является символом этого времени года.

Творчество Терентия Травника очень многогранно, и здесь я смогла рассмотреть только те стихотворения, которые наиболее глубоко запали мне в душу. Помимо всего у поэта есть детские стихотворения, есть философские, есть произведения, посвящённые известным людям, например, недавно им было создано стихотворение на смерть оперного певца « Дмитрия Хворостовского».

Закончить статью мне бы хотелось стихотворением философской тематики, которое называется « Доверьте музыку поэтам». В нём поэт говорит о синтезе искусств, что было опять же очень характерно для символизма. С литературой связана музыка, с литературой связана живопись, и только в синтезе этих видов искусств можно создать настоящий шедевр:

Смотрите! Сколько в слове цвета,
В нём ноты льются по слогам.

Данное стихотворение построено на повторах и на кольцевой композиции. В нём повторяется глагол «доверьте».

А первые две строки первой строфы являются последними в последней строфе, только в первой строфе сначала в первой строке идёт слово «музыка», во второй строке «живопись», а в последней строфе наоборот – в третьей строке идёт слово «живопись», а в четвёртой «музыка».

Надеюсь, что моя статья позволила вам, дорогие читатели, поближе познакомиться с творчеством Терентия Травника (Игоря Аркадьевича Алексеева), и вы с удовольствием прочитаете эту книгу.

    Анастасия Толмачева. Студентка 5 курса филологического ф-та МГУ.
    Статья на основе реферата по современной русской литературе на тему: «Основные образы, мотивы и связь с литературной традицией 19—20 веков в поэзии Терентия Травника (Игоря Аркадьевича Алексеева)».
    13 февраля 2018 года.

Синичка

Казалось, выцвели рассветы,
Недолог день стал, хворым – час.
Неузнаваемого цвета
Вода в реке… И тон у фраз

Произносимых поменялся
На отстранённый, став скудней.
Но я жить так, как жил, старался
В квартирке маленькой своей.

Не то чтоб по привычке старой,
Но по согласию с собой,
Минуя строгие уставы,