Последний отзыв
Да, первый рассказ из сборника, что я успела прочитать, что надо! И написано хорошо, и содержание необычное, но жизненное. Очень понравилось, хотя там...
Далее
По всем вопросам обращайтесь на: info@litportal.ru
(©) 2003-2024.
✖
Розенкранц и Гильденстерн мертвы
Автор
Год написания книги
1966
Настройки чтения
Размер шрифта
Высота строк
Поля
Гильденстерн.
– Я знал, что это не конец.
Актер.
– Живых и здоровых. Что вы об этом всем теперь думаете?
Гильденстерн.
– Мы не слишком в курсе.
Актер.
– Потолкуйте с ним.
Розенкранц.
– Это можно.
Гильденстерн.
– Но бесполезно.
Розенкранц.
– Хотя возможно.
Гильденстерн.
– Но ничего не даст.
Розенкранц.
– Однако не запрещено.
Гильденстерн.
– Конечно. Мы не в тюрьме. Никаких ограничений не установлено, никаких запретов. Мы – пока что – обеспечили – или обрекли себя – на известную независимость – пока что. Случайности, каприз – в порядке вещей. Другие колеса, конечно, крутятся, но нас это не касается. Мы можем дышать. Можем отдыхать. Можем делать и говорить что хотим и кому хотим, без ограничений.
Розенкранц.
– Конечно, в известных пределах.
Гильденстерн.
– Именно в известных.
Гамлет подходит к рампе и смотрит в публику. Остальные молча за ним наблюдают. Гамлет громко отхаркивается и плюет в зал. Секундой позже он подносит руки к глазам и, протирая их, уходит в глубь сцены.
Розенкранц.
– Потребность в философской интроспекции – его, можно сказать, главная черта. Что не значит, что он безумен. И не значит, что нет. Чаще всего это вообще ничего не значит. Что может быть и не быть разновидностью безумия.
Гильденстерн.
– На самом деле все дело в симптомах. Многозначительные реплики, мистические аллюзии, перепутанные имена, старания уверить нас, что его отец – это его мать, и тому подобное; отказ от телесных удовольствий, намеки на самоубийство, потеря веселости, боязнь замкнутого пространства, чтоб не сказать – тюрьмы, упоминание верблюдов, хамелеонов, каплунов, китов, ласок, ястребов и цапель – загадки, каламбуры, отговорки; потеря памяти, паранойя, близорукость; миражи, галлюцинации; наскакивание с ножом на стариков, оскорбление родителей, презрение к возлюбленной; появление на людях без шляпы, дрожащие колени, спущенные чулки, вздохи, как у мучимого любовной лихорадкой школьника, – что в его возрасте уже немного чересчур.
Розенкранц.
– И разговаривает сам с собой.
Гильденстерн.
– И разговаривает сам с собой.
Розенкранц и Гильденстерн вместе отходят в сторону.
– Н-да, и чем все это кончится для нас?
Розенкранц.
– Этот актер…
Гильденстерн.
– Его пьеса рассердила короля…
Розенкранц.
– …рассердила короля…
Гильденстерн.
– …который приказал его арестовать…
Розенкранц.
– …приказал арестовать…
Гильденстерн.
– …и он бежит в Англию…
Розенкранц.
– На корабле, где встречает…
Гильденстерн.
– Я знал, что это не конец.
Актер.
– Живых и здоровых. Что вы об этом всем теперь думаете?
Гильденстерн.
– Мы не слишком в курсе.
Актер.
– Потолкуйте с ним.
Розенкранц.
– Это можно.
Гильденстерн.
– Но бесполезно.
Розенкранц.
– Хотя возможно.
Гильденстерн.
– Но ничего не даст.
Розенкранц.
– Однако не запрещено.
Гильденстерн.
– Конечно. Мы не в тюрьме. Никаких ограничений не установлено, никаких запретов. Мы – пока что – обеспечили – или обрекли себя – на известную независимость – пока что. Случайности, каприз – в порядке вещей. Другие колеса, конечно, крутятся, но нас это не касается. Мы можем дышать. Можем отдыхать. Можем делать и говорить что хотим и кому хотим, без ограничений.
Розенкранц.
– Конечно, в известных пределах.
Гильденстерн.
– Именно в известных.
Гамлет подходит к рампе и смотрит в публику. Остальные молча за ним наблюдают. Гамлет громко отхаркивается и плюет в зал. Секундой позже он подносит руки к глазам и, протирая их, уходит в глубь сцены.
Розенкранц.
– Потребность в философской интроспекции – его, можно сказать, главная черта. Что не значит, что он безумен. И не значит, что нет. Чаще всего это вообще ничего не значит. Что может быть и не быть разновидностью безумия.
Гильденстерн.
– На самом деле все дело в симптомах. Многозначительные реплики, мистические аллюзии, перепутанные имена, старания уверить нас, что его отец – это его мать, и тому подобное; отказ от телесных удовольствий, намеки на самоубийство, потеря веселости, боязнь замкнутого пространства, чтоб не сказать – тюрьмы, упоминание верблюдов, хамелеонов, каплунов, китов, ласок, ястребов и цапель – загадки, каламбуры, отговорки; потеря памяти, паранойя, близорукость; миражи, галлюцинации; наскакивание с ножом на стариков, оскорбление родителей, презрение к возлюбленной; появление на людях без шляпы, дрожащие колени, спущенные чулки, вздохи, как у мучимого любовной лихорадкой школьника, – что в его возрасте уже немного чересчур.
Розенкранц.
– И разговаривает сам с собой.
Гильденстерн.
– И разговаривает сам с собой.
Розенкранц и Гильденстерн вместе отходят в сторону.
– Н-да, и чем все это кончится для нас?
Розенкранц.
– Этот актер…
Гильденстерн.
– Его пьеса рассердила короля…
Розенкранц.
– …рассердила короля…
Гильденстерн.
– …который приказал его арестовать…
Розенкранц.
– …приказал арестовать…
Гильденстерн.
– …и он бежит в Англию…
Розенкранц.
– На корабле, где встречает…
Гильденстерн.
Другие электронные книги автора Том Стоппард
Последний отзыв
Да, первый рассказ из сборника, что я успела прочитать, что надо! И написано хорошо, и содержание необычное, но жизненное. Очень понравилось, хотя там...
Далее