Щит Тамерлана

Глава первая. Щит

В мою бытность учеником младших классов школы № 4 города Стерлитамака, в 1960-е годы, я частенько захаживал в городской краеведческий музей. Директором музея тогда был Гавриил Владимирович Скляров, сосед и приятель нашей семьи, добрейший человек, имевший прекрасное образование. Он всячески поощрял мой интерес к краеведению. Гавриил Владимирович был человеком необыкновенным. Воевал под началом Василия Ивановича Чапаева, который лично наградил его за храбрость именным оружием. Директором музея Гавриил Владимирович стал не случайно, искусствоведческое образование получил в Ленинграде, был знатоком культуры народов Башкирии и в, частности, экспертом по холодному оружию и воинским доспехам.

Старинный, металлический, как тогда полагали «персидский» щит, был им помещён в центр экспозиции музея. Скомпонованный в живописную группу со средневековыми кольчугой и шлемом, он стоял на низкой полке. Все экспонаты были открыты, щит можно было рассматривать с какого угодно близкого расстояния, что я и делал при каждом посещении.

Он мне запомнился почти чёрного цвета, с тусклым отливом, поразительно хорошей сохранности. Это был совершенно необычный предмет, окно в другой, неизведанный мiр великих походов и славных сражений далёкого прошлого, материализованная тайна. Подобные по выразительности и эмоциональному воздействию артефакты встречаются довольно редко.

Обстоятельства обретения этого загадочного предмета, его происхождение, бывшие владельцы и время изготовления были неизвестны. Высказывались самые разные предположения, и в последние десятилетия постепенно начала преобладать точка зрения, что это художественное панно, «блюдо», «крышка», «накладка», диск, имевшей чисто декоративное назначение. Изображение на «диске» всерьёз не рассматривалось. Почти 70 лет тайна щита оставалась неразгаданной. После распада СССР, он был скрыт от глаз посетителей в запасниках.

В 2018 году, у меня появились время и возможности изучить этот уникальный экспонат более основательно, используя накопленный багаж знаний и опыт научной работы. Общий настрой возрождения интереса к древней истории Башкирии воодушевлял меня, а дружеское участие специалистов и поддержка представителей коренного населения помогало преодолевать трудности.

Результаты оказались более чем интересные.

Прежде всего, размеры, форма, вес, хороший контроль щита и очевидные характеристики металла указывали на то, что он мог быть использован в качестве боевого щита. Чтобы почувствовать и оценить это, достаточно взять щит в руки. Именно к таким выводам в своё время пришёл первый директор Стерлитамакского краеведческого музея Михайлов Пётр Христофорович в далёком 1949 году. Он не оставил никаких записей по поводу обретения этого артефакта, и я могу предположить причины этого.

Описание внешнего вида

Круглый, цельнометаллический, отлитый, скорее всего, из красной бронзы стерлитамакский щит выглядит скорее как произведение искусства, нежели боевой щит воина. Очень ценный артефакт с момента его изготовления, поскольку покрыт богатым, сплошным, художественным изображением с уравновешенной композицией, выполненным в изысканной технике рельефа. Его происхождение и датировка являются предметом широкой научной дискуссии.

Отсутствие надписей и клейм затрудняет определение места и времени его изготовления, а также установление личности владельца. Не позволяет оно и достоверно судить о религиозной принадлежности заказчика. Парадное назначение щита представляется одной из возможных гипотез, хотя не исключено, что он мог сохранять и практическую функцию доспеха.

Стерлитамакский щит: оружие конного воина?

Металлическая часть стерлитамакского щита отличается значительной массивностью. В сочетании с его сравнительно небольшими размерами, круглой формой и выпуклым профилем это позволяет рассматривать предмет как возможный образец боевого вооружения, приспособленного для использования всадником. Такая конструкция могла обеспечивать необходимую защиту, не создавая чрезмерных помех при управлении конём и применении другого оружия.

Перед нами, возможно, результат длительного совершенствования оружейных технологий, в котором форма, масса и механические свойства материала подчинены требованиям боя. Однако оценить действительную эффективность щита и установить, насколько сознательно его изготовители добивались определённых свойств металла, можно лишь после специального исследования.

Состав сплава до сих пор не установлен качественным и количественным анализом. Поэтому определение металла как бронзы следует считать предварительным. Не исключено, что изготовители использовали хорошо освоенные в средневековом мире технологии получения медных сплавов. Для установления конкретного состава и его возможных технологических преимуществ необходимы лабораторные исследования.

Особый интерес представляют повреждения на внешней поверхности. При визуальном осмотре можно насчитать не менее 19 отметин, часть которых предположительно связана с механическими воздействиями. Среди них выделяется одно из наиболее крупных повреждений, которое могло возникнуть при сильном ударе. Версии о попаданиях стрел, дроби или ударе копья требуют отдельной проверки: внешнее сходство повреждений не всегда позволяет достоверно установить вид оружия, которым они были нанесены.

Расположение большинства отметин в одной из четвертей поверхности щита может отражать особенности его использования. В частности, оно ставит вопрос о том, как воин держал щит во время боя и какую часть тела стремился прикрыть. Однако для реконструкции индивидуальной манеры владельца необходимо учитывать форму щита, положение креплений и направление каждого предполагаемого удара.

Внутренняя поверхность сохранилась значительно лучше внешней и, по имеющимся наблюдениям, не имеет заметных повреждений и потёртостей. Это позволяет предположить, что первоначально она могла закрываться органическим материалом — кожей, войлоком или деревянной основой. Четыре отверстия, расположенные ближе к центру, могли служить для крепления ремней, удерживавших щит на руке. Небольшие отверстия у верхнего и нижнего краёв также могли относиться к первоначальной конструкции. Их назначение, однако, требует технического изучения.

Таким образом, стерлитамакский щит представляет интерес не только как художественное произведение, но и как возможный образец боевого вооружения. Его конструкция и следы механических воздействий способны рассказать о технологиях изготовления, способах удержания и условиях применения щитов. При этом отсутствие надписей, клейм и иных однозначно идентифицирующих признаков пока не позволяет установить имя владельца, происхождение изготовителей, точную дату изготовления или принадлежность предмета к конкретному государству либо военной традиции.

Перейдем к изображениям, выполненным на щите

По краям верхнего обода поле щита окружено некими завитками с личиками и таинственными существами, похожими на змей. Здесь же размещены восемь блях-клейм с портретами внутри.

В «Илиаде» Гомера есть описание легендарного щита Ахиллеса. Очень интересная деталь:

Там и ужасную силу представил реки Океана ,

Коим под верхним он ободом щит окружил велелепный.

Завитки по краю щита – это есть изображение реки Океана, его волн.

(Океан — в древнегреческой мифологии божество, стихия величайшей мировой реки, омывающей (окружающей) землю и море, дающей начало всем рекам, источникам, морским течениям; приют солнца, луны и звёзд. У Гомера Океан— не только бог, но и первоначало всего сущего).

Этот круг мы видим и в описании щита Энея ("Энеида" Вергилия, книга 8):

Весь опоясало щит из червонного золота море,

Волны седые на нем взметают пенные гребни,

В череду волн органично вписаны круглые, одинаковые лунные личики, всего 29 личиков, по числу лунных дней в лунном месяце. Лунный цикл.

Значит, изготовители щита вероятно были знакомы с древнегреческой мифологией и античным искусством, к которому в эпоху Ренессанса интерес был огромный.

Изображение персонажей в бляхах-клеймах по окружности щита – тоже древнегреческая традиция. Восемь портретов – восемь предводителей отрядов, участвовавших в битве. Поражает мастерство резчика, который умудрился передать лица персонажей, ясно узнаваемые на общем поле изображения.

С самого начала исследования, было ясно, что на щите изображены конкретные исторические события, причём очень важные, хорошо известные современникам.

Возможно, декор щита был задуман не просто как украшение, а как символическая модель мира и человеческого сообщества.

Змееподобные существа при внимательном рассмотрении оказались драконами. Змеи и драконы часто использовались древними греками для украшения оружия. На протяжении веков дракон был символом императора Китая. У китайского дракона есть рога, когти и чешуя, а на хребте – ряд острых зубцов.

На территории Великой Степи драконы выглядели несколько иначе: исчезли рога и когти. Именно такие драконы изображены на щите. Дракон (Аждаха) – это тотем Тимура-Тамерлана.

Ещё до сражения с Баязидом, Тимур сменил знамя. Было на знамени три круга, а появился серебряный дракон на чёрном поле.

Один к одному, как на щите, изображения драконов на портале мечети Сейит-Демалетдин в Анау, под Ашхабадом, которые больше нигде в мусульманской архитектуре не встречаются.

Изображения на главном поле щита

Мы видим картину сражения вблизи средневекового города. Действующие лица представлены четырьмя большими компактными группами: нападающие конные воины с копьями, в шлемах и кольчугах; обороняющиеся воины в чалмах и с ятаганами; обороняющиеся и убегающие воины, одетые и экипированные в европейском стиле и группа безоружных людей в дорогих восточных одеждах.

Отдельно представлена фигура человека, заметно отличающегося от всех остальных.

Поле щита разделено на четыре взаимно перекрывающиеся половины: верхняя и нижняя (горняя и дольняя), левая и правая.

В верхней, горней половине, слева – сторона наступающая и побеждающая, торжество силы. Нижняя, дольняя половина – сторона отступающая и побеждённая. В нижней, левой части – двое поверженных воинов, один из них пронзён копьём, второй павший, очевидно, лежит на берегу реки, в высокой траве. В центре – динамика битвы, её апофеоз, решающий момент.

Слева – наступающие, справа – отступающие, бегущие. Вверху – победители, внизу – побеждённые, противопоставление «живые – мёртвые».

Бросается в глаза довольно необычное изображение трёх отрубленных голов на высоких шестах, ближе к центру, в горней половине. Поначалу было предположение, что это христианский символ и события могут иметь отношение к «жёлтому крестовому походу» Хулагу хана. Позднее стало ясно, что это не так. Возможно, это было зашифрованное послание мастеров-изготовителей щита.

С края левой половины наступают две грозные колонны конных воинов в кольчугах и шлемах, ощетинившихся длинными копьями. Известно, что обмундирование воинов Тамерлана состояло из стальной кольчуги и остроконечного шлема. Наиболее распространённым типом шлема в тимуридском войске был сфероконический шлем с высоким шпилем, что мы и видим на щите. Также, предводители отрядов имеют на шпилях своих шлемов три пера, старинное украшение времён Чингиз-хана.

За земляными валами и огромными плетёными переносными щитами им пытаются преградить путь лучники с ятаганами. Безуспешно, сражение уже проиграно. Лучник в центре бросил своё оружие и покорно сидит на земле, ожидая своей участи. Рядом с ним – убитый товарищ.

В правой половине, убегая от железного отряда, изображён отряд всадников, одетых и экипированных в европейском стиле средневековых рыцарей. Головные уборы со страусиными перьями, латы, шлемы с забралом. Вооружены палашами. Двигаются организованно, уверенно, оружие, знамёна не бросили, очевидно имеют определённую цель.

Правее центральной оси, в самом низу дольней половины, изображена очень интересная фигура. По размерам она заметно больше, чем остальные фигуры, ухоженное лицо аристократа, богатый халат, в руке ятаган. Лошадь под ним породистая, с расчёсанной гривой. Ясно, что это не рядовой воин, но правитель, пытавшийся скрыться от побеждающего неприятеля. Лошадь пала, не способна нести своего седока дальше.

Справа от правителя – группа сановников, его придворная свита. В дорогих одеждах, без оружия, в отчаянии заламывают руки, покидая своего повелителя. Это конец, капитуляция.

Детали одежды, хоть и схематично, но определённо указывают на то, что побеждённая сторона – турки: чалмы, чувяки, кушаки, шаровары и особенно вооружение – ятаганы. Грозные, считавшиеся непобедимыми янычары, личная гвардия султана.

Для уверенных выводов необходима какая-нибудь неоспоримая историческая деталь.

В дольней части, слева от правителя, ключ к разгадке: брошенные знаки власти – османский щит и бунчук с полумесяцем (под ними – тело павшего воина на берегу реки).

По счастливой случайности, мне в руки попался официальный сувенир, который правительство Турецкой республики презентовало одной знаменитой компании за особые заслуги. В навершии сувенира был точь-в-точь такой же бунчук с полумесяцем, какой изображён на щите.

Вывод: побеждённый правитель – скорее всего, турецкий военачальник, возможно, султан.

В горней части щита изображены строения средиземноморского типа, явно средневековой архитектуры. В ходе изучения щита удалось выяснить, что наиболее вероятно это город Бруса (Бурса) — первая столица Османской империи.

Учитывая историю турецко-османской экспансии, изображённые события могли произойти не ранее 14-го века. Нам известен только один турецкий султан, который был побеждён и взят в плен. Это султан Баязид I.

В плен его взял Тимур-Тамерлан.

Ангорская битва

Произошло это в ходе Ангорской битвы. Битва памятна, как единственный случай в истории Османской империи, когда султан был захвачен в плен.

Ангорская битва или Битва при Анкаре — битва между Османским султаном Баязидом I (Молниеносным) и великим Эмиром и правителем империи Мавераннахр Тимуром (Тамерланом). Сражение произошло 20 (28) июля 1402 года, близ города Ангоры (ныне Анкара). Ангора (современное название – Анкара). Город расположен на Анатолийском плоскогорье, у слияния рек Анкара и Чубук. В этой битве войска Тимура разгромили османскую армию султана Баязида I Молниеносного, что привело к временному распаду великой Османской империи.

Тамерлан был эмиром части распадающейся империи Чингиз-хана, разделенной на сферы влияния между потомками Чингиз-хана, Чингизидами, конкретно Улуса Хулагу. Закавказье длительное время было яблоком раздора между потомками Улуса Джучи и Улуса Хулагу.

Тамерлан завоевал Грузию и Азербайджан в 1390 году, в 1400-1401 годах захватил Сирию, разрушил Алеппо и Дамаск, занял Ирак и разрушил Багдад.

В Самарканд были угнаны все мастера Дамаска.

После победы над египетскими мамлюками, Тамерлан расширил свою империю до границ Османской империи. По многим причинам война между двумя империями стала неизбежной.

В мае 1402 года Тамерлан начал свой поход. Его войска заняли турецкие крепости Кемак и Сивас, осадили Ангору (Анкару). К Тимуру для переговоров прибыли послы турецкого султана.

В 1402 году турки-османы вели кампанию в Европе и увязли в завоевании Венгрии. Тамерлан, мудрый и образованный военачальник, тонко разбирающийся в вопросах большой политики, нашёл нужный момент, чтобы атаковать и разбить армию Османской империи.

***

Подробности Ангорской битвы детально описаны в многочисленных публикациях. Приведу лишь факты, важные для нашего исследования, имеющие прямое отношение к исследованию Щита.

Краткая историческая справка, силы сторон:

Сторона Османской империи:

Общая численность: 82000 воинов-османов, 3000 татар и от 5000 до 10 000 сербских воинов. Под командованием Баязида, помимо собственно османских отрядов сипахов (поселённых всадников) и янычар, также входили корпуса покорённых балканских народов (самым крупным, кстати, был сербский корпус (одно из последствий Косова поля). Четверть войска Баязида составляли татары, что стало одним из решающих факторов исхода битвы. Ядром армии были османские войска янычар и верные, доблестные, надёжные сербы.

Сторона империи Тамерлана:

Общая численность: 140-155 тысяч воинов. Боевой порядок Тамерлан рассчитывал поддержать, в критический момент, сильным резервом из трёх туменов элиты татарской армии (30 тысяч тяжелых всадников). Ядром армии Тамерлана неизменно являлись тюркские воины-кочевники.

Кем именно были упомянутые «татары», в некоторых источниках кара-татары, судить не берусь. Это привилегия историков.

Для нас важно, что в Ангорской битве принимали участие войска из Великой Степи, скорее всего Улуса Джучи (Золотой Орды).

***

Было бы наивно ожидать, что мастер-художник изобразит на щите с фотографической точностью Ангорскую битву. Понятно, что этот мастер не мог быть участником битвы и в лучшем случае руководствовался рассказами очевидцев, причём, скорее всего, только одной стороны. Тем не менее, основные события и обстоятельства битвы переданы на щите удивительно верно. Самое главное: предоставлены важнейшие детали-ключи, указывающие на конкретное событие: основные участники, вооружение, бунчук, фигура султана, большие плетёные сипары (переносные щиты), географические подробности и несомненные, известные всем современникам особенности хода битвы, а именно:

Известно, что бегство с поля сражения не спасло Баязида, он был схвачен одним из отрядов преследования неподалёку от Анкары и доставлен в лагерь Тимура. Баязид решился бежать, но лошадь его пала (этот эпизод битвы изображён в нижней, дольней части щита), таким образом он попал в плен со своей свитой (изображена рядом с султаном, как уходящая в полон группа богато одетых, безоружных людей, заламывающих руки от отчаяния). Пленил Бязида Султан-Махмуд, титулованный хан Джагатайской Орды, который и передал пленника Тимуру.

Известно, что янычары подтвердили свою верность правителю и все как один полегли на поле Ангорской битвы.

Известно, что очень популярны у турок-османов были луки. Первоначально корпус янычар был в основном вооружён луками, что мы и видим на щите.

Известно, что сербские рыцари «сражались как львы». После того, как разгром Баязида стал очевиден, они пошли на прорыв и организованно, с оружием и знамёнами, с достоинством ушли в Константинополь.

* * *

Упоминание сербов, нашего братского народа, как участников Ангорской битвы на стороне султана нуждается в пояснении.

В 1389-м году сербский рыцарь Милош Обилич во время битвы на Косовом поле притворился мусульманином и хитростью заколол султана Мурада I. Сын убиенного султана, Баязид, впоследствии прозванный Молниеносным, довёл сражение до победного конца. В итоге сербы были вынуждены признать свое подчинённое положение и бить челом султану. В качестве залога верности новому султану они передали ему сербскую княжну Оливеру Деспину, которая стала четвёртой законной женой Баязида. На тот момент девушке исполнилось 16 или 17 лет, Баязид был примерно на 20 лет старше. Сложилось так, что главной женой Баязида стала именно сербская красавица, не в последнюю очередь по той причине, что князья Лазаревичи в случае необходимости готовы были выступить на стороне султана. Так случилось в 1402-м году, когда султан бросил вызов Тамерлану в ходе Ангорской битвы. Сербские рыцари сражались смело, не предали султана и не бежали. Хороший пример роли женщины в истории.

Воины Тамерлана взяли в плен сына султана Сулеймана и его жену Оливеру, а также старших сыновей султана.

На волю были отпущены только османские царевичи. После ухода Тамерлана они развязали гражданскую войну, не беспокоясь о том, что их отец вместе с любимой женой томится в плену. Как султану и Оливере жилось в плену Тамерлана, вопрос до конца не выясненный. Вот наиболее правдоподобная версия:

Современник Тимура, уроженец Дамаска ибн Арабшах, ученый араб, был взят в плен и отправлен в Среднюю Азию. Он видел двор Тамерлана в Самарканде своими глазами. По его словам, султан был посажен в клетку, а с княжной Оливерой обращались крайне неуважительно. Возможно, это была кара за следующие слова, который несколькими годами ранее Баязид написал Тамерлану: «Если у тебя не хватает мужества встретиться со мной на поле битвы, может быть, ты снова примешь своих жён после того, как они трижды окажутся в объятиях чужестранца».

Так или иначе, после этого османские султаны не женились на протяжении полутора сотен лет.

* * *

Географические подробности битвы отображены на щите достаточно точно. На Востоке ориентирование по странам света отличалось от европейского: Юг изображался вверху, Север – внизу. Ангорская битва развернулась к северу от города Ангоры (Анкары), который изображён в верхней части щита, рыцари уходят направо, то есть на запад, где и находился Константинополь. Всё правильно.

Известно, что река Чубук, которая была источником воды для османской армии, была отравлена, посему османская армия осталась без воды. На щите, в самом низу, река изображена выпуклым продольным телом (воды), с пышным растением на берегу (очень характерно для этой части Анатолии). Здесь же лежит османский воин, по-видимому, отравленный.

Известно, что финал битвы состоялся на холме Чатал, который возвышался над долиной Чубук (изображён на щите в горней части).

Всё сошлось, но для полной уверенности нужно было ещё одно, неоспоримое подтверждение. И оно было найдено.

Полотнище знамени: отряд всадников-рыцарей европейской наружности стремительно движется к цели, над ним развевается треххвостое или раздвоенное на концах боевое знамя (штандарт) на древке.

Фигура на знамени: В центральной части полотнища отчётливо просматривается рельефное изображение птицы с распростертыми крыльями — одноглавый орёл, идущий строго по контуру ткани, национальный символ Сербии! На фотографии внизу представлен фрагмент щита, о котором идёт речь:

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.