Литература 19 века

Дюковский поднес к лицу неизвестного огарок и вскрикнул. В багровом носе, взъерошенных, нечесаных волосах, в черных, как смоль, усах, из которых один был ухарски закручен и с нахальством глядел вверх на потолок, он узнал корнета Кляузова.

– Вы… Марк… Иваныч?! Не может быть! – Следователь взглянул наверх и замер…

– Это я, да… А это вы, Дюковский! Какого дьявола вам здесь нужно? А там, внизу, что еще за рожа? Батюшки, следователь! Какими судьбами?

Кляузов сбежал вниз и обнял Чубикова. Ольга Петровна шмыгнула в дверь.

– Какими путями? Выпьем, чёрт возьми! Тра-та-ти-то-том… Выпьем! Кто вас привел сюда, однако? Откуда вы узнали, что я здесь? Впрочем, всё равно! Выпьем! Кляузов зажег лампу и налил три рюмки водки.

– То есть, я тебя не понимаю, – сказал следователь, разводя руками. – Ты это или не ты?

– Будет тебе… Мораль читать хочешь? Не трудись! Юноша Дюковский, выпивай свою рюмку! Проведемте ж, друзья-я, эту… Чего смотрите? Пейте!

– Все-таки я не могу понять, – сказал следователь, машинально выпивая водку. – Зачем ты здесь?

– Почему же мне не быть здесь, ежели мне здесь хорошо?..»

Гончаров

Иван Александрович Гончаров (1812-1891). В своих произведениях писатель отображал «что переживал, что мыслил, чувствовал, что любил, что близко видел и знал…»Его основные произведения: «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв».

Гончаров происходил из купеческой среды, детские годы провел в Симбирске. Гончаров получил образование в Москве – Коммерческое училище, словесный факультет университета. Работал переводчиком в Министерстве финансов. В 1852 году совершил на фрегате «Паллада» кругосветное плавание (фрегату не удалось полностью обойти земной шар). Гончаров был секретарем командира экспедиции адмирала Путятина. Писатель описал это путешествие в книге «Фрегат «Паллада».

Роман «Обыкновенная история» (1847) раскрывает историю перерождения романтика Александра Адуева в преуспевающего карьерного деятеля.

В романе «Обломов» (1859) Гончаров опирался на воспоминания детства, юности и на свои наблюдения в период службы в канцелярии. При всей привлекательности отдельных черт Обломова все же преобладает тенденция осуждения. Произведение содержит глубокие размышления о смысле жизни, о значении любви и дружбы в жизни человека.

Рассматривая роман «Обрыв» надо упомянуть об основном художественном приеме Гончарова – стилистической иронии. Это не тот комизм, который вызывает смех, – ни один из персонажей романа «Обрыв» не смешон. Даже Полина Карповна с ее жеманством, нелепыми нарядами вызывает у читателя скорее жалость. Стилистическая ирония помогает писателю показать пустоту многочисленных фраз, поверхность в кажущейся цельности души.

Как отмечают литературоведы, Гончаров в своих романах не вывел ни одного абсолютно положительного героя, и даже те, к кому писатель относится доброжелательно, не лишены противоречий: Алесандр Адуев и Марк Волохов – их характеры несколько гипертрофированы; Илья Обломов – «слишком» ленив, Андрей Штольц – «слишком» практичен. В этом проявилась и сила реалистического искусства Гончарова.

Отрывок из романа И.А. Гончарова «Обломов»:

«…   – Ну, ты слышал историю этого нищего? – сказал Штольц своему приятелю.

–– А что это за Илья Ильич, которого он поминал? – спросил литератор.

–– Обломов: я тебе много раз про него говорил.

–– Да, помню имя: это твой товарищ и друг. Что с ним сталось?

–– Погиб, пропал ни за что.

Штольц вздохнул и задумался.

–– А был не глупее других, душа чиста и ясна, как стекло; благороден, нежен, и – пропал!

–– Отчего же? Какая причина?

–– Причина… какая причина! Обломовщина! – сказал Штольц.

–– Обломовщина! – с недоумением повторил литератор. – Что это такое?

–– Сейчас расскажу тебе, дай собраться с мыслями и памятью. А ты запиши: может быть, кому-нибудь пригодится.

И он рассказал ему, что здесь написано…»

Лесков

Николай Семенович Лесков (1831-1895). В своих произведениях писатель раскрыл душу человека. Показал подлинную русскую речь, совершенную музыкальность слова. Его основные произведения: «Леди Макбет Мценского уезда», «Соборяне», «Очарованный странник», «Семейная хроника князей Протозановых», «Железная воля» и др.

Лесков вошел в литературу с огромным запасом жизненных наблюдений, с необычайно яркой писательской манерой. С молодых лет он начал службу чиновником в различных ведомствах. Ему приходилось много ездить по России. Лесков рисовал нравы, характеры, бытовой уклад купечества, духовенства, помещичьей среды, дворовых крестьян.

В 1865 году Лесков напечатал повесть «Леди Макбет Мценского уезда», в которой показал любовь и преступления Катерины Измайловой. Писатель в произведении достиг такой художественной выразительности, такой силы характеров, что его героиня действительно напоминала порочную личность шекспировской трагедии «Макбет». Охваченная страстью к приказчику мужа Сергею, Катерина борется за свое счастье жестокими способами.

В романе «Соборяне» (1872) писатель показывает образ русского праведника – священника Савелия Туберозова. Этим произведением он положил начало целой серии книг об этих людях – повести и рассказы «Очарованный странник», «Не смертельный Голован», «Скоморох Памфалон», «Пугало» и др. «Соборяне» – это целая эпопея жизни провинциальной Руси. Неотразимая сила впечатления, которое производит эта хроника, заключена в личности священника Савелия Туберозова, в его неутомимых нравственных исканиях.

Лесков – автор исторических хроник «Старые годы в селе Плодомасове» (1869), «Захудалый род. Семейная хроника князей Протозановых» (1874). В повествовательном, спокойном тоне автор воспроизводит русскую жизнь 18 века. Своеобразие творческой манеры писателя, проявилось в языке его персонажей: «Вот этот народный, вульгарный и вычурный язык, которым написаны многие страницы моих работ, сочинен не мною, а подслушан у мужика, у полуинтеллигента, у краснобаев, у юродивых и святош…»

Отрывок из произведения Н.С. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда»:

«…Все окаменели от изумления. Катерина Львовна показалась на верху волны и опять нырнула; другая волна вынесла Сонетку.– Багор! бросай багор! – закричали на пароме. Тяжелый багор на длинной веревке взвился и упал в воду. Сонетки опять не стало видно. Через две секунды, быстро уносимая течением от парома, она снова вскинула руками; но в это же время из другой волны почти по пояс поднялась над водою Катерина Львовна, бросилась на Сонетку, как сильная щука на мягкоперую плотицу, и обе более уже не показались…»

Островский

Александр Николаевич Островский (1823-1886) – великий русский писатель-драматург. Его основные пьесы: «Бешенные деньги», «На всякого мудреца довольно простоты», «волки и овцы», «Таланты и поклонники», «Последняя жертва», «Без вины виноватые» и др.

Отец Островского занимался частной судебной практикой. А.Н. Островский получил хорошее домашнее образование, знал много иностранных языков. Он учился в московской гимназии, затем в Московском университете на юридическом факультете. Работал в судебных учреждениях, что дало ему много материала для будущих пьес.

В 1847 году Островский опубликовал первый набросок будущей комедии «Свои люди – сочтемся!», затем комедию «Картина семейного счастья» и очерк в прозе «Записки замоскворечного жителя».

В 1849 году к нему пришло признание с комедией «Свои люди – сочтемся!» В Островском современники увидели достойного продолжателя дела Н. Гоголя в театре. После этой комедии писатель выпускал по одной, а иногда по три пьесы в год; всего 47 пьес различных жанров – от трагедии до драматических этюдов. Писатель дал русской сцене еще 20 переводных пьес.

Островский изучал жизнь своей эпохи; об этом говорят дневники писателя его поездок по России и особенно материалы многомесячной поездки по верхней Волге (1856). С этого времени волжский ландшафт как поэтический лейтмотив входит во многие пьесы Островского, начиная с «Грозы» и кончая «Бесприданницей».

Литературоведы разделяют творчество Островского на три периода: первый – 1847 – 60, второй – 1860 – 75, третий – 1875 – 86.

В начале первого периода Островский выступает как продолжатель гоголевской традиции («Семейная картина», «Свои люди – сочтемся!», «Утро молодого человека», «Неожиданный случай», «Бедная невеста», «Не сошлись характерами».

В пьесах второго периода тема «волков и овец» продолжает оставаться центральной. В эти годы Островский создает несколько циклов пьес, которые отличаются между собой по материалу, жанровым признакам, композиции.

Интересна серия пьес в жанре «картин из московской жизни: «Праздничный сон – до обеда», «Свои собаки грызутся – чужая не приставай», «Зачем пойдешь, то и найдешь».

К изображению сильных характеров, Островский обращается в цикле исторических хроник, драм и комедий: «Воевода», «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский», «Тушино». Все эти пьесы продолжают традиции пушкинского «Бориса Годунова».

Третий период творчества Островского открывает пьеса «Богатые невесты» (1875), которая входит в серию «печальных комедий». Позже появляются – «Правда – хорошо, а счастье лучше», «Последняя жертва», «Бесприданница», «Сердце не камень», «Красавец мужчина», «Таланты и поклонники». Все эти пьесы представляют собой как бы главы одного романа, посвященные трагической судьбе женщины. Эти образы написаны Островским в новой для него манере, в тонком психологическом рисунке, овеяны печальной поэзией несбывшейся любви.

Отрывок из пьесы Островского «На всякого мудреца довольно простоты»: