Очерки по истории теплоэнергетики. Часть 3. Электростанции Императорских театров России

2. В Большом (Каменном) и Мариинском театрах возможно было создание аналогичных систем с общим числом ламп накаливания не менее 5000 штук и общей мощностью 800–900 л. с. В Мариинском театре уже существовала система парового отопления, поэтому ее создание потребовалось бы только в Большом (Каменном) театре. Одна общая станция для этих двух рядом расположенных театров позволила бы сэкономить и на стоимости здания, и на резервном оборудовании. Здание такой электростанции могло быть выстроено полностью только к зимнему сезону 1884 г. при минимальной стоимости в 60000 рублей. В текущую зиму возможно было обеспечить частичное освещение Мариинского театра от создаваемой станции, оборудование которой вводилось бы в работу очередями. До начала морозов за 3 месяца возможно было устроить освещение люстры в Большом зале, лож для сановных лиц, рампы, фойе и некоторых других помещений с помощью 800 ламп накаливания. Далее работа этой системы должна была бы оплачиваться Дирекцией театров в течение 5 лет по 2400 рублей в месяц.

3. На первом этапе частичное освещение Мариинского театра предлагалось производить из деревянного здания временной электростанции с размерами в плане 22?22 м, расположенной вблизи театров. Дирекция театров должна получить у городских властей разрешение на постройку на этом месте каменного здания электростанции на полную мощность для полного освещения обоих театров. После ввода в работу этой электростанции контракт на освещение части Мариинского театра прекращал свое действие.

Отсюда видно, что вариант с двумя центральными электростанциями предлагался не В. Н. Чиколевым, а фирмой “Сименс и Гальске”.

Эти предложения не были приняты Дирекцией Императорских театров. Неудачная попытка инженера Руссо заставила всех ответственных участников процесса подойти к созданию электрического освещения театров со всей тщательностью и осторожностью. Электротехник Императорского двора лейтенант Смирнов Александр Иванович был направлен в заграничную командировку для ознакомления и изучения опыта работы действующих электростанций, посещения Международной Венской электрической выставки 1883 г.

Рис. 4. Полковник А. И. Смирнов (1851–1910)

Краткая биография А. И. Смирнова

Александр Иванович Смирнов (рис. 4) родился 30 мая 1851 г. в Псковской области, окончил Морское училище в Петербурге, затем Морскую Академию. Являлся выпускником минного офицерского класса в Кронштадте, принимал активное пионерское участие в установке систем электрического освещения разного типа на военных кораблях и в морских портах. В период с 1881 по 1883 г. занимался созданием, а затем заведыванием систем электрического освещения на Петергофском рейде, в Гатчинском дворце. Длительное время являлся Электротехником Министерства Императорского двора, оставаясь при этом на службе военного ведомства. Создавал системы электрического освещения в Зимнем дворце (главным руководителем этих работ был В. Л. Пашков), Мариинском и Михайловском театрах, в Аничковом дворце, в Военно-Медицинской академии, в Царском Селе, в Академии Художеств. Неоднократно выезжал за рубеж на международные выставки, конкретные объекты для освоения опыта в развитии электротехники и систем электрического освещения. В течение 15 лет выполнял обязанности редактора журнала “Электричество”, был одним из руководителей VI Электротехнического Отдела Русского Императорского Технического Общества, организатором первых Всероссийских электротехнических съездов и выставок. Умер А. И. Смирнов 22 ноября 1910 г. [13, 14].

Изучение зарубежного опыта и разработка плана по устройству электрического освещения в Императорских театрах

На Венской электрической выставке А. И. Смирнов беседовал с известными электротехниками по поводу создания электрического освещения в театрах, знакомился с новейшими достижениями в электротехнике. Затем он посетил и осмотрел системы электрического освещения театра Эден в Париже, Савойского театра в Лондоне, театров в Брюнне и Будапеште.

Следует отметить, что к этому времени стало ясно, что использовать только свечи Яблочкова для театров нецелесообразно. Основное освещение должно производиться лампами накаливания, вольтовые дуги могут применяться лишь в отдельных местах.

По результатам осмотра европейских театров А. И. Смирнов сделал следующие выводы.

1. Электрическое освещение лампами накаливания систем Свана, Эдисона, русскими лампами того же типа, выпускаемыми товариществом “Яблочков и К°”, признается вполне удобным для освещения всех театральных помещений и для производства различных театральных эффектов. Свечи Яблочкова или регуляторы могут использоваться лишь в отдельных местах.

2. Для обеспечения непрерывного освещения необходимо иметь резервные паровые котлы, паровые машины и динамомашины. Причем желательно их держать постоянно в работе на малой мощности.

3. Необходимо осуществлять строгий технический контроль всей системы электроснабжения и электропотребления, так как он определяет надежность и безопасность работы системы освещения.

4. Подряд на создание системы электрического освещения необходимо отдать одной из известных электротехнических фирм, способной представить технические достижения помимо денежного обеспечения.

В отдельном отчете А. И. Смирнова приведена краткая история появления электрического освещения в театрах, излагаемая ниже, в том числе дано описание систем электрического освещения театров в разных городах, которые он осмотрел лично.

В 1879 г. впервые освещение свечами Яблочкова состоялось в парижском театре Шатле. Несколько позже в том же году был освещен театр Селестен, расположенный недалеко от площади Белькур в Лионе. Освещение в последнем производилось 52 свечами Яблочкова (8 в люстрах, 4 в зале, 12 на сцене, остальные в фойе и коридорах). Три динамо-машины Сименса с локомобилями размещались в подвальном помещении. Отмечалась эффектность освещения в сравнении с газовым и натуральность цветов лиц и предметов. В 1880 г. в этом театре произошел сильный пожар, поэтому во время поездки А. И. Смирнова осмотр системы электрического освещения театра, вероятно, был невозможен.

Практически в то же время в 1879 г. в Англии произвели опыты электрического освещения в Лондоне в Альберт-Холле с помощью больших ламп Сименса в 6000 свечей и свечей Яблочкова, а также освещение лампами Лонтена в театре Gaiety.

В 1880 г. в Париже в Большой опере было проведено сравнительное испытание трех различных систем: Яблочкова, Вердермана и Лонтена. Опыты признали очень удачными, но вывод о преимуществе каких-то ламп сделан не был.

В то же время свечами Яблочкова начали освещать ипподром с раздвижной стеклянной крышей в Париже у моста Альма, который был местом самых разных грандиозных театральных и цирковых представлений – пантомим, цирковых выступлений с животными, наездницами, рис. 5. Были установлены 2 большие паровые машины, приводившие в движение 20 машин Грамма постоянного тока и 4 машины Грамма переменного тока. Машины постоянного тока питали 20 регуляторов Серрена, машины переменного тока – 120 свечей Яблочкова. К моменту приезда А. И. Смирнова освещение на ипподроме действовало практически без изменений. Этот ипподром существовал с 1877 по 1892 год.

Рис. 5. Электрическое освещение свечами Яблочкова Парижского ипподрома

В сентябре 1880 г. электрическое освещение действовало непродолжительное время в театре Folies Clermotoises, в апреле 1881 г. в Большом театре Бордо, в Амстердамском цирке.

Во время 1-й Парижской международной электрической выставки Большую оперу Гарнье в Париже вновь осветили лампами самых разных систем. Круглый вестибюль освещался лампами Вердермана, на лестнице горели 38 ламп Бреша, буфетная галерея освещалась 5 лампами Джаспара с рефлекторами, в залах в фонарях размещались свечи Яблочкова в шарах разных цветов, что создавало особый эффект. В люстрах газовые свечи горели наряду с электрическими. На колоннах находились фонари со свечами Яблочкова, малые фойе освещались лампами Максима.

Подробно создание электрического освещения в более поздний период в Парижской опере Гарнье и некоторых других театрах рассмотрено Д. А. Бородиным в [15].

В 1878 г. 8 свечей Яблочкова были установлены в Большом (Каменном) театре Петербурга, на время театрального сезона лампы Сименса горели в театре Лафайета в Руане. В. П. Погожев в [11] сообщает, что динамо-машина, работавшая в Большом (Каменном) театре, была использована в 1882 г. для электрического освещения декорационного зала Шишкова в Большой Подьяческой улице, д. 20. Однако эта информация противоречит приведенному ниже стратегическому плану организации электрического освещения в театрах и истории его создания в этом здании при его реконструкции в 18841885 годах.

В 1881 году испытывалось электрическое освещение зрительного зала театра Альгамбры в Лондоне, в Королевском театре Турина, в фойе Парижской оперы Гарнье испытывались лампы Солейль. В театре Эден в Брюсселе зимой в том же году было устроено электрическое освещение дуговыми лампами.

Несмотря на большой объем испытаний дуговых ламп разного типа, массового введения долговременного электрического освещения на их основе в театрах не наблюдалось.

В декабре 1881 года в Савойском театре в Лондоне впервые было введено освещение лампами накаливания. Весь театр осветили 1158 ламп Свана. После устранения недостатков в работе системы были отмечены существенные преимущества ламп накаливания в сравнении с дуговыми лампами. Главным достоинством являлась возможность изменять интенсивность света и по желанию включать или выключать любое количество ламп. Появилась надежда, что лампы этого типа получат широкое распространение при освещении театров.

Провели испытания ламп Лэн-Фокса в Королевском театре в Брюсселе, в театре Принца Уэлльского в Ливерпуле. В Королевском театре в Турине использовались лампы Сименса и Солейл, в театре Ла Скала в Милане, театрах Бостона и Нью-Йорка – лампы Эдисона.

Очень удачное освещение лампами Свана Савойского театра обратило на себя внимание лиц, ответственных за безопасность театров. Муниципальные органы Брюнна в Моравии в это время строили театр взамен сгоревшего. Было принято решение применять в новом театре исключительно электрическое освещение. Его устройство поручалось Венскому отделению фирмы Эдисона при участии ее Парижского отделения. Впервые проектирование электрической системы происходило при новом строительстве театра, что позволяло заранее предусмотреть помещения для котлов и машин электростанции.