Шаг за шагом. Тайны почерка

Таким образом, мы можем считать Аристотеля первым графоаналитиком.

Прописные истины

В ваших руках не просто образчик чьего-либо почерка, но и душа его автора, и это дает вам огромную власть. Она может быть использована с осторожностью, как скальпель хирурга, либо же безжалостно, как топор мясника. Распорядитесь своей властью с величайшей осторожностью. Наилучшим правилом для начинающего графоаналитика является формула: «Большая власть сопряжена с большой ответственностью».

Самая ранняя работа по исследованию почерка была опубликована в XVII веке Камилло Бальди, итальянским врачом, изучавшим связь почерка и характера человека. Он утверждал: «Почерк, будучи проявлением написавшего, некоторым образом воспроизводит нечто в его темпераменте, личности, характере». Вероятно вы не удивитесь, когда узнаете о том, что доктор Бальди изучал теории Аристотеля в университете.

После Бальди многие знаменитости отдали дань изучению почерка в качестве средства изучения личности. Среди них были и Уильям Шекспир, и Иоганн Вольфганг Гете, а также Эдгар Аллан По, Жорж Санд, Александр Дюма, Эмиль Золя, Антон Павлович Чехов, Карл Густав Юнг и Альберт Эйнштейн.

Дедушка графологии

Серьезных исследований в области графологии не велось в течение около 200 лет после работ Бальди. Во второй половине XIX века французский монах Жан-Ипполит Мишон, считающийся «дедушкой» графологии, создал первую формальную концепцию изучения почерка. Именно он ввел в обиход сам термин «графология». Современная графологическая мысль ведет свое начало от трудов Мишона.

Что есть что

Графология – учение о почерке, исследование его с точки зрения отражения в нем свойств и психических состояний личности.

Аббат Мишон был человеком разносторонних интересов и дарований – священник, писатель, ботаник, геолог, историк, археолог и архитектор. В почерке он выделил ряд линий (знаков) и каждому из них дал особое наименование, связанное с личностными характеристиками. Таким образом, его метод рассматривает почерк как своего рода мозаику. Аналитик разбивает почерк на отдельные элементы, интерпретирует значение каждого из них, затем объединяет результаты в картину, описывающую личность писавшего. Задолго до того, как ученые принялись за изучение деятельности мозга, Мишон утверждал, что разум, а не рука, направляют перо.

В 1875 году аббат Мишон основал французское графологическое общество (Socie@te@ de Graphologie), существующее и поныне. Он полагал, что графология является сестрой психологии в своем стремлении постичь человека во всей его сложности.

Следующим значительным исследователем графологии стал ученик Мишона Жюль Крепье-Жамен. Он утверждал важность исследования почерка как целостности, а не простой совокупности отдельных знаков.

На протяжении долгих лет графологические исследования в Европе переживали период подъема. К ним прибегали психологи и педагоги, коммерческие предприятия практиковали графологический анализ при приеме на работу. Однако вторая мировая война изменила ситуацию к худшему.

Шествуя по европе

В конце XIX века немецкий профессор психологии Вильгельм Прейер проводил эксперименты с людьми, которые лишились рук и писали, держа ручку в зубах или же зажав ее между пальцами ног. Как оказалось, почерк при этом не меняется; так подтвердилась идея о том, что стиль письма отражает индивидуальность. Открытие Прейера было опубликовано в работе «Психология почерка».

Немецкий психиатр Георг Мейер экспериментировал с пациентами, подверженными и маниакальным, и депрессивным состояниям. Он стремился узнать, существует ли взаимосвязь между психическим состоянием и почерком. Мейер выяснил, что в периоды маниакального состояния почерк пациентов резко отличался от их почерка в те периоды, когда они находились в депрессии.

Первое в Германии графологическое общество было создано Людвигом Клагесом, видным представителем школы гештальтпсихологии. Он опубликовал ряд работ европейских графологических институтов. К сожалению, недостаток его методики заключался в том, что она базировалась на принципах собственной философской концепции Клагеса, а не на каких-либо объективных посылках.

В общем и целом, если Клагес находил данный почерк приятным, то его интерпретация личности была позитивной; если же нет, то и результат анализа оказывался отрицательным. Поскольку метод Клагеса был во многом интуитивным (а значит, субъективным), то никто, кроме него, не мог пользоваться им с получением аналогичных результатов.

Более того, Клагес, будучи довольно близок к Гитлеру (у которого, кстати говоря, почерк был просто отвратительным), всемерно способствовал запрету других школ графического анализа, что во многом затормозило развитие этой дисциплины.

Курсив мой

Вопреки попыткам Клагеса воспрепятствовать развитию других систем графологии, небольшие группы графологов продолжали свою деятельность. В настоящее время графологический анализ начинает завоевывать позиции во всей Европе. Серьезные исследования ведутся в Венгрии, Польше, Чехословакии, Исландии, Италии и Испании; Интернет предоставляет огромные возможности не только для обмена данными, но и для дискуссий. По иронии судьбы, в Германии и Франции графология переживает период упадка.

В то время как Клагес и Гитлер наслаждались обществом друг друга, в университете Цюриха доктор Макс Пульвер применил основоположения клагесовской методики к концепциям психоанализа и юнговской глубинной психологии. Его величайшей заслугой стало открытие, что почерк может быть классифицирован по трем зонам, соответствующим фрейдовской концепции личности (Я, Оно, Сверх-Я). Подробным образом данное открытие будет рассмотрено в главе 9.

Курсив мой

Один из самых известных специалистов в области графологии, Феликс Кляйн, во время второй мировой войны оказался в концлагере Дахау. Там ему пришлось использовать свои умения для того, чтобы выжить. Как рассказывал сам Кляйн, однажды холодным зимним утром за ним пришли по приказу немецкого офицера, желавшего подвергнуть анализу образцы собственного почерка. В жилище офицера было тепло и уютно, и эксперт провел там весь день за работой. Офицер был настолько восхищен результатами графологического анализа, что спросил у Кляйна, что бы он хотел получить в награду. Тот не замедлил с ответом – бутерброд с сыром. Вечером этот бутерброд был поделен на 17 частей и съеден обитателями лагерного барака.

География графологии

Важной вехой в развитии графологии стала деятельность чешского специалиста Роберта Зодека, эмигрировавшего в Англию. Его интересовало, могут ли определенные аспекты написания быть измерены с помощью линейки с целью выявить их устойчивость. Как оказалось, могут. Книга Зодека «Эксперименты с почерком» и «Психология почерка» до сих пор входят в список рекомендованной литературы в данной области (и куда лучше, чем пересчитывание овец, помогают от бессонницы).

Основным элементом почерка считается линия. Линия – это то, что вы видите, рассматривая чернильную черту под микроскопом. Технический термин звучит как «дуктус». Доктор Рудольф Пофаль, профессор неврологии Гамбургского университета, ввел концепцию, названную им «картиной линий». Он показал, каким образом результаты деятельности различных зон головного мозга отражаются на линии. Пофаль идентифицировал три разновидности линий, которые могут быть опознаны только при очень сильном увеличении.

Еще один немецкий ученый, профессор Роберт Хайс из Фрейбургского университета, внес ценный вклад в развитие графологии, дополнив ею психологию. Рода Визер, изучавшая почерк преступников, выяснила, что таковой имеет разительное отличие от почерка законопослушных граждан по признаку ритма.

Тем временем во Франции Ани Тейяр привнесла в графологию идеи Юнга о сознательном/бессознательном, экстравертности/интровертности, Персоне/Тени. Она также исследовала различные комплексы, типы мышления, чувствования, восприятия, интуиции и способы их проявления в почерке.

Луиза Райс, американская журналистка, вернувшись из Европы, познакомила своих соотечественников с основными идеями графологии, опубликовав еще в 1927 году книгу «Характер, прочтенный по почерку». Американские исследователи Гордон Олпорт и Филип Вернон создали ряд измерительных шкал для экспериментов со скоростью написания, размерами написанного, нажимом. Их успешные эксперименты во многом способствовали утверждению графологии в качестве точной и достоверной науки.

Что есть что

Дуктус обозначает конкретную письменную линию, чернильную черту слева от ручки. Картина линий – это характеристика линии, определяющая, является ли она ровной (однородной), зернистой (гранулированный) или аморфной (волокнистой). Ритм – спад и подъем движения по мере перемещения пера по бумаге.

Венгерский психолог Клара Роман создала специальную круговую диаграмму для измерений, названную ею «графологической психограммой». Чуть позже мы ознакомимся с этим изобретением в главе 4. Данная диаграмма наглядно показывает, как энергия пишущего человека распределяется в рамках его личности. Кроме того, Клара Роман изобрела графодин, инструмент для измерения нажима.

О дальнейшем развитии графологии можно еще рассказывать и рассказывать. Однако полагаю, что поведанного достаточно, чтобы показать научность и компетентность данной дисциплины. Долгое время графология рассматривалась немногим серьезнее, чем гадание на кофейной гуще, однако в настоящее время ситуация начинает изменяться к лучшему.

Две школы графологической мысли

Ниже мы рассмотрим, как развивались две ведущие школы графологии: французская и немецкая.

Вуаля! Французская метода

Ранее мы уже говорили о роли аббата Мишона, после исследований которого утвердилась система классификации почерка, анализирующая его отдельные элементы. По этой причине французский метод принято называть «атомистическим».

Французы выделяют несколько категорий. В числе основных:

разметка – каким образом написанное размещается на странице;

величина – сколько места занимает написанное (размер букв);

нажим – мера интенсивности давления на перо;

форма – стиль написания;

скорость – темп написания;

непрерывность – виды и степень выраженности меж- и внутрибуквенных связок;

направление – каким образом ориентировано письмо.

Что есть что

Французский метод называется «атомистическим» (состоящим из множества отдельных, часто несоизмеримых элементов), поскольку он предполагает анализ почерка «по кусочкам». Используя систему категорий Крепье-Жамена, почерк разбивается на отдельные компоненты и анализируется шаг за шагом, словно под микроскопом.

Ахтунг! Немецкая система

Немецкая система графологического анализа существенно отличается от французской методы. Она получила наименование холистической, или гештальтной. Это означает, что целое почитается в ней большим, чем сумма его отдельных частей, и что ни один элемент почерка не имеет значимости вне контекста почерка в целом. Гештальтная психология утверждает, что в почерке находят выражение три вида образов, каждый из которых обладает собственным ритмом.