Основы писательской работы. Экспресс-курс

Проза – это словесная глина, из которой каждый лепит облик своей эпохи.

    ВК

Чем полезен этот образ?

Проза – объективная речь, в отличие от субъективной речи поэзии. Излагающая, а не гармонизирующая смысл.

    Александр Круглов

Так ли это? Свойственна ли прозе субъективность?

Проза – скороспелая поэзия.

    Юрий Ковальчук

Есть ли в этом что-то, кроме юмора?

Проза – это течение слов от писательского таланта к читательскому.

    ВК

Что из этого следует для писателя?

Проза – это промежутки между афоризмами.

    Александр Самойленко

Каков смысл этого афоризма?

Проза – это честная дорога в невозможное.

    Виктор Шкловский

Что здесь имеется в виду под невозможным?

2.2. Работа ВДОЛЬ и работа ПОПЕРЁК

Первоначальное дело писателя – путь от начала произведения до его завершения. Этот этап можно назвать «работой вдоль». Но после этого необходима «работа поперёк», то есть улучшение написанного. Это качественно различающиеся виды писательской деятельности. Для работы вдоль важнее вдохновение, отвага, стремление высказаться. Для работы поперёк на передний план выступает умение согласовать отдельные части произведения, улучшить каждую из них, отшлифовать отдельные фразы, отладить их взаимосвязь друг с другом.

2.3. Опорные свойства прозы

Опорные свойства прозы – инструмент для укрепления её возможностей и выявления слабых мест для улучшения. При «работе поперёк» их можно использовать интуитивно. При «работе вдоль» можно методично перебирать один пункт за другим и проходить с каждым из этих пунктов по всему тексту.

1 – СОБЫТИЕ (происшествие, приключение). Это главная сюжетная тема. В большом произведении правильнее говорить о цепочке событий. Это основа, по которой вышиваются все разнообразные узоры.

О чём наше произведение? В чём его событийная суть?

Приключение – ключ к судьбе героя. Иногда – и к собственной судьбе автора.

2 – МЫСЛЬ (идея, постижение, переживание). Это то, что придаёт внутреннее значение написанному нами. Постараемся не забывать об этом не только поначалу, но и потом, в любом эпизоде.

Для чего это написано? Ради каких размышлений или переживаний, явных или скрытых?

Мысль – это внутренняя молния. Не стоит отводить ей роль кухонной зажигалки.

3 – ОБРАЗ (метафора, картина, изображение). Один из главнейших инструментов превращения текста в художественное произведение.

Как выглядит то, о чём мы пишем? На что похоже? Какова ключевая метафора, картинка, сравнение? Уходим ли мы от назидания к изображению?

Образ – крылья мысли.

4 – ЗАЦЕПКА (привлечение внимания). Важнее всего, чтобы зацепка была в начале произведения. Но если есть главы или части, их тоже можно начинать с какой-то зацепки.

Что это такое написано? Почему я, читатель, должен это читать?

Зацепкой может быть и название, и эпиграф, и предисловие, а главное – само начало повествования. Но могут быть и другие формы зацепок.

5 – ГЕРОЙ (главное действующее лицо, центральный персонаж). Герой – это тот особый персонаж, которому читатель может больше всего сочувствовать.

О ком это написано? За кого мне, читателю, переживать?

О герое мало рассказать. Его нужно показать. Дать читателю возможность примерить на себя его переживания.

6 – ИНТОНАЦИЯ (стилистика). Интонации повествования могут быть разными. Важно не сбиваться с той интонации, которая выбрана для определённого эпизода.

Как рассказано? В каком стиле?

Авторский стиль – это та палитра разнообразных интонаций, которыми он пользуется.

7 – РИТМ (мелодия, композиция, структура). Это чередование быстрого темпа изложения и медленного. Это соотношение разных частей произведения друг с другом. Это переходы от одного эпизода к другому. И многое другое.

Как течёт повествование? Какова его динамика? Из каких частей состоит произведение? Какова его архитектура?

При работе вдоль мы смотрим на произведение сверху, но читатель входит в него постепенно. Поэтому мы строим написанное и в пространстве, и во времени.

8 – УБЕДИТЕЛЬНОСТЬ (достоверность) – это подтверждение рассказанного внутренней взаимосвязью элементов.