КрылодЫхание. Серия книг поэтической философии миропонимания новой эпохи

В той или иной степени осознавения законы гармонии используют мастера живописи, поэты и представители многих других искусств. Однако ни одно из них не может сравниться с достоверностью и строгостью реализации законов гармонии в музыке. Великий Бетховен имел полное право сказать о музыке как великом откровении Существования, предоставленного человеку, ибо сам в совершенстве владел законами гармонии и использовал их в полной мере для своего прозренческого творчества.

Простейший музыкальный квадрат, так называемый «бардовский», включает четыре ступени развития: тоника-субдоминанта-доминанта-тоника. Этот квадрат настолько совершенен и так полно перекрывает творческие образования, что многие барды часто умудряются в пределах его использования реализовывать своё творчество.

Законы гармонии едины для всех сфер реализации вселенной. Стало быть, и в этом случае, как примитивно это бы ни выглядело, эволюционное развитие человека также можно с определённой долей приближения описать этим квадратом.

Где:

– тоника – гармония предыдущего этапа;

– субдоминанта – воздействие окружающей социальности;

– доминанта – провокация на созидание новейшего качества гармонии;

– тоника – гармония новейшего качества.

А теперь представьте, что все достижения человечества на этапах эволюционного развития описываются на все сто процентов законами гармонии, выраженными формулой T-S-D-T, тоника-субдоминанта-доминанта-тоника.

При этом в качестве начальной тоники выступала та или иная социальная реальность.

Субдоминанта случалась в процессе очувствования социального неравенства, других провокаций, формировавшихся в процессе развития общества в целом и каждого человека в отдельности. Доминанта, как определённая энергия помощи и поддержки в преддверии новейшей гармонии, озвучивалась и религией, и культурой, и творчеством. В случае крайнего необходимого воздействия качество Доминанты доигрывалось стихиями – цунами, ураганами, наводнениями, пожарами, землетрясениями и другими подобными воздействиями коррекции.

В итоге тоника новейшей гармонии разрушала старый мир, утверждая и новейшее социальное общежитие, и новые формы творческой самореализации человека.

Выводы.

Не уверен, что те или иные выводы, проявленные снаружи, помогут дополнить суть вышеизложенного. В каждом коды перспективы, каждый знает через подсознание законы гармонии, каждый соучаствует в их реализации трансформирования реальности. Другое дело, осознанно такое соучастие или подсознательно. Но здесь ответственность на каждом. «Как вы яхту назовёте, так она и поплывёт». Здесь такое определение весьма уместно.

Успехов!

доминанта

1.
Жизнеправие,
жизнеличенность
жизнетворчество,
жизнежриченность,
обхождение,
запороговость,
приключения,
руконоговость,
несуетностью,
горшколепие,
неприметностью,
межстолетие,
и влюбление,
и пророчества,
и старение,
и одиночество,
но хрустальностью,
но расцвечено,
но рассветностью,
но и встречено,
танцеваемость,
Словотворчество,
узнаваемость
Женщины…

2.
Я могу не случиться,
могу и не встретиться,
я могу не влюбиться,
могу не заметиться,
увлекусь танцевальностью,
распоюсь до забвения,
и в диезной тональности
обемольвничусь гением,
где-то саксофоничуют,
кларнетист с жиру бесится,
и фагот обезличуют, —
дисгармония месится…
Мелодия с-нтуинится,
с гитаристского отчества,
и народ тихо скинется
на святые пророчества…
И помолится,
и перекрестится,
и омоется,
и наметится…

3.
Я влюблялся не раз,
туфель износил много,
импровизировал дорогу,
пользуя жизнеджаз.
И не то, чтобы устал
или потерял ориентиры,
нет, конечно, и лиры
своей не терял…
И пою, и танцую,
и реальность рожаю,
всему, что знаю,
салютую…
Но мучает непонимание —
они молятся глупости,
и не видят тупости
чрезмерного внимания…
И дорога – вот она,
и крыло мечется,
и они почему не лечатся