Л.Д. Донской

Вокруг них кликушествовали.

И затем, когда проходило любопытство, их забывали:

– Да он не представляет никакого интереса!

И даже удивлялись:

– Кто его выдумал?

И ругали тех Петров Ивановичей Добчинских и Петров Ивановичей Бобчинских[14 - Петр Иванович Добчинский и Петр Иванович Бобчинский – персонажи комедии Н.В. Гоголя «Ревизор».], которые первыми вопили:

– Необыкновенное происшествие!

– Необычайное событие!

А бедный самородок, которым поиграли и бросили, все еще с гордостью повторял:

– Мы, самородки… У нас, самородков, обыкновенно… И изумлялся, почему же ему никто не изумляется.

– Рассказ вот.

– Рассказ ваш напечатан не будет.

– Почему, хотел бы я знать!!!

– Безграмотен.

– Но я самородок!

И самородок-литератор идет в трактир, где встречается с самородком-певцом.

– Антрепренеры! Дураки! Меня не брать! Меня! Самородка! Требовать, чтоб самородок целую оперу наизусть знал! Самородок. Да мы, самородки…

Но в самородке-маляре жил истинный артист.

Дорвавшись до искусства, которое он любил инстинктивно, он отдался этому искусству.

Работал у Самуся[15 - Самусь Василий Максимович (1848—1903) – русский певец, педагог, профессор Петербургской консерватории.], у Эверарди.[16 - Эверарди Камилло (1825—1899) – певец и вокальный педагог, в 1880—1888 гг. профессор Петербургской консерватории.]

Да и судьба его побаловала: на заре своей артистической карьеры он встретился с Мельниковым, Леоновой[17 - Леонова Дарья Михайловна (1829—1896) – русская оперная и камерная певица, педагог.], Мусоргским.[18 - Мусоргский Модест Петрович (1839—1881) – русский композитор.]

Так вырос этот маленький «оперный Ломоносов».[19 - «Оперный Ломоносов». – Ломоносов Михаил Васильевич (1711—1765) – первый русский ученый-естествоиспытатель, поэт, художник, историк, просветитель. Здесь: трудолюбивый самоучка.]

Любовь к искусству, стремление к совершенствованию не оставляли его никогда.

Уже известным артистом он все продолжал учиться и работать.

И в результате – «академический» певец, владеющий своим голосом, как виртуоз инструментом.

В конце концов, биографию этого прекрасного, талантливого художника и работника можно было бы издать, как нравоучительный рассказ, – даже в назидание детям.

Но его портит финал:

– 13-го января 1904 года Л.Д. Донской праздновал свой прощальный бенефис.

– Почему же прощальный[20 - Почему же прощальный? – С 1904 г. в течение двух лет Донской держал оперную антрепризу в Тифлисе, затем занялся педагогической деятельностью.]? У него не стало голоса?

– Голос как прежде.

– Искусства?

– Не говорите глупостей. С годами искусства только прибавляется.

– Так почему же?

– А так…

Дети надуют губы и, по свойственному им легкомыслию, скажут:

– Стоит тут работать, ежели так награждают за «трудолюбие и искусство»!

notes

Примечания

1

Впервые – «Русское слово», 1904, 13 января, No 13.

2

Донской Лаврентий Дмитриевич (1858—1917) – русский оперный певец (лирико-драматический тенор). В 1883—1904 гг. пел в Большом театре. С 1907 г. был профессором Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества.

3

«Прощальный бенефис» Л.Д. Донского – состоялся в Большом театре 13 января 1904 г., в спектакле «Фауст» по опере Гуно. Донской исполнял партию Фауста, партию Мефистофеля пел Шаляпин.

4

Приземленно (лат.).

5

…из «Пророка», замирая как Рауль… – «Пророк» (1849) – опера Дж. Мейербера.

6

Дай мне еще раз (ит.).