На репетициях Юрия Любимова. Фотоальбом. Часть Первая. Живой. Пир Во Время Чумы

На репетициях Юрия Любимова. Фотоальбом. Часть Первая. Живой. Пир Во Время Чумы
Александр Бутковский

Фотоальбом «На репетициях Юрия Любимова» приоткрывает двери в театральную мастерскую легендарного режиссера театра на Таганке – Юрия Петровича Любимова. Читатели альбома становятся свидетелями рождения и становления спектакля. Любимов показывает актерам пластику и мимику их образов. Каждая репетиция Любимова – это блистательный спектакль. Эти незабываемые уникальные спектакли-репетиции, которые видели лишь немногие счастливцы, благодаря фотоальбому становятся достоянием всех любителей театра.

НА РЕПЕТИЦИЯХ ЮРИЯ ЛЮБИМОВА

ФОТОАЛЬБОМ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ЖИВОЙ. ПИР ВО ВРЕМЯ ЧУМЫ

Александр Бутковский

Фотограф Александр Викторович Бутковский

Дизайнер обложки Александр Викторович Бутковский

Дизайнер обложки Михаил Юрьевич Лимонад

© Александр Бутковский, 2018

© Александр Викторович Бутковский, фотографии, 2018

© Александр Викторович Бутковский, дизайн обложки, 2018

© Михаил Юрьевич Лимонад, дизайн обложки, 2018

ISBN 978-5-4490-0778-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Из выступления Людмилы Владимировны Абрамовой на открытии фотовыставки Александра Бутковского «На репетициях Юрия Любимова» Москва. Фотоцентр. 1994г..

В течение нескольких лет мне посчастливилось присутствовать на репетициях в театре на Таганке. Я имела счастье видеть Юрия Петровича Любимова за работой. Во всем невероятном разнообразии его мимики, которое здесь на Сашиных фотографиях, так богато открывается. Во всей поразительной его голосовой специфике. Любимов же не просто режиссер. Он режиссер из актеров. Он показывающий режиссер. И его голос, его лицо, жест его бровей, жест надевания и снимания очков, его пальцы поразительные, его рот с невероятным количеством мимической мускулатуры, которую анатомы должны были бы изучать, а не только актеры – настолько огромную она дает ему палитру выразительных средств. Все это я видела на репетициях, когда была совсем молодая. И это запоминалось, но плохо: мы смолоду не умеем запомнить именно то, что надо. Какая же сейчас слезная благодарность у меня к человеку, который это зафиксировал. Да, я знала: я вот таким его помню, я таким помню, таким, но без этих фотографий это мое я знаю, и я помню – оно бы не состоялось. Как художественно фото в руках по-настоящему талантливого человека. Как значительно оно для искусства. И само по себе, как искусство художественной фотографии и как средство, которое может помочь и режиссеру, и актеру. Как часто Любимов говорил: «Искусство спектакля смертно. Спектакль живет несколько часов. Чудо кончилось, когда вы выходите на поклоны.» Оно не кончилось. Можно оказывается таким образом выбрать секунду среди этого длящегося три часа чуда, другую секунду, серии секунд… и спектакль перед нами оживает… То, что должно было стать легендой, чего уже вот-вот и не будет, оказывается можно талантливому человеку удержать, зафиксировать и подарить нам.