Его Величество танец

В Красноярске тогда было два больших танцевальных клуба: мы (ДК ДЖ) и КТЗ (концертно-танцевальный зал). Мы у них на конкурсах участвовали, а они к нам не приходили. Они к нам относились снисходительно, свысока. Шла и тогда острая конкуренция не столько между клубами, сколько между профсоюзной и государственной системами культуры. Да, было и такое.

Танцевали мы с Надей весьма успешно, если не побеждали, то всегда были в призерах как минимум.

Конкурс в ДК Железнодорожников 1976 год

Помню зиму 1977 года, Иркутск, мы на открытом областном конкурсе ансамблей и исполнителей бальных танцев, приехали всем ансамблем. Стояли сильные морозы за -35.

Конкурс проходил тогда в только что открывшемся Дворце спорта. Там забабахали высоченную сцену, на которой и проходил сам конкурс (кстати, в том же Томске во Дворце спорта тоже почему-то городили высоченные сцены для турниров). Танцевали 2 дня. Основными соперниками были пары из Ангарска, где работал Револьф Гусев (это был весьма сильный коллектив), они с Палычем были друзья-соперники. Жарко и трудно тогда пришлось нам. Мы с Надей выиграли латину и советскую программу, а Коля Сидоров с партнершей стандарт, что было весьма неожиданно для него самого. Здорово тогда танцевал и Вовка Мурашов с Мариной и другие наши пары.

Иркутск 1977 год

Это все как бы в неофициальном зачете, а официально тогда награждали так: группа пар лауреатов (высший титул) и группа пар дипломантов 1-2-3-й степеней, так же и у ансамблей, но в группе ансамблей только один ансамбль мог стать лауреатом. Такое было всегда на всех проходивших тогда Всероссийских и Всесоюзных конкурсах, а они проходили один раз в 3 года. Мы тогда в Иркутске всем коллективом очень достойно выглядели. Кстати вспоминаю, в латино-американских танцах мы с Надей соревновались с парой из Ангарска Сергеем Шадриным с партнершей, нам тогда с трудом удалось их обойти.

На конкурсе в Иркутске 1977 год

Летом 1977 года я защитил диплом и по распределению попал на КраМЗ (красноярский металлургический завод) инженером-наладчиком. Началась моя уже взрослая жизнь. Надя училась, я работал, вставали очень рано, чтобы к 8-ми утра успеть на работу через весь город. После работы спешили в ДК на тренировки, домой являлись за полночь.

Палыч частенько договаривался с показательными выступлениями на вечерах танцев в техникумах и институтах, на каких-то, как сейчас принято говорить, корпоративных вечеринках, на официальных торжественных мероприятиях. Практически всегда это были мы с Надей. За выступление мы получали 5 рублей на двоих, очень редко 10 рублей, а это были тогда приличные деньги (я как молодой инженер вначале получал где-то 120 рублей). Танцевали много и с удовольствием, оттачивали презентацию и выразительность танца, умение танцевать на полу с любым покрытием, порой на очень маленьком пятачке.

Помню веселый случай, это было весной. Вечер, выходной, я собрался смотреть Чемпионат мира по хоккею, по-моему, финал наши с чехами. Говорю вслух: пусть хоть землетрясение и наводнение – ничто не помешает мне сегодня смотреть любимый хоккей. Тут стук в дверь, открываю, стоит Серега Ледник и говорит: Саша, Надя, Палыч прислал, срочное выступление, очень важное, такси ждет внизу… Конечно с ворчанием и прибаутками, мы моментально собрались и поехали. А моментально, это совсем непросто. Как минимум, Наде нужно было быстро сделать себе прическу, расчесать меня, собрать обувь, костюмы. На этот счет мы были всегда очень мобильны. Тогда прически мы сделали уже на месте перед выступлением. Правда, после выступления, пока Палыч был занят, мы где-то в фойе нашли телевизор, и я успел посмотреть большую часть финала хоккея.

Бывало, выступали и всем ансамблем, это было настоящее событие. Накануне много готовились, судорожно собирали весь коллектив, ведь отсутствие даже одной пары нарушало весь рисунок танца, что было крайне нежелательно. Много волнений и переживаний даже для нас исполнителей, а что говорить о Палыче, на нем порой лица не было. Мы с Надей прочувствовали это сполна, когда уже много позднее очутились в шкуре руководителей ансамбля. Обидно зависеть от какого-нибудь разгильдяя, который забыл, проспал или просто неохота, а ведь еще были и объективные обстоятельства неявки на выступления (болезнь, командировки и прочее). А на ходу сделать замену очень непросто, даже опытной паре нужно потренироваться, чтобы выучить и занять в рисунке танца другое незнакомое место.

Так что домой мы практически являлись только ночевать. Бывало, всем коллективом собирались и отмечали какие-то праздники, дни рождения, делали вылазки на природу. Как-то даже Новый Год справляли всем ансамблем дома у Сереги Лычагина. Были молоды, было весело, много общались, спорили, дружили и, казалось, что это будет всегда.

Ансамбль современного бального танца «Ритм»

ДК Железнодорожников

Вот так в заботах, тренировках, в работе, выступлениях и выездах на конкурсы в другие города прошли 2 незабываемых года. Наступал 1978 год…

Глава 4. Лауреаты Всероссийского конкурса исполнителей бальных танцев г. Красноярск (1978)

Да, этот 1978 годыл супер насыщен событиями… и в личной жизни, и в танцевальной жизни. 7 апреля мы с Надей сыграли свадьбу. Конечно, в жизни каждого человека это огромное событие. И в нашей жизни это тоже было важнейшее событие. Но раз уж у меня все о танцах, то мы на нашей свадьбе собрали все поколения ансамбля, начиная с первого состава: Гена Горин, Лариса Сереброва, Тамара Мельник, Александр и Светлана Лычагины, Сидоркина Татьяна и другие, заканчивая уже более молодыми, которые шли уже за нами. Кстати, Геннадий Горин и Лариса Серебровы были участниками и дипломантами 1-го всесоюзного конкурса исполнителей бальных танцев в Москве в 1972 году. Всего было на свадьбе 1-й день 105 человек, 2-й день 115 человек, конечно включая наших родных и близких, моих товарищей с института и работы, Надиных с ее институтской группы тоже.

Гуляли очень весело и здорово, по отзывам всех, это была свадьба на редкость. И конечно, первую скрипку играли ребята и девчата с нашего ансамбля, тамада Гена Горин был выше всяких похвал, Владимир Павлович со своим концертным баяном был душой песен и танцев. ВИА (вокально-инструментальный ансамбль) мы пригласили с ДК ЖД, который был тогда одним из лучших в городе. Ребятам до того понравилось, что они взяли с нас в 2 раза меньше договорной суммы, сказали: что играли на многих свадьбах, но такой в их жизни еще не было. До сих пор мы с благодарностью вспоминаем всех ребят и, конечно, наших родных, которые устроили нам все это великолепие.

А до этого уже с начала года коллектив начал готовиться к важнейшему событию года – Всероссийскому конкурсу исполнителей бальных танцев в Красноярске (зона Восточной Сибири, Хакасии, Тувы, Забайкалья, республики Бурятия и Читинской области). У нас самих и в нашем коллективе на этот счет были самые большие амбиции.

Тогда уже наши девчонки из ансамбля были обуты в английскую танцевальную обувь Supadance. Владимир Павлович вместе с директором ДК ЖД где-то умудрились достать тюль-капрон, из которой шились пачки для балета. Помню, как мы в ДК в кабинете кройки и шитья занимались нашими костюмами для ансамбля: парни крутили ручки швейных машин, а девочки сшивали оборки юбок, вернее подъюбников для европейской программы, Палыч где-то узнал, как нужно кроить юбки, чтобы они стояли веером, такая тогда была мода. Конечно, капрон был немного мягкий и не хватало жесткости формы, но это все равно была бомба. Также где сами, где с помощью портнихи шили платья для ансамбля, расшивали узорами, блестками, бисером.

Это было какое-то безумие в самом лучшем смысле слова. А вот для индивидуальной программы каждый «изгалялся» как мог. Я уже писал, что мы сами сделали Наде латинское платье с образца платья Надежды Давидовской: купальник, веревки вместо юбки. Хорошо помню, как дома красили капроновые веревки (боялись, что не пристанет краска, что прокрасится неравномерно), красили сам купальник, расшивали его, делали аксессуары и прочее. Тогда женские платья зачастую делали из пеньюаров или женских комбинаций.

А мне сшили комбинезон, который по тогдашней моде был сплошным: или водолазка пришитая к брюкам, или рубашка тоже пришитая к брюкам. Это тоже как-то расшивали, украшали. Тогда было очень модным у парней пышное жабо с брошью или отложной большой воротник. Самая большая проблема была с моей обувью. Помню, где-то достали лаковые туфли на тонкой подошве, это уже было кое-что.

Смутно помню, видимо весной прошли и городской конкурс, и краевой конкурс, на которых отбирали победителей, которые будут представлять Красноярский край. Ансамблей бального танца от края было два – ДК ЖД и КТЗ.

И вот в конце мая начале июня в Красноярск съехались участники с вышеперечисленных областей и республик. Конкурс проходил в концертно-танцевальном зале, по тем временам это был лучший зал в Сибири. Говорят, что когда он открывался в 1970 году, Голос Америки передал: в Сибири за Уралом открылся первый специализированный зал для дансинга.

Это было грандиозное зрелище и важнейшее событие в танцевальной жизни Восточной Сибири. Проходил конкурс не только танцевальных пар и ансамблей бального танца, но и танцевальных эстрадных оркестров.

Эстрадный оркестр КТЗ под управлением Анатолия Стрижевского безоговорочно стал лучшим. Помню, еще были приличные оркестры с республики Бурятия и Иркутской области. Весь конкурс проходил под живую музыку.

Всероссийский конкурс бального танца. Красноярск 1978 год

Ансамбль современного бального танца «Ритм»

Лауреаты Всероссийского конкурса бального танца. Красноярск 1978 год

Наш ансамбль бального танца «Ритм» ДК ЖД стал победителем и лауреатом, это был огромный успех.

Мы с Надей тоже стали лауреатами в числе лучших 7 пар, остальные пары стали дипломантами разных степеней. Нам с Надей вручили специальные призы краевого управления культуры как лучшей паре в советской и латино-американской программе.

Помню, было немного смешно, когда первый заместитель начальника краевого управления культуры В. И. Бородин тихонько попросил нас с Надей на показательных выступлениях в латино-американской программе танцевать «чуточку скромнее». Он был очень жесткий дядька, его все очень боялись, но к нам он благоволил и, как сейчас понимаю, нам многое сходило с рук.

Тогда же отлично станцевали европейскую программу пары из КТЗ Виктор Емельяненко и Володя Рубайло с партнершами. Потом мы друг друга поздравляли с успехом и все были очень рады и довольны. Помню, была даже такая смешная номинация как «лучшая сельская пара», ею стала пара из Минусинска Коля Наконечников с партнершей.

Сейчас трудно даже представить какое это было важнейшее событие для развития бальных танцев, их окончательного официального признания как жанра в нашем крае. Ведь такие Всероссийские конкурсы (зоны) прошли по всей РСФСР, а также конкурсы во всех союзных республиках. И победители этих конкурсов в следующем 1979 году собрались на Всесоюзном конкурсе исполнителей бальных танцев в Нижнем Новгороде. Но об этом чуть позже.

Набережная Енисея. Ансамбль Ритм – Лауреат Всероссийского конкурса исполнителей бальных танцев 1978 г.

Конечно, впереди еще были годы и годы борьбы и противостояния с официальными властями, особенно в лице министерства культуры РСФСР, были и запреты, и гонения, но танец уже прочно вошел в жизнь молодежи и завоевал огромнейшую популярность во всей стране.

Праздник позади, отгремели фанфары, а вопросы насчет нашего дальнейшего развития в танце стоял по-прежнему остро. На все наши с Надей неустанные просьбы и разговоры Палыч отвечал: вы победили, чего еще вам нужно?

По-прежнему продолжались тренировки, конкурсы, выступления, но как-то уже по инерции…

Было ощущение какой-то безысходности. И получилось, что в конце года мы как-то незаметно для себя перестали появляться в клубе. Это был канун 1979 года…

Глава 5. Перепутье, невольное предательство (1979)

Начало 1979 года. Мы не тренировались и не появлялись в клубе уже более двух месяцев. Конечно, очень скучали по танцам, но жизнь бежала своим чередом. Надя училась, я работал на заводе. Этот своеобразный тайм-аут дал время подумать и осознать насколько глубоко танец вошел в нашу жизнь, пророс в ней всеми своими корнями.

Танцевали на концертах у Нади в институте от ее факультета, танцевали у меня на заводе и очень скучали по ребятам и клубу.

Ощущалась какая-то изоляция. Мы никого не видели, ни с кем не встречались, да и к нам никто не приходил. Даже Палыч не подавал признаков жизни. Только потом, спустя несколько лет мы поняли причину всего этого. Оказалось, что чуть ли не мы были в глазах Палыча инициаторами и организаторами ухода коллектива из ДК ЖД. Вышло в итоге, что нас просто использовали втемную.

Как-то вечером к нам домой приехал Володя Мурашов и сказал нам, что весь коллектив уходит от Палыча… спросил: а вы с нами? Все вас ждут…

Мы были в тихом шоке, несколько дней думали и поехали в ДК. Там шли занятия школы танцев, Палыч был очень занят (или делал вид) и не подходил к нам, не было никаких вопросов, полное ощущение, что нас совсем не ждали, да и ребят тоже никого не было. Мы потолкались, посидели и ушли, было очень неуютно и неловко – ощущение пустого места.

Кстати, Вовка сказал, что такого-то числа все собираются у Саши Лычагина на квартире, там будем говорить и принимать решение. Саша и Света Лычагины были из того первого состава ансамбля, старше нас лет на 10, а его младший брат Сергей тогда был в нашем коллективе. Мы приехали. И правда, собрался почти весь основной состав коллектива, человек 12—15. Много и долго говорили, сейчас трудно вспомнить ту атмосферу, все взрослые, у каждого свое мнение, но общее – нужно уходить. Причин говорилось много, но сквозила одна: что все хиреет, типа Палычу ничего не нужно, он не хочет развиваться дальше и тому подобное. Это где-то невольно перекликалось и с нашим мнением.

Чувствовалось, что был своего рода заговор и Вовка Мурашов, похоже, во главе него. Как помним свои ощущения: совсем не понравилось поведение Лычагиных старших, они вместо того, чтобы нас как-то вразумить и охладить, полностью поддержали такой поворот событий и даже подстрекали к немедленным и решительным действиям.

Потом всплыли и другие подробности. К тому времени из КТЗ ушел практически весь коллектив за своим руководителем Виктором Емельяненко. Они ушли в только что открывшийся ДК Комбайностроитель, где был шикарный паркетный танцевальный зал. Помню, когда он строился, мы даже ходили туда «посмотреть» как и что. Если я не ошибаюсь, то Палыча тоже звали в него работать.

Похоже, что до этого бунта были тайные визиты в «опустевший» КТЗ для прощупывания почвы. Так что решение уйти принималось не спонтанно.