Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу

Прием императрицей Екатериной II турецкого посольства в Зимнем дворце. Акв. А.Н. Воронихина. 1793 г. Прием посольства идет в Георгиевском зале

Тронное кресло в Георгиевском зале

После того, как Тронным залом стал Георгиевский, начали перепланировку Невской анфилады и помещений северо-западного ризалита. В 1790–1793 гг. архитектор Дж. Кваренги объединил три центральных аванзала в один большой зал, известный ныне как Николаевский. Изменился и интерьер залов: их украсили колонны, барельефы, статуи и живописные плафоны, а стены облицевали искусственным мрамором.

Первый аванзал ныне так и называется Аванзал, а последний аванзал (перед бывшим Тронным залом) ныне известен как Концертный зал. Со стороны Парадного двора вдоль Невской анфилады устроили галерею, получившую название Романовской. В ней были вывешены портреты всех Романовых, начиная с Михаила Федоровича. Парадные помещения северо-западного ризалита архитектор И.Е. Старов переделал в жилые апартаменты.

Ранее старые комнаты Екатерины в юго-западном ризалите определили ее внукам – Александру и Константину. А комнаты внучек архитекторы Ю.М. Фельтен и И.Е. Старов в 1783–1788 гг. обустроили на месте Оперного дома. Вместо него приступили к строительству нового театрального здания – Эрмитажного театра. В 1793 г., к свадьбе Александра с Елизаветой Алексеевной, Екатерина II сделала молодым шикарный подарок в виде новых покоев в северо-западном ризалите Зимнего дворца.

Некоторые изменения при Екатерине II произошли и во внешнем облике Зимнего дворца. На фронтоне здания над Невским подъездом в 1762 г. появилась фигура возлежащего Посейдона. Это самый старый Посейдон Петербурга. А в 1764 г. вместо тамбура у этого подъезда соорудили портик с пандусами. Парадный двор в 1767 г. вымостили булыжником. Вокруг здания дворца появилась выложенная плитами дорожка. С востока пристроили корпус Георгиевского зала. Но самое главное, восточный фасад перестал быть открытым для обозрения, поскольку с этой стороны вид на него закрыл Малый Эрмитаж.

Дворец на долгие годы стал не просто царской резиденцией, но и символом величия России. Поэт В.А. Жуковский так писал о здании нового Зимнего дворца: «Зимний дворец как здание, как царское жилище, может быть, не имел подобного в целой Европе. Своею огромностью, своею архитектурою изображал он могущественный народ, столь недавно вступивший в среду образованных наций, а внутренним своим великолепием напоминал о той неисчерпаемой жизни, которая кипит во внутренности России… Зимний дворец был для нас представителем всего отечественного, русского, нашего».

Но при всем своем великолепии Зимний дворец был плохо приспособлен для проживания в нем. Облицованные изразцами красивые печи и камины не в состоянии согреть огромные залы. Граф Шереметьев вспоминал, что в здании царил «холод несносный; в комнатах все камельки, а печи только для виду и не закрываются никогда. Даже в покоях императрицы холодно и несет». В особо холодные дни службу приходилось проводить не в Большой церкви, а в Алмазном покое. Иногда из-за холода приходилось даже отменять балы.

В ноябре 1796 г. в своих покоях в Зимнем дворце от удара скончалась Екатерина II. На престол взошел Павел I. Вот как описал ее смерть в своем романе «Мальтийская цепь» М.Н. Волконский: «Во дворце ходил глухой, сдерживаемый шепот о подробностях нынешнего дня и о том, как все это случилось; рассказывали, как сегодня встала государыня, как она пила кофе, шутила с Перекусихиной, и потом как ее нашли в обмороке в гардеробной. Сначала думали, что это просто обморок, но вскоре заметили признаки апоплексического удара. Прибывший Роджерсон и врачи подтвердили это предположение.

Павел Петрович, приехав во дворец и не заходя в свои комнаты, расположился с супругою в покоях государыни, подле ее спальни. Он пожелал видеть своих сыновей, а невесткам приказал оставаться в их комнатах.

Никто не спал в эту ночь во дворце. На минуту мелькнула было надежда – лекарства как будто оказали действие, но эта надежда была непродолжительна.

Следующий день весь прошел в томительном ожидании. Агония императрицы была долгая и трудная, без минутного проблеска сознания. Шестого ноября в одиннадцать часов вечера прислали за великими княгинями. Императрицы не было в живых.

Тело покойной было уже убрано и поднято на постель. Царская семья отслушала панихиду, а затем направилась в церковь, где принял присягу взошедший на российский престол император Павел I».

М.И. Пыляев в своей книге «Старый Петербург» дополняет описание этого события следующим рассказом: «…государыня выкушала две большия чашки крепкаго кофе, шутила с Перекусихиной и пошла потом в кабинет, где приступила к обыкновенным своим занятиям. Это было в 8 часов; в 10 часов утра комнатные служители удивлялись долгому ея отсутствию, в тревоге отворили дверь за нишью и увидели императрицу лежащею на полу. Перекусихина и Зотов в ужасе поднимают государыню, выносят и кладут на пол на сафьянном матраце. Доктор Роджерсон тотчас пускает кровь и кладет к ногам шпанския мушки. Государыня не приходит в чувство. Роджерсон делает два прижигания раскаленным железом по обоим плечам императрицы, пытаясь привести ее в чувство, но и это не помогает. Тридцать шесть часов организм государыни борется со смертью. Перекусихина не отходит от тела Екатерины, доктора ежеминутно меняют платки, которыми обтирали текущую из уст ея материю. Только одно движение живота указывает еще на жизнь в организме; в девятом часу дыхание императрицы становится труднее, и наконец, вздохнув в последний раз, государыня умирает в 9 часов 55 минут».

Император Павел I. Худ. С. Щукин

Взойдя на престол, Павел тут же приказал перезахоронить с почестями прах своего отца Петра III. Императора, убитого в Ропше, похоронили не в царской усыпальнице Петропавловского собора, а в церкви Александро-Невской лавры.

Катафалк Петра III и Екатерины II в Зимнем дворце. Гравюра с акватинты Майера

В ноябре 1796 г. простой гроб с его останками был поднят, помещен в другой гроб, богато обитый глазетом, а затем, в декабре, торжественно перенесен в Зимний дворец. Траурное шествие двигалось по Невскому проспекту, вдоль которого шпалерами выстроились войска. Во время движения печальной процессии звонили колокола в церквях, стреляли пушки в крепости, а солдаты стреляли из ружей. Командовал войсками князь Н.В. Репнин. Император Павел I с великими князьями, несмотря на мороз, всю дорогу шел за погребальной колесницей пешком.

В Зимнем дворце гроб с останками Петра III установили рядом с гробом с телом Екатерины II. Оба гроба стояли на специально сооруженном в Тронном зале катафалке, воздвигнутом по рисункам В.Ф. Бренны. Он представлял собой круглое в плане возвышение, окруженное колоннами. Сверху шатром свисал балдахин. По углам стояли траурные вазы. Спустя три дня оба гроба с почестями перенесли в Петропавловский собор и захоронили.

Некоторые моменты дальнейшей истории Зимнего дворца

К началу царствования Павла I во дворце насчитывалось почти 1500 парадных залов и жилых и хозяйственных комнат. Их площадь составляла 46 тысяч кв. м. В здании было 117 лестниц, 329 дымовых труб, 1786 дверей, 1945 окон. Периметр дворца по карнизу достигал без малого два километра.

Павел занял покои матери и поручил архитектору В.Ф. Бренне заменить в Тронном зале фигуры, державшие щит с вензелем Екатерины II, на мраморный рельеф с изображением Георгия Победоносца.

Сам трон Екатерины II, созданный по рисункам Дж. Кваренги, заменили тронным креслом Анны Леопольдовны, выполненным в 1830-х гг. лондонским мастером Н. Клаузеном. Супруга нового императора, Мария Федоровна, предпочла остаться в старых покоях.

При Павле приемы и балы в Зимнем дворце проходили редко. Император Зимний дворец не любил и даже его боялся. Он не чувствовал себя в нем защищенным и распорядился возвести себе на месте Летнего дворца Елизаветы Петровны новый дворец-замок. Это Михайловский (Инженерный) замок. Павел переехал туда с семьей в феврале 1801 г., а в марте того же года его убили в собственной спальне.

На российский престол взошел его сын Александр – Александр I.

Император Александр I. Худ. Дж. Доу

Дворец при Александре I (1801–1824 гг.)

В отличие от своих предшественников, Александр, став императором, не стал менять свои апартаменты в северо-западном ризалите Зимнего дворца. Единственно, что он сделал, это распорядился их заново отделать. Новый интерьер, характеризовавшийся сдержанностью, создал архитектор Л. Руска. Он вполне отвечал характеру Елизаветы Алексеевны (до замужества баденской принцессы Луизы-Марии-Августы), супруги императора. Из развлечений она предпочитала чтение и прогулки.

Вообще же истинной хозяйкой дворца в это время стала вдова Павла I – Мария Федоровна, строго следившая за соблюдением придворного этикета. К ее роскошным покоям присоединили и комнаты убитого супруга. Из них начинались торжественные выходы членов императорской фамилии в Тронный зал и в Большую церковь. Она была душой праздников и балов, которые стали устраиваться в Зимнем дворце гораздо чаще, нежели раньше. Возобновился и введенный еще Елизаветой Петровной обычай устраивать для дворянства и купечества новогодний бал-маскарад.

В 1817 г. состоялось бракосочетание великого князя Николая Павловича (будущего Николая I) и прусской принцессы Шарлотты, в православии Александры Федоровны. К ее приезду по проекту архитектора К.И. Росси в южной части дворца оформили новые жилые покои.

Вообще же серьезных строительных работ в здании при Александре I не проводилось, за исключением отделки отдельных, преимущественно жилых, помещений, которую выполняли по проектам К.И. Росси, Л. Руски, В.П. Стасова и других известных архитекторов того времени. После войны 1812 г. Александр I задумал создать специальную памятную галерею. Туда планировалось перенести портреты героев этой войны, которые были специально написаны и висели в зале рядом с Кабинетом императора. К.И. Росси подготовил проект галереи, известной ныне как «Военная галерея 1812 года», но его реализация состоялась уже в царствование Николая I.

В 1824 г., во время поездки на юг России, в Таганроге скоропостижно скончался Александр I. Его неожиданная смерть и секретность с отказом Константина Павловича от своих прав на престол послужили поводом для выступления в декабре 1825 г. членов Северного и Южного тайных обществ («декабристов») с целью изменения в стране государственного строя. Впрочем, мы расскажем об этом подробнее, когда выйдем на Сенатскую площадь.

Елизавета Алексеевна на прогулке в Царском Селе. Копия с картины И.-Б. Лампи (старшего)

Императрица Мария Федоровна. Копия с картины Дж. Доу. После 1796 г.

Дворец при Николае I (1824–1855 гг.), пожар и восстановление здания

В годы царствования Николая I в Зимнем дворце увеличили количество парадных помещений, сделали много перестроек и переделок. Большая их часть связана с именем О. Монферрана, в 1827 г. сменившего К.И. Росси на посту главного придворного архитектора. Он был приглашен в Россию еще Александром I для строительства Исаакиевского собора.

Фрагмент круговой панорамы Санкт-Петербурга с башни Кунсткамеры. Акварель А. Тозелли, 1820 г.

В центре этого фрагмента панорамы Зимний дворец. Левее него выходящие на набережную Невы здания Малого Эрмитажа (Ж.-Б. Валлен-Деламот и Ю.М. Фельтен, 1764–1775 гг.), Большого (Старого) Эрмитажа (Ю.М. Фельтен, 1771–1787 гг.) и Эрмитажного театра (Дж. Кваренги, 1783–1789 гг.). Слева, в глубине, видны купола Смольного монастыря, а правее – купола Преображенского собора. Флаг, поднятый над дворцом, указывает, что здесь находится император. На картине у Салтыковского подъезда, изображена грелка, установленная по распоряжению Екатерины II. У этой грелки в зимние дни у костра обогревались кучера и лакеи.

Одной из первых работ Монферрана явилось оформление комнат вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Результат понравился, и ему поручили оформить комнаты Николая I и его супруги. Жилые покои и анфиладу парадных залов западного корпуса зодчий разделил круглым залом, получившим название «Ротонда».

О. Монферран реализовал и разработанный К.И. Росси проект «Военной галереи 1812 года» в Восточном корпусе дворца. В декабре 1826 г., в 14-ю годовщину изгнания из России наполеоновских войск, галерею торжественно открыли. Ее длина составляет 55 м. Обе стены в пять рядов украшают 332 портрета участвовавших в войне генералов.

Зал «Ротонда». Худ. Э.П. Гау. 1862 г.

«Военная галерея 1812 года». Худ. Г. Чернецов. 1827 г.

Как мы уже говорили, первоначально портреты генералов находились в специальном зале рядом с кабинетом Александра I. Для их написания в 1819 г. из Англии пригласили художника Дж. Доу. В работе ему помогали российские художники А.В. Поляков и В.А. Голике. Чьи портреты следует написать, утверждали граф А.А. Аракчеев и лично Александр I. Портреты уже умерших генералов писались по их прижизненным изображениям.

Кроме портретов генералов, в галерее висят четыре парадных портрета фельдмаршалов – М.И. Кутузова, М.Б. Барклая-де-Толли, великого князя Константина Павловича и герцога Веллингтона. В ее северном торце находится большой конный портрет императора Александра I. Позднее в галерее появились написанные Ф. Крюгером и П. Крафтом портреты короля Пруссии Фридриха Вильгельма III и императора Австрии Франца I, являвшихся союзниками России.

А в 1833 г., по распоряжению императора, О. Монферран подготовил проект двух парадных залов – Фельдмаршальского и Петровского. Вместе с Гербовым залом они существенно изменили характер Главной (Большой) парадной анфилады в Восточном корпусе. Эта анфилада, ведущая от Иорданской (Посольской) лестницы к Тронному (Георгиевскому) залу, стала более торжественной и роскошной.

Поскольку Николай I распорядился выполнить все работы в течение года, архитектору пришлось применить деревянные конструкции, что позже сыграло печальную роль при пожаре 1837 г. В Фельдмаршальском зале поместили портреты видных российских военачальников, а в Петровском зале на возвышении установили серебряный трон, сделанный в 1731 г. английским мастером Н. Клаузеном. Это послужило причиной появления еще одного названия Петровского зала – Малый Тронный зал. Его стены украсили три картины – «Битва при Полтаве», «Сражение при Лесной» и «Петр с Минервой».

С 1840-х гг. и до 1860-х гг. в Зимнем дворце работал также архитектор А.И. Штакеншнейдер. Им заново выполнена отделка в стиле рококо покоев императрицы Александры Федоровны и Столовой на половине цесаревны Марии Александровны.

Внешне здание дворца при Николае I никаких изменений не претерпело. Разве что на крыше, над покоями императора, в 1833-1835 гг. появилась башенка оптического телеграфа – «телеграфический обсервационный домик с покоями для директора телеграфической линии, его помощников и сигналистов». Рама семафора, приводивший ее в действие механизм и сигнальный код, были разработаны И.П. Кулибиным еще в 1794 г. С помощью этого телеграфа поддерживалась постоянная оперативная связь с Царским Селом, Кронштадтом и Гатчиной. Позже появились линии связи с Варшавой и Вильнюсом. Сообщение из дворца до Варшавы доходило всего за 2–3 часа, но скорость и точность его передачи сильно зависели от погодных условий. Этот шестигранный павильон сохранился до наших дней и прекрасно виден прохожим со стороны Адмиралтейской набережной и бывшей Разводной площади. Кроме того, в 1840-х гг. весь дворец, включая колонны, карнизы и наличники окон, был окрашен в кирпично-красный цвет.

К концу 1818 г. ров вдоль главного фасада Адмиралтейства и со стороны Зимнего дворца засыпали, одновременно засыпали и внутренние каналы. Были также срыты окружавшие Адмиралтейство валы и бастионы. После этого три площади – Дворцовая, Адмиралтейская и Сенатская – фактически слились в одну огромную площадь. Тогдашние острословы прозвали ее «Адмиралтейской степью». Вдоль фасада Адмиралтейства устроили бульвар, быстро ставший одним из любимых мест прогулок петербургской публики.

Образовавшаяся между Адмиралтейством и Зимним дворцом площадь получила название Разводной площади. На ней ежедневно проводился развод дворцового караула. В 1820-х гг. на набережной Невы устроили ранее уже упоминавшийся спуск-пристань, украшенный фигурами львов и порфировыми вазами.