Хроника трех императоров в акварелях М. Зичи. Часть 2. Семья и отдых императоров

Хроника трех императоров в акварелях М. Зичи. Часть 2. Семья и отдых императоров
Анатолий Чистяков

Альбом содержит ряд акварелей Михаила (Михая) Зичи – придворного рисовальщика-хроникера трех российских императоров, которого его современники считали лучшим рисовальщиком, а наши современники вычеркнули из памяти.Тематику выбранных рисунков отличает повышенное внимание к бытовым деталям жизни персонажей, что очень редко встречается в работах с историческими личностями.

Хроника трех императоров в акварелях М. Зичи

Часть 2. Семья и отдых императоров

Анатолий Чистяков

© Анатолий Чистяков, 2018

ISBN 978-5-4493-2288-3

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Михаил Александрович Зичи (венг. Zichy Mihаly) родился 15 октября 1827 г. в венгерском городке Шомодь в имении Зала. Старшая ветвь его рода имела графский титул.

Начальное художественное образование он получил у Джакомо Марастони в Пеште в первой художественной школе.

М. Зичи в своей рабочей комнате.

Далее он брал частные уроки у известного австрийского художника Фердинанда Георга Вальдмюллера, профессора Венской академии художеств. Скоро он стал его любимым, многообещающим учеником.

В 1843—1845 годах Зичи выставляет свои работы в Вене и участвует в полемике между сторонниками старых академических и новых методов обучения, которые продвигал Вальдмюллер. Влияние учителя отразилось в ранних работах Зичи – из-за этого он не получил премии, которую присуждало академическое жюри. Вместе с Вальдмюллером, который, протестуя, оставил Академию, он уезжает в Италию.

В 1847 году великая княгиня Елены Павловны предложила ему взяться за обучение ее дочери живописи, но Вальдмюллер рекомендует на эту должность Зичи.

Зичи приезжает в Петербург в январе 1848 года. Ученица, Великая княжна Екатерина Михайловна, дочь брата императора Николая I, была одного возраста с учителем. Вероятно, Зичи одновременно давал уроки и ее сестрам. Благодаря этим занятиям Зичи приобрел известность и популярность у аристократии Петербурга, а также много учеников.

В отношении к восстанию венгров Николай I принял сторону Австрии и ввел в Венгрию войска. Восстание к августу было разгромлено, но военные действия создали атмосферу недоверия вокруг художника.

Анонимный автор очерка о Зичи, появившегося в 1869 г. сообщает, что 1849 и 1850 годы были для него временем тяжелых испытаний:

Михай Зичи в венгерском костюме. Фотография 1900-х гг.

«Живя в бедной, убогой каморке на заднем дворе в одной из неказистых петербургских улиц, Зичи, нравственно разбитый, озлобленный на себя и на все окружающее, разрезывал свои исторические картины, не находившие сбыта, на маленькие квадратные кусочки, чтобы рисовать на них прекрасные типы городской жизни – типы пьяных, рабочих, фигуры полицейских, блюстителей порядка, типы, попадавшиеся на улице»

Продавец яблок и пряников. 1852—1853. Акварель

Но не все разорвали отношения с художником. Княгини Воронцова-Дашкова, Голицына, Чернышева и другие лица высшего света продолжали давать ему заказы на живописные работы. Вокруг него собирается небольшая группа живописцев, рисовальщиков, журналистов, близких по интересам.

К этому времени Зичи стал семейным человеком, и необходимость зарабатывать деньги для содержания семьи отодвинула его честолюбивые амбиции на второй план.

Генерал перед выходом. 1853. Акварель, белила

В 1852—1853 годах Зичи выполнил юмористическую серию рисунков офицеров, занятых своим туалетом. Два из них он преподносит Николаю I. Они понравились, император приглашает Зичи в Гатчину и дает поручение зарисовать события нескольких дней, проведенных при Дворе. Так появилась первая «Хроника трех дней в Гатчине».

Двор и петербургская аристократия ее оценили и заинтересовались мастерством портретиста.

Работая над разовыми заказами, Зичи мечтает о месте придворного живописца и пытается реализовать свой интерес к исторической живописи. При этом он нередко даже в совсем неподходящий момент добавляет в композицию картины оцениваемые неоднозначно элементы, которые можно истолковать как критические или юмористические мотивы. В конце 1854 г. он как подарок преподносит Николаю I эскиз к картине «Аллегория славы России», изображающий императора освободителем христиан на Востоке. На картине Николай I, опираясь на крест, простирает над припавшими к его ногам славянами свой поднятый в их защиту меч. Кажется, что император тяжело давит этим мечом одного из славян, умоляющих его о помощи.

В 1856 году группа художников, включающая Зичи, получает заказ сделать рисунки всех эпизодов коронации Александра II и подготовить литографированный коронационный альбом.

В 1857 г. Зичи создал знаковую по композиционному решению акварель, изображающую парад в Москве с группой писателей – Гончаровым, Тургеневым, Тютчевым и другими на первом плане. Этот прием в дальнейшем художник неоднократно повторял. Его смысловая оригинальность заключается в том, что отодвигая войска, участвующие в параде на второй план, где обычно размещаются второстепенные элементы, автор полемизирует с государственной системой культурных приоритетов и ценностей, в которой армия всегда была на лидирующих позициях.

В 1859 г. император Александр II пожаловал Зичи звание живописца Его Императорского Величества с причислением его к Императорскому Эрмитажу. В оплату труда ему было положено 858 рублей в год. Зимой 1860 г. Зичи получил для мастерской комнату в нижнем этаже Нового Эрмитажа у Парадной лестницы, где прежде была канцелярия II Отделения.

Александр II одобрил планы художника, оговорив, что зарисовки на темы частной жизни царской семьи и их покоев, должны согласовываться с ним лично.

Большая часть работ художника, созданных в этот период вне границ придворной тематики, относится к графическим литературным иллюстрациям – к «Демону» Лермонтова, «Бахчисарайскому фонтану» Пушкина, «Кавказскому пленнику», «Песни о вещем Олеге». И. Репин считал Зичи лучшим иллюстратором своего времени.

С 1857 года Зичи становится членом-соучастником Общества поощрения художников. В группу его постоянного общения входят В. Ф. Тимм и И. К. Айвазовский, А. К. Лавеццари, М. Клодт, И. И. Соколов и Л. О. Премацци, князь В. Н. Максутов и директор Рисовальной школы при Обществе поощрения художников Ф. Ф. Львов. По пятницам они собираются за рисованием на квартире одного из участников, а готовые работы выставляют и продают в художественной лавке Бегрова на Невском проспекте.

В 1858 г. Зичи встретился с известным французским поэтом и художественным критиком Теофилем Готье, и его восторженный отзыв об увиденных работах заметно увеличил популярность художника в петербургском светском обществе.

В этот период времени, несмотря на службу, Зичи позволяет себе критические выступления против государственных политических решений. В иллюстрации к стихотворению Якова Полонского «Мишенька» он включил в композицию верстовой столб с цифрой «19». В стихотворении описывался медведь, который был освобожден от цепей, а при попытке снова заковать его в цепи он загрыз хозяина. Поэтому цифра «19» воспринималась как намек на манифест об освобождении крестьян 19 февраля и на новую волну реакции.

Поэтому естественным развитием событий можно считать наступление охлаждения в его отношениях с Двором, отставку и отъезд в 1874 г. в Европу. Но, оставаясь придворным живописцем, за 15 лет до отъезда он исполнил множество рисунков, изображающих события придворной жизни, сцены императорской охоты, карикатуры на людей, близких ко двору и другие подобные сцены. Эти работы находились, в основном, в императорских дворцах и альбомах высочайших особ. В них особенно отчетливо видна характерная черта творчества Зичи – его большой интерес не к парадности, а к повседневной жизни. Его даже юбилейные и парадные произведения наполнены множеством характерных деталей, подчеркивающих характер изображенных лиц.