Театральное похищение

– Ты же получила э-мейлы от Марты с просьбой об интервью, а взамен отправила ей копию ключа. А Бориса об этом поставить в известность забыла?

– Я никаких э-мейлов не получала! Ничего Марте не посылала! И вообще не понимаю, о чем ты!!!

– Видимо, это какое-то недоразумение, – успокоительным тоном сказал я. – Кто-то мог перехватить твои письма и стереть их?

– Нет. Пароль знаю только я. Если Марта действительно их послала, может, они просто не дошли.

– А откуда тогда похититель знал, что Марта будет здесь в это время?

– Может, кто-то был в курсе ее планов, – предположила Соня.

Я вспомнил лысого мужика, подслушивавшего наш разговор. А что, не исключено.

– Ты, наверное, права, Соня. И извини, если я был слишком резок. Сама понимаешь, я волнуюсь за нее, нервы ни к черту. Я со всеми сегодня так разговаривал, не только с тобой.

– Ладно, – попыталась улыбнуться Софья, – не бери в голову. Я же понимаю, издержки профессии.

Выйдя от нее, я задумался. Итак, кто же из них? Пока данных явно недоставало, поэтому я решил заняться изучением подвала.

Глава 5. Георгий

В подвале царил полумрак. Лестница, по которой я спустился, была отделена от остального подвала дверью из железной проволоки с замком. К счастью, дверь была не заперта. Слева от меня стоял старый игральный автомат, справа – саркофаг, а прямо передо мной на стене выдавались несколько каменных цветочков. Пол был покрыт ровным слоем побелки.

Для начала я изучил автомат. Он назывался «Хиромант» и выглядел как будка, внутри которой сидел механический предсказатель с хрустальным шаром. Я думал, что автомат неисправен, но, стоило включить его в розетку, как человек зашевелился и выдал замогильным голосом:

– Хочешь узнать свою судьбу?!

Я машинально кивнул. Хиромант потер свой хрустальный шар, и из автомата выпало небольшое кольцо.

– Эта вещь спасет твою жизнь! – сообщил голос и замолчал.

Подобрав кольцо, я принялся изучать саркофаг. Мне не удалось его открыть. Либо он был цельным, либо, как смешно это ни звучало, был заперт изнутри. Поэтому я оставил его и стал разглядывать стену с цветочками. И тут же наступил на что-то липкое. Это был кусок пластилина. И откуда он здесь взялся? Забрав и его, я заметил в этих цветочках что-то знакомое. Ну конечно! Точно такие же были нарисованы на пластинках, которые мне показывал Коля. Я вспомнил, какие два цветочка соответствуют более темным на пластинке, и нажал на них одновременно. Как ни странно, они легко поддались и въехали в стену, а ко мне выскочил выдвижной ящик. В нем лежали два предмета: документ и связка ключей. Очевидно, мне удалось найти секрет Геннадия Рыбченко и Людмилы Ториной.

Текст документа меня ошеломил. Это был контракт, заключенный между Олегом Артюховым, владельцем театра, и Геннадием Рыбченко. В нем было сказано, что Артюхов не смог выплатить Рыбченко сумму, выигранную в пари насчет трюка «Бегство от пропасти». Поэтому для покрытия долга Артюхов передал фокуснику в собственность половину театра. Также он отдал ключи от всех помещений театра. Внизу контракта стояли подписи обоих сторон.

Как я и предполагал, на связке среди прочих ключей находился и ключ от черного хода. Но я был уверен, что нашел его первым. Сейчас документ имел гораздо более важное значение. Мне нужно было срочно с кем-то поделиться.

Стоило мне выбраться из подвала, как снова заработала система оповещения:

– Александр Соколов, – сказал голос Георгия, – срочно зайдите ко мне в проекторную. Есть новая информация.

Проходя через вестибюль, я столкнулся с Николаем и рассказал ему о своих открытиях.

– Так это же великолепно! – отреагировал он. – Значит, нынешнему владельцу театра, потомку Артюхова, на самом деле принадлежит только его половина. А вторая – наследнику Рыбченко. И без его согласия здание снести невозможно. Нужно быстро вычислить, кто это такой, – и он умчался.

Глядя Торину вслед, я подумал, что он наверняка не имеет отношения к похищению, раз так радостно ухватился за эту возможность спасти театр. Но мне нужно было торопиться, меня ждал Георгий.

Как только я переступил порог проекторной, Огромов протянул мне клочок бумаги. Это был журналистский пропуск Марты Нагиной, который висел у нее на шее. Сейчас он был слегка вымазан в побелке, что сразу вызывало ассоциации с грязным полом в подвале.

– Откуда вы его взяли? – спросил я.

– Борис нашел его сегодня. Он хотел показать вам, но не смог найти, поэтому попросил меня передать.

– А где он его нашел?

– Он не сказал, – пожал плечами Георгий. – Сейчас Борис уже ушел домой, так что спросить вы его сможете только завтра. В любом случае, я рад, что ваше расследование продвигается.

Я не успел ответить, так как в этот момент вошел майор Египтин и с порога заорал:

– Саня, вот ты где! А я звонил тебе несколько раз, у тебя телефон недоступен, поэтому я решил приехать лично.

– Наверное, в подвале нет сигнала.

– А зачем ты в подвал полез?

Я кашлянул и красноречиво посмотрел на Огромова. Тот понимающе кивнул и оставил нас наедине. Я тут же рассказал Рамзесу обо всех событиях сегодняшнего дня. Он некоторое время подумал, а затем изрек:

– История очень запутанная. У тебя есть какие-нибудь предположения?

– Думаю, да, – кивнул я. – Если верить Огромову (а не верить ему у меня нет оснований), то ключ от черного входа был сделан на машине «МастерКлюч» приблизительно неделю назад, причем это единственная копия. Кто-то перехватил письма, которые Марта отправила Соне и стер их с Сониного компьютера (а может быть, что они просто не дошли до Сони из-за сбоя в почте). Затем этот человек отправил Марте ключ, якобы от имени Сони. Когда мы с Мартой вошли в театр, она заперла дверь. Похитив Марту, злоумышленник мог покинуть театр только в том случае, если у него был ключ от черного хода. Если нет, то он до сих пор в театре, а постороннего никто не заметил. Ключ Марты у меня, а все остальные – у их хозяев. Это значит, что похититель – один из обладателей ключей.

– А связка, которую ты нашел? – возразил майор.

– Я уже думал об этом. Во-первых, мне кажется, что я нашел эту связку первым. Даже если я ошибаюсь и кто-то воспользовался ключом со связки, чтобы выйти, то он должен был положить связку на место в подвал. А, сделав это, он не смог бы запереть за собой дверь, когда вышел.

– Логично. А что, если похититель сделал копию ключа в любой мастерской?

– Все четверо подозреваемых утверждают, что свой ключ не теряли. А значит, сделать копию мог только один из них. То есть это если и не похититель, то его сообщник. А сообщнику незачем вертеться в театре во время похищения.

– Пожалуй, ты прав, – вздохнул Египтин, – преступник один из этих четверых. Но кто?

– Пока не знаю, – пожал плечами я. – Когда ты проверишь их алиби, можно будет о чем-то говорить. Пока вне подозрений только Огромов, его алиби подтверждаю я сам.

– А что с этим лысым?

– Похититель отправил его следить за Мартой, а также украсть чертежи из архива. Этого типа нам нужно поймать в первую очередь, Рамзи. Кстати, странно, что вскоре после похищения в архив звонил кто-то еще и спрашивал про эти чертежи. Либо это простое совпадение, либо…

Я надолго задумался. Рамзес некоторое время смотрел на меня, затем произнес:

– Саня, у тебя был трудный день, а сейчас уже поздно. Иди домой, отдохни, а завтра возобновишь поиск с новыми силами.

Я поблагодарил его и направился домой. Когда я уже проваливался в сон, моей последней мыслью было: «Марта, я спасу тебя, чего бы это мне не стоило».

День второй

Глава 6. Борис

Итак, наступил уже второй день, а я до сих пор ни на шаг не приблизился к разгадке. Может быть, сегодня мне повезет больше. Хоть я и подошел к театру рано, возле него уже толпились люди. Ко мне подбежало сразу несколько журналистов: