Театральное похищение

Глава 7. Соня

Оказавшись в шкафу в гримерке Софьи, я услышал ее голос. Она явно разговаривала с кем-то по телефону:

– Да, ты представляешь, сколько денег я сегодня заработаю на пустом месте. А все благодаря правильно проведенной рекламной кампании! Скоро любая девушка в городе захочет оказаться на месте Марты ради того, чтобы ее спас сам великий Борис Багряный. Знаешь, это похищение очень мне помогло, я…

К сожалению, дослушать фразу мне не удалось. В шкафу было довольно пыльно, поэтому я внезапно чихнул. Соня тут же замолчала. Поняв, что больше ничего не узнаю, я вылез из шкафа, отряхнулся и, не обращая внимания на обалдевшую Софью, с достоинством покинул комнату.

В этот момент динамики сообщили голосом Георгия:

«Внимание! Пресс-конференция начнется через десять минут. Все желающие участвовать могут пройти в вестибюль театра. Там они смогут пообщаться со своим кумиром Борисом Багряным и его менеджером, а также узнать последние новости о похищении».

Я тоже решил заглянуть на эту пресс-конференцию, где я наивно рассчитывал получить новую информацию. Однако мои надежды были напрасны. Мероприятие представляло собой именно то, о чем говорила Соня: рекламу Бориса Багряного. Я не переставал возмущаться, как Соня могла так просто делать деньги на чужом несчастье. Через десять минут мне стало противно, и я ушел.

В любом случае, следовало воспользоваться ситуацией и обыскать комнаты. Начал я с Софьиной. Гримерка была не заперта, и ее сумка спокойно стояла на столе. Как неосторожно.

Для начала я заглянул в бумажник. Там, среди визитных карточек, обнаружился счет из цветочного магазина на похоронный венок с надписью «К чему плакать на похоронах, если отменить снос гораздо проще?». Значит, венок заказала Соня.

Дальше я вытащил цифровой фотоаппарат. Просматривая снимки на нем, я не верил своим глазам. На них были изображены: 1) пульт в проекторной, причем сфотографированный с пола, 2) сцена театра, 3) Марта, сидящая в клетке в незнакомой комнате, 4) саркофаг, стоящий в подвале, 5) пропуск Марты, лежащий на полу подвала рядом с саркофагом. Зачем Соне понадобилось хранить такие улики против себя? Я очень сомневался в том, что она нашла пропуск под дверью. И я понимал, что искать Марту надо либо через проекторную и сцену, либо через подвал.

Теперь меня интересовал КПК Сони. Он был защищен паролем, но я подобрал его без труда. В конце концов, я знал Гектарову очень хорошо. Больше всего меня заинтересовала папка «Входящие». Там лежало три письма: от Марты, Горы и из банка. Начал я, конечно, с Марты. Прочитав письмо, я убедился, что именно о нем мне говорила Марта. Это была просьба об интервью с Борисом Багряным. Отправлено это письмо было за два дня до похищения. Все совпадало.

Письмо из банка было не менее интересным. Софье Гектаровой в вежливой форме напоминалось, что она должна погасить долг банку в течение недели, иначе ее квартира будет опечатана. Я подумал, что деньги, которые Соня зарабатывает в данный момент, очень ей нужны. Хотя, конечно, это ее не оправдывало.

От третьего письма я не ждал никаких откровений. А напрасно. Нет, в самом письме не было ничего интересного. Гора приглашал Софью на выставку кошек. Составлено послание было в такой форме, что невозможно определить, это чисто дружеский жест или нечто большее. Но самое главное – фотография Горы, помещенная в конце письма. Я прекрасно знал этого человека. Позавчера утром он подслушивал наш с Мартой разговор в моем офисе, и он же, скорее всего, похитил из архива чертежи театра. Теперь даже если бы он подтвердил алиби Гектаровой, оно не стоило бы и ломаного гроша.

Итак, все улики против Гектаровой сложились в единое целое. Я понимал, что оставлять сумку ей нельзя, поэтому забрал с собой. Теперь нужно было найти в гримерке Бориса ту книгу, которую он, по его словам, взял почитать у Сони. Книга преспокойно валялась на диване. Называлась она «Геннадий Рыбченко – чародей или обманщик?». В книге разоблачались многие трюки великого фокусника. Написана она была через год после его смерти.

Меня заинтересовали несколько статей. В одной из них рассказывалось, как Рыбченко вызывал огненные шары с помощью кольца, надетого на палец. Внутри этого кольца размещалась миниатюрная зажигалка и свернутая бумага. Фокусник делал неуловимое движение, выдергивал бумагу из кольца, при этом она зажигалась, вспыхивала прямо в воздухе и мгновенно сгорала. Кольцо из автомата «Хиромант», которое было сейчас на моем пальце, тоже обладало этим свойством. В другой статье описывалось устройство наручников, с помощью которых Рыбченко выполнил трюк «Бегство от пропасти». На схеме была детально изображена последовательность нажатия на выступы наручников для их открытия. Сделать это легко мог даже тот, на ком эти наручники были надеты.

На самой интересной была статья о трюке Рыбченко с двумя клетками. Под сценой и зрительным залом была тайная комната – так называемая трюковая. Обе клетки имели выход в трюковую, так что находящиеся в них люди могли запросто поменяться местами. Также одно из кресел в зале было фальшивым, то есть тоже могло спуститься в трюковую. Марту явно держали там, в трюковой! Все факты указывали на это. В книге была размещена схема, как нажимать кнопки на контрольной панели в проекторной, чтобы поднять клетки на сцене. Еще требовался специальный ключ, но он наверняка был в моей связке.

Стоило мне выйти из гримерки, как система оповещения вновь заработала. Но на этот раз голос был другой:

«Александр Соколов! Своими бессмысленными поисками ты ничего не добьешься! Лучше прекрати их прямо сейчас, иначе сделаешь всем только хуже! А больше всего самому себе! Остановись, пока не поздно!»

– Не дождешься, сволочь! – крикнул я и кинулся бежать к проекторной.

Однако довольно скоро я замедлил шаг, так как понял, что торопиться не имеет смысла. Злоумышленник не стал бы сидеть в проекторной, дожидаясь меня. Я остановился и задумался: что-то в этом обращении меня насторожило, но что? И я понял. Голос, который я слышал, не был похож на глухой и бесполый голос похитителя. Скорее было похоже, что какой-то дилетант вытянул губы трубочкой и, изменив голос таким образом, угрожает мне. Видимо, это был тот же человек, который звонил в архив и интересовался украденными чертежами. Получалось, что, помимо похитителя, против меня играет еще кто-то. Но кто?

Глава 8. Георгий

В проекторной, как и следовало ожидать, никого не было, даже Огромова. Я вспомнил, как в прошлый раз он пытался спрятать какую-то бумагу. Сейчас она лежала на столе. Это была телеграмма, отправленная из Подмосковья:

«Уважаемый Георгий Алексеевич.

С прискорбием сообщаем вам, что ваш брат, Огромов Яков Алексеевич, погиб в автокатастрофе. Смерть была мгновенной. Примите наши искренние соболезнования. Вы можете забрать тело в любое удобное вам время».

Телеграмма была получена неделю назад. Зачем Георгию понадобилось врать, что его брат жив?

Я подошел к контрольной панели. Теперь предстояло выдвинуть клетки. Поворот ключа в замке, несколько нажатий кнопок, и они на месте. Тут я вспомнил, что панель была сфотографирована снизу. Я лег на пол, и мне удалось разглядеть, что внизу к аппарату как раз в сфотографированном месте присоединен непонятный прибор. Если верить моим познаниям в технике, это устройство позволяло управлять механизмами контрольной панели с помощью пульта дистанционного управления, находясь в любой части театра. Этот прибор явно появился здесь недавно, возможно, несколько дней назад.

Я помчался в зрительный зал. Клетки возвышались на сцене. Я вбежал в одну из них и дернул за рычаг. Пол подо мной спустился, и я оказался в помещении под сценой. Очевидно, это и была трюковая. На полу валялся пульт ДУ с одной-единственной кнопкой. Я подобрал пульт и нажал на кнопку, в результате чего клетки вернулись под сцену. Становилось понятно, как Марту могли быстро похитить. Ее вытащили из гримерки и занесли в зал. Нажали кнопку, чтобы поднять клетку, и спустились в ней, а затем нажали еще раз, чтобы клетки убрать. А пульт похититель бросил прямо здесь.

Я двинулся дальше и подергал дверь сбоку комнаты. К сожалению, она была заперта. Я попытался открыть ее ключом из своей связки. Он сломался прямо в замке. Но в двери было смотровое окно, очень запотевшее. Протерев его, я увидел в соседней комнате большую клетку, в которой кругами ходила Марта. Когда я ее увидел, она смотрела в мою сторону. Мне на секунду показалось, что она меня заметила. Но я ошибся. Она продолжила свое хождение по клетке.

– Марта! – заорал я и ударил кулаком по стеклу.

Бесполезно. Толстое стекло даже не шелохнулось. Мне нужно было срочно взломать дверь. Я помчался к клеткам, но вспомнил, что могу уйти и другим путем – через фальшивое кресло. Пульт управления от него располагался в центре комнаты. Я нажал кнопку, и кресло спустилось ко мне. Я уселся на него и поехал вверх, но, не доехав до конца, машина вдруг заскрипела и остановилась. Неужели это дурацкий аппарат сломался именно сейчас?!

– Ау! – заорал я в щель над моей головой. – Здесь кто-нибудь есть?

В дыре появилась голова Огромова:

– Что ты здесь делаешь?

– Я нашел Марту, но нужно взломать дверь. У вас есть топор или что-то в этом роде?

– Подожди минутку, – сказал Георгий и исчез.

Прошло минут пятнадцать. Я уже думал, что он бросил меня на произвол судьбы, но тут он появился и протянул мне здоровенный молот:

– Еле нашел, – вздохнул Огромов. – Если еще помощь нужна, зови, буду здесь.

– Спасибо.

Я спрыгнул с кресла на пол. К счастью, было не высоко. Однако этот путь назад теперь отрезан. Я подбежал к двери. Одного удара молотом хватило, чтобы ее выбить. Я влетел в комнату и остолбенел: клетка была пуста. Марта исчезла.

Несомненно, комната была та же, что и на фотографии. Я заглянул в клетку. Нет, Марта мне не померещилась. Внутри валялась упаковка от китайской лапши. Значит, Марта была здесь. Оглядевшись, я заметил еще кое-что. На столе валялось зарядное устройство от мобильного, включенное в розетку. Выглядело так, что его кто-то забыл в спешке. Естественно, я забрал его с собой.

Оставалось выбраться из комнаты. Здесь была еще одна дверь. Открыв ее, я вылез из саркофага в подвале. Наверняка, похититель выбрался из трюковой тем же путем, причем уронил на пол пропуск Марты и сфотографировал его. Я двинулся к выходу, но он оказался заперт. Естественно, с моей связкой это не представляло проблемы. Я уже протянул руку к замку, но что-то заставило меня остановиться.

Моя интуиция спасла мне жизнь. Я обнаружил, что провод, который тянется от автомата «Хиромант», перерезан, и теперь один из его концов включен в розетку, а другой оголен и обмотан вокруг сетки на двери выхода. Если бы я взялся за замок, меня бы ударило током, и все. Мгновенная смерть. Тот, кто предупреждал меня через систему оповещения, не шутил.

Я вытащил вилку из розетки и дернул провод, так что он оторвался от сетки. Затем я открыл замок и выбрался из подвала. Как только я оказался наверху, зазвонил мой мобильный.

– Саш, ты зачем телефон отключил? – раздался в трубке голос Египтина. – Я тебе звоню уже двадцатый раз, а ты все недоступен.

– Извини, Рамзи, я был в подвале, там нет сигнала.

– Опять?! Ты теперь все вечера там проводишь?

– Да, – я кратко описал место, где держали Марту.

– Отлично, – ответил Египтин и ненадолго задумался. – Думаю, у меня тоже скоро будут новости, причем хорошие. Я сейчас еду к театру. Встретимся в проекторной через час, – он положил трубку.

И тут из своей гримерки вышел Борис:

– О, ты здесь. А Соня тебя уже целый час ищет, и очень злая. Лучше иди к ней поскорей.