Другой мир

Другой мир
Дон Нигро

Четыре актера (3 женские и 1 мужская роль). Одноактовка. Сюрреалистическая зарисовка по мифу о Персефоне, всякий раз осенью уходящей в мир мертвых, чтобы весной вернуться в мир живых. Без дьявола, он же Аид, конечно, не обходится.

Дон Нигро

Другой мир

Действующие лица:

САРА – 40 лет

КЕЙТ – 60 лет

КОРРИ – 20 лет

ХЕЙД – 50 лет

Декорация:

Фрагменты старого дома. Ступени, мебель, плющ на стенах. Вперемешку берег озера, лет. Похоже конец 1930-х гг.

Персефона, так же известная, как Прозерпина или Кора, дева, дочь богини земледелия Деметры или Цецеры, и, согласно Карлу Кереньи, вместе с Гекатой, богиней Луны, они – три воплощения триликой богини перекрестков, центральные фигуры Элевсинских таинств. Осенью уносимая Аидом в подземный мир, что символизирует ее смерть, она возрождается каждую весну в циклическом растительном мифе, чем объясняется смена сезонов, являясь предтечей более поздних вариантов христианской мифологии. Мифы – закономерности, которые проявляются снова и снова в человеческом опыте. Театр – ритуал, позволяющий мифам обретать плоть.

(Поют птицы, свет падает на фрагменты старого дома и лек у озера. Ступени. Мебель. Плющ на стенах. Все перемешано. КОРРИ, молодая девушка, на диване. ХЕЙД, мужчина постарше, стоит в глубине сцены, смотрит на нее. САРА, женщина лет сорока, стоит с КЕЙТ, та еще старше и смотрит на старую фотографию. Год 1937. Тикают часы).

САРА. У тебя так много часов.

КЕЙТ. Они достались мне с домом. Все показывают разное время. Очень красивая девушка, на фотографии. Так похожа на тебя.

САРА. Это моя дочь. Ты ее видела?

КЕЙТ. Фотография ловит тебя в какой-то момент времени.

САРА. Она потерялась.

КЕЙТ. Все дети теряются.

САРА. Если у тебя нет детей, ты, вероятно, не можешь понять, что это такое.

КЕЙТ. Да. Если у тебя нет детей.

КОРРИ. В ее сне пошел дождь.

САРА. Как и жестокость надежды, которая так дорога тебе, потому что ничего другого у тебя нет, но надежда еще и твой враг, потому что искажает чувство реальности и способность смотреть на людей и события с необходимой ясностью, а ты должен обладать ясностью зрения, чтобы найти свой путь, потому что все может оказаться ложью и все – вопросом жизни и смерти.

КОРРИ. Начался дождь, когда потерявшаяся девушка проснулась в старом доме.

САРА. Ты не знаешь, во что верить, но не можешь игнорировать любую возможность из страха, что лишишься единственного шанса найти ее, если проигнорируешь. И это невыносимая мысль – потерять ее навсегда, иметь ребенка, потерянного навсегда…

КЕЙТ (смотрит на фотографию). Я ее помню.

САРА. Ты ее помнишь?

КЕЙТ. Я ее видела.

САРА. Ты ее видела?

КЕЙТ. Я видела девушку с этой фотографии.

САРА. Где ты ее видела?

ХЕЙД. На дороге сквозь лес, у озера.

КЕЙТ. Она гуляла в лесу. У озера.

САРА. Когда ты ее видела?

КЕЙТ. На закате. Я тоже гуляла.

САРА. Когда на закате? Как давно?

КЕЙТ. Не знаю. Время сворачивается в петли. Все связано в моей голове, но не по прямой. Вот и все часы показывают разное время.

САРА. Ты уверена, что видела девушку с этой фотографии?

КЕЙТ. Девушку с грустными глазами и красивыми руками-ногами. Она говорила сама с собой. И пила из бутылки.

САРА. Что она пила?

КЕЙТ. Не знаю. Кровь. Крысиный яд. Откуда мне знать, что она пила? Кто-то наблюдал за ней.

САРА. Кто наблюдал за ней?

ХЕЙД. В этом месте. В темноте этого места.

КЕЙТ. Там был черный автомобиль.

ХЕЙД. В уединенности этого места.

КЕЙТ. Черный автомобиль ехал под дождем. По дороге вокруг озера, вдоль опушки леса. Остановился рядом с ней. Когда автомобиль уехал, она исчезла.

САРА. Кто-то затащил ее в салон?

КЕЙТ. Черный автомобиль уехал, и она исчезла.

САРА. Ты ничего не слышала?

КЕЙТ. Я слышала автомобиль.