Последний отзыв
Книга довольно хорошо написана в виде рассказов старого человека молодому парню, основанных на событиях его реальной жизни, охватывающей период с нача...
Далее
По всем вопросам обращайтесь на: info@litportal.ru
(©) 2003-2024.
✖
Запрещённые артефакты – 2020. Эти знания стоят своих денег
Настройки чтения
Размер шрифта
Высота строк
Поля
Запрещённые артефакты – 2020. Эти знания стоят своих денег
Евгений
Самое главное, что вы должны знать об этой книге, так это то, что это реальная история с реальными людьми и с не менее реальными артефактами.
Запрещённые артефакты – 2020
Эти знания стоят своих денег
Евгений
© Евгений, 2020
ISBN 978-5-4498-7761-1
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
ЗАПРЕЩЁННЫЕ АРТЕФАКТЫ 2020. ВВЕДЕНИЕ
Самое главное, что вы должны знать об этой книге, так это то, что это реальная история, с реальными людьми и с, не менее реальными, артефактами. Эти удивительные находки ни когда не окажутся в экспозициях государственных музеев. Но, у Вас уважаемые читатели, появилась уникальная возможность не только их увидеть своими глазами, но и заглянуть в допотопный мир и посмотреть на те события, глазами их очевидцев! В те стародавние времена ещё не существовало привычной нам письменности и жители того мира, рисовали свои истории на камнях. Но, предупреждаю, большая часть изображений сделана исполинами, и они не люди, а гибриды людей и «сынов Божьих спустившихся с небес», вы их тоже сейчас увидите. Так вот, моральные принципы этих существ очень сильно отличаются от наших, и по этому на этой книге пометка 18+.
Их искусство не похоже на то, что мы привыкли воспринимать, как изображения, это симбиоз рисунка и письма. Я предполагаю, что оно и было первым изобразительным искусством на земле. Так же нужно понимать, что древние люди, а потом и исполины умели создавать каменные смеси, которые после затвердевания становились крепче, чем современный бетон. В этой книге, я так же приведу доказательства этому утверждению, что бы «здоровый скепсис», не мешал наслаждаться древним искусством.
СОДЕРЖАНИЕ
Часть 1. Независимый исследователь.
Часть 2.Доказательства обработки.
Часть 3. Загадочный мир.
Часть 4. Эдемский сад.
Часть 5. Письменность Эдема.
Часть 6. Стереоэффект.
Часть 7. Исполины.
Часть 8. Библиотека исполинов.
Часть 9. «Сыны Божии»
Часть 10. Исполины и пришельцы.
Часть 11. Война.
Часть 12. Великолепный шедевр.
Часть 13. Продолжение следует?
ЧАСТЬ.1 «НЕЗАВИСИМЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬ»
Меня зовут Евгений, я независимый исследователь, и честно говоря я предпочёл бы не называть своего имени, но в интернете уже столько материала за моей подписью, что найти меня в нём не составляет труда. Откуда вообще взялся этот термин -«Независимый исследователь»? ведь у нас же есть учёные, историки, археологи – разве мы им не доверяем, раз нужен кто-то независимый? Да, мы им не доверяем! Лично я стал исследователем, лишь по тому, что мою находку отказались изучать археологи, отвергнув, как, заведомо, ложную. Но, может по тому, что я по гороскопу Телец, а может просто меня не убедили их доводы, но я стал сам изучать найденные мною артефакты. Дело в том, что я давно занимаюсь изучением истории и коллекционированием предметов старины. Денег мне это не приносит, но я занимаюсь этим для того чтобы сохранить для потомков память о наших предках. Моей далёкой мечтой и сегодня остаётся открытие собственного музея. Поэтому, в моей коллекции есть и советский период и царский, немного средневековья и конечно же мне нужен был и каменный век. Вот тут, я и начал активно интересоваться этой темой и собирать камни с человеческой обработкой. Как они выглядят, я уже знал, так как регулярно посещаю музеи. И вот однажды, я поехал в один из карьеров Смоленской области, так как, по словам одного моего знакомого, рабочие там регулярно находят древние ракушки и камни с отверстиями. И действительно, я нашёл там и необычные камни и ракушки. Удивительным было и то, что нашёл я их на глубине 6 метров. Начну с того, что сначала мною были найдены небольшие камни, которые анатомически ложились в руку и очевидно служили древними инструментами, так как на них были и рабочие грани с истертыми краями. Но какая культура могла находиться так глубоко? Ответов я не нашёл не в интернете, ни в разговорах с историками и краеведами.
Но что-то с этими камнями было не так. Рядом с большими и гладкими поверхностями, соседствовали грани испещрённые витиеватой резьбой, назначение которой я долго не мог понять. Эта резьба была абсолютно нефункциональна и действительно, зачем столько труда, если камень в инструмент можно превратить всего лишь несколькими точными ударами? И вот однажды вечером в свете настольной лампы один из камней в коробке блеснул своею гранью, и я увидел силуэт мамонта!
(Это оригинальная фотография, сделанная в день открытия)
Это было маленьким чудом, но именно с этого дня я понял, что все эти каменные инструменты, украшены изображениями животных и человека, которые повествуют о жизни того загадочного древнего мира, о котором ни кто ещё ни чего не знал! По своей наивности, на тот момент, я конечно же попытался рассказать о своём открытии археологам и чиновникам. Но они не разделили моего энтузиазма и пытались объяснить мне, что это игра природы, игра воображения, да и просто камень – тащил ледник и так его из царапал. Но здесь нужно рассказать немного о себе. Во – первых, я могу отличить рисунок, от не рисунка, так как отучился в художественной школе 5 лет, во – вторых, я могу отличить случайный скол от искусной резьбы, так как имею диплом с отличаем зубного техника, а это значит, что я профессионально владею всеми видами обработки, литья и полировки всех широко применяемых материалов. А в – третьих, люди, которые мне это объясняли, не умели ни рисовать, ни что-то делать своими руками. Последней моей попыткой достучатся до учёных, была поездка в Москву, в Российскую Академию Наук. Но и там, моя находка почему-то ни кого не заинтересовала. Больше, я их не беспокоил. С одной стороны я испытывал горькое разочарование Российской археологией и своим бессилием им что-то доказать, а с другой стороны, передо мной открывались новые возможности независимого исследователя. Теперь я мог абсолютно легально собирать, изучать и, если нужно, продавать эти артефакты, делая свою работу самоокупаемой; ведь помощи ждать было не откуда. И первое, с чего я начал, это с открытия своего Центра изучения камнеписи- именно так я назвал эту традицию резьбы по камню. Пригласил местное телевидение и, снял сюжет, который показали по «Россия 24»
Конечно же, ни кто из официальных лиц, ко мне ни приехал и ни- кого из них репортаж не заинтересовал. Но я получил полную свободу действий, так как теперь по закону мне не грозила ни какая ответственность. Я всем честно объявил о своих намерениях и система равнодушно промолчала.
Часть 2. « Доказательства обработки»
Благодаря выходу телевизионного сюжета, у меня появилось несколько единомышленников, с которыми мы обустроили своё помещение и стали собирать, изучать и систематизировать полученную информацию. Первым делом, мы провели ряд опытов, где доказали, что камень во время обработки был пластичен.
Немного изучив геологию, мы поняли, что эти камни состоят из осадочных пород, которые имеют типичные для этих пород свойства. Оказалось гипс и глина, тоже осадочные породы на примере свойств, которых можно изучать и наши артефакты.
Это фото каменного инструмента служившего остроконечником и подставкой под лучину.
А это образец из глины, в котором круглое отверстие так же деформировало при нажатии на него, как и на предыдущем камне.
Так же ведёт себя и гипс.
Этот камень тоже обрабатывали пока он был сырой, и слепые отверстия в нём сделаны трубчатым инструментом, где (А) – не деформированное отверстие, (В) – деформированное отверстие из- за нажатия на него. И (Б) – линии оставленные резцом, который вмял поверхность, так как она была ещё пластична.
Так же ведёт себя и глина, где (Б) – деформированное от нажатия отверстие, а (В) – вмятые линии оставленные острым инструментом.
А здесь мы воспроизвели из глины изображение на камне человека рыбы и птицы, где 1.-это камень, а 2.– это глина. И этот опыт так же доказывает, что в древности при изготовлении этот камень был такой же пластичный, как и эта глина.
На самом деле была проведена большая работа, и она есть у нас на сайте, который тоже легко найти по названию открытия. Но, думаю, читателю и так уже ясно, что древние люди умели создавать каменные смеси и не сильно трудозатратно изготавливать на камнях высокохудожественные изображения. После этого камень высушивался на солнце или запекался в огне приобретая окончательную твёрдость.
А теперь, я хочу выбить последний аргумент из рук скептиков и оппонентов, которые утверждают, что на камнях, как и в облаках можно увидеть всё что угодно. Мы изучили и этот аспект работы нашего головного мозга. Справедливости ради скажу, что мы действительно ответственно провели эксперимент и попытались найти рисунки в старой штукатурке, в пятне краски на полу, в сучке деревянной доски, в ворохе опавших листьев и, действительно, везде их находили! Но, именно этот, принцип работы мозга по поиску взаимосвязей разных линий и использован в основе искусства камнеписи, и наши предки прекрасно понимали эту его особенность. Объясню это на примере. Представьте, что вы вошли в комнату, где все вещи разбросаны и перевёрнуты, и вам надо выяснить, что здесь произошло. Вы видите перед собой рассыпанные макароны, лужу разлитого супа, разбросанные спички и листок бумаги с какими-то каракулями. Вопрос: с какого предмета вы начнёте изучать, что здесь произошло? Ответ очевиден: с листка бумаги, ведь там что-то написано. И даже если Вы не сможете сразу понять, что означают линии на нём, вы всё равно постараетесь расшифровать это послание. Но ни кому из нас при этом, не придёт в голову искать взаимосвязь, изображения и буквы в рассыпанных макаронах и спичках или пытаться разглядеть лицо хозяина этой комнаты в луже супа – почему? Потому что, в отличие от бумаги, это не легитимные носители информации, и люди так не передают друг другу послания! До бумаги легитимными носителями информации были папирус и выделанные шкуры, до них были глиняные таблички, а ещё раньше камень.
https://cod05.ru/wp-content/uploads/2018/05/a3c1b7e866593c811e93a92703c765bd.jpg
(Глиняная табличка Шумерской культуры)
А теперь рассмотрим, так ли уж отличается глиняный носитель информации от каменного. Что бы что-то написать на глине, люди сначала предавали ей искусственную форму. Так они сразу понимали, что перед ними носитель, а не природный кусок породы. Заглаженная ровная поверхность давала возможность мозгу не путаться в природных линиях, а сразу обнаружить взаимосвязь в оставленных чёрточках другим человеком. Так происходит чтение. Все мы знаем этот эффект, когда при чтении текста, буквы исчезают, и мы видим образы, описанные автором. Так вот, камни, украшенные камнеписью, тоже имеют искусственные геометрические формы. Они заглажены, но просто их чёрточки не несут схематичный символ, а сразу создают изображение. А что бы ни спутать линии оставленные художником от сколов, полученных позднее при работе, камень ещё и отшлифовывали, так как это можно было сделать, только пока каменная масса не застыла окончательно.
Форма этого камня имеет очертания пятиугольника, а все линии сделаны почти с одинаковым нажимом и отшлифованы.
(На этом ракурсе изображена собака, облизывающая попугая.)
И для древних людей, камень был такой же легитимный носитель, как для современных людей бумага, и они легко отличали по их виду природный кусок породы от лепленного инструмента с нарисованной информацией.
Но что это была за культура, о которой не знает официальная наука? Ответ на этот вопрос нам ещё только предстояло найти, и подсказка пришла оттуда, откуда мы совсем её не ждали.
Часть 3. «Загадочный мир»
Евгений
Самое главное, что вы должны знать об этой книге, так это то, что это реальная история с реальными людьми и с не менее реальными артефактами.
Запрещённые артефакты – 2020
Эти знания стоят своих денег
Евгений
© Евгений, 2020
ISBN 978-5-4498-7761-1
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
ЗАПРЕЩЁННЫЕ АРТЕФАКТЫ 2020. ВВЕДЕНИЕ
Самое главное, что вы должны знать об этой книге, так это то, что это реальная история, с реальными людьми и с, не менее реальными, артефактами. Эти удивительные находки ни когда не окажутся в экспозициях государственных музеев. Но, у Вас уважаемые читатели, появилась уникальная возможность не только их увидеть своими глазами, но и заглянуть в допотопный мир и посмотреть на те события, глазами их очевидцев! В те стародавние времена ещё не существовало привычной нам письменности и жители того мира, рисовали свои истории на камнях. Но, предупреждаю, большая часть изображений сделана исполинами, и они не люди, а гибриды людей и «сынов Божьих спустившихся с небес», вы их тоже сейчас увидите. Так вот, моральные принципы этих существ очень сильно отличаются от наших, и по этому на этой книге пометка 18+.
Их искусство не похоже на то, что мы привыкли воспринимать, как изображения, это симбиоз рисунка и письма. Я предполагаю, что оно и было первым изобразительным искусством на земле. Так же нужно понимать, что древние люди, а потом и исполины умели создавать каменные смеси, которые после затвердевания становились крепче, чем современный бетон. В этой книге, я так же приведу доказательства этому утверждению, что бы «здоровый скепсис», не мешал наслаждаться древним искусством.
СОДЕРЖАНИЕ
Часть 1. Независимый исследователь.
Часть 2.Доказательства обработки.
Часть 3. Загадочный мир.
Часть 4. Эдемский сад.
Часть 5. Письменность Эдема.
Часть 6. Стереоэффект.
Часть 7. Исполины.
Часть 8. Библиотека исполинов.
Часть 9. «Сыны Божии»
Часть 10. Исполины и пришельцы.
Часть 11. Война.
Часть 12. Великолепный шедевр.
Часть 13. Продолжение следует?
ЧАСТЬ.1 «НЕЗАВИСИМЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬ»
Меня зовут Евгений, я независимый исследователь, и честно говоря я предпочёл бы не называть своего имени, но в интернете уже столько материала за моей подписью, что найти меня в нём не составляет труда. Откуда вообще взялся этот термин -«Независимый исследователь»? ведь у нас же есть учёные, историки, археологи – разве мы им не доверяем, раз нужен кто-то независимый? Да, мы им не доверяем! Лично я стал исследователем, лишь по тому, что мою находку отказались изучать археологи, отвергнув, как, заведомо, ложную. Но, может по тому, что я по гороскопу Телец, а может просто меня не убедили их доводы, но я стал сам изучать найденные мною артефакты. Дело в том, что я давно занимаюсь изучением истории и коллекционированием предметов старины. Денег мне это не приносит, но я занимаюсь этим для того чтобы сохранить для потомков память о наших предках. Моей далёкой мечтой и сегодня остаётся открытие собственного музея. Поэтому, в моей коллекции есть и советский период и царский, немного средневековья и конечно же мне нужен был и каменный век. Вот тут, я и начал активно интересоваться этой темой и собирать камни с человеческой обработкой. Как они выглядят, я уже знал, так как регулярно посещаю музеи. И вот однажды, я поехал в один из карьеров Смоленской области, так как, по словам одного моего знакомого, рабочие там регулярно находят древние ракушки и камни с отверстиями. И действительно, я нашёл там и необычные камни и ракушки. Удивительным было и то, что нашёл я их на глубине 6 метров. Начну с того, что сначала мною были найдены небольшие камни, которые анатомически ложились в руку и очевидно служили древними инструментами, так как на них были и рабочие грани с истертыми краями. Но какая культура могла находиться так глубоко? Ответов я не нашёл не в интернете, ни в разговорах с историками и краеведами.
Но что-то с этими камнями было не так. Рядом с большими и гладкими поверхностями, соседствовали грани испещрённые витиеватой резьбой, назначение которой я долго не мог понять. Эта резьба была абсолютно нефункциональна и действительно, зачем столько труда, если камень в инструмент можно превратить всего лишь несколькими точными ударами? И вот однажды вечером в свете настольной лампы один из камней в коробке блеснул своею гранью, и я увидел силуэт мамонта!
(Это оригинальная фотография, сделанная в день открытия)
Это было маленьким чудом, но именно с этого дня я понял, что все эти каменные инструменты, украшены изображениями животных и человека, которые повествуют о жизни того загадочного древнего мира, о котором ни кто ещё ни чего не знал! По своей наивности, на тот момент, я конечно же попытался рассказать о своём открытии археологам и чиновникам. Но они не разделили моего энтузиазма и пытались объяснить мне, что это игра природы, игра воображения, да и просто камень – тащил ледник и так его из царапал. Но здесь нужно рассказать немного о себе. Во – первых, я могу отличить рисунок, от не рисунка, так как отучился в художественной школе 5 лет, во – вторых, я могу отличить случайный скол от искусной резьбы, так как имею диплом с отличаем зубного техника, а это значит, что я профессионально владею всеми видами обработки, литья и полировки всех широко применяемых материалов. А в – третьих, люди, которые мне это объясняли, не умели ни рисовать, ни что-то делать своими руками. Последней моей попыткой достучатся до учёных, была поездка в Москву, в Российскую Академию Наук. Но и там, моя находка почему-то ни кого не заинтересовала. Больше, я их не беспокоил. С одной стороны я испытывал горькое разочарование Российской археологией и своим бессилием им что-то доказать, а с другой стороны, передо мной открывались новые возможности независимого исследователя. Теперь я мог абсолютно легально собирать, изучать и, если нужно, продавать эти артефакты, делая свою работу самоокупаемой; ведь помощи ждать было не откуда. И первое, с чего я начал, это с открытия своего Центра изучения камнеписи- именно так я назвал эту традицию резьбы по камню. Пригласил местное телевидение и, снял сюжет, который показали по «Россия 24»
Конечно же, ни кто из официальных лиц, ко мне ни приехал и ни- кого из них репортаж не заинтересовал. Но я получил полную свободу действий, так как теперь по закону мне не грозила ни какая ответственность. Я всем честно объявил о своих намерениях и система равнодушно промолчала.
Часть 2. « Доказательства обработки»
Благодаря выходу телевизионного сюжета, у меня появилось несколько единомышленников, с которыми мы обустроили своё помещение и стали собирать, изучать и систематизировать полученную информацию. Первым делом, мы провели ряд опытов, где доказали, что камень во время обработки был пластичен.
Немного изучив геологию, мы поняли, что эти камни состоят из осадочных пород, которые имеют типичные для этих пород свойства. Оказалось гипс и глина, тоже осадочные породы на примере свойств, которых можно изучать и наши артефакты.
Это фото каменного инструмента служившего остроконечником и подставкой под лучину.
А это образец из глины, в котором круглое отверстие так же деформировало при нажатии на него, как и на предыдущем камне.
Так же ведёт себя и гипс.
Этот камень тоже обрабатывали пока он был сырой, и слепые отверстия в нём сделаны трубчатым инструментом, где (А) – не деформированное отверстие, (В) – деформированное отверстие из- за нажатия на него. И (Б) – линии оставленные резцом, который вмял поверхность, так как она была ещё пластична.
Так же ведёт себя и глина, где (Б) – деформированное от нажатия отверстие, а (В) – вмятые линии оставленные острым инструментом.
А здесь мы воспроизвели из глины изображение на камне человека рыбы и птицы, где 1.-это камень, а 2.– это глина. И этот опыт так же доказывает, что в древности при изготовлении этот камень был такой же пластичный, как и эта глина.
На самом деле была проведена большая работа, и она есть у нас на сайте, который тоже легко найти по названию открытия. Но, думаю, читателю и так уже ясно, что древние люди умели создавать каменные смеси и не сильно трудозатратно изготавливать на камнях высокохудожественные изображения. После этого камень высушивался на солнце или запекался в огне приобретая окончательную твёрдость.
А теперь, я хочу выбить последний аргумент из рук скептиков и оппонентов, которые утверждают, что на камнях, как и в облаках можно увидеть всё что угодно. Мы изучили и этот аспект работы нашего головного мозга. Справедливости ради скажу, что мы действительно ответственно провели эксперимент и попытались найти рисунки в старой штукатурке, в пятне краски на полу, в сучке деревянной доски, в ворохе опавших листьев и, действительно, везде их находили! Но, именно этот, принцип работы мозга по поиску взаимосвязей разных линий и использован в основе искусства камнеписи, и наши предки прекрасно понимали эту его особенность. Объясню это на примере. Представьте, что вы вошли в комнату, где все вещи разбросаны и перевёрнуты, и вам надо выяснить, что здесь произошло. Вы видите перед собой рассыпанные макароны, лужу разлитого супа, разбросанные спички и листок бумаги с какими-то каракулями. Вопрос: с какого предмета вы начнёте изучать, что здесь произошло? Ответ очевиден: с листка бумаги, ведь там что-то написано. И даже если Вы не сможете сразу понять, что означают линии на нём, вы всё равно постараетесь расшифровать это послание. Но ни кому из нас при этом, не придёт в голову искать взаимосвязь, изображения и буквы в рассыпанных макаронах и спичках или пытаться разглядеть лицо хозяина этой комнаты в луже супа – почему? Потому что, в отличие от бумаги, это не легитимные носители информации, и люди так не передают друг другу послания! До бумаги легитимными носителями информации были папирус и выделанные шкуры, до них были глиняные таблички, а ещё раньше камень.
https://cod05.ru/wp-content/uploads/2018/05/a3c1b7e866593c811e93a92703c765bd.jpg
(Глиняная табличка Шумерской культуры)
А теперь рассмотрим, так ли уж отличается глиняный носитель информации от каменного. Что бы что-то написать на глине, люди сначала предавали ей искусственную форму. Так они сразу понимали, что перед ними носитель, а не природный кусок породы. Заглаженная ровная поверхность давала возможность мозгу не путаться в природных линиях, а сразу обнаружить взаимосвязь в оставленных чёрточках другим человеком. Так происходит чтение. Все мы знаем этот эффект, когда при чтении текста, буквы исчезают, и мы видим образы, описанные автором. Так вот, камни, украшенные камнеписью, тоже имеют искусственные геометрические формы. Они заглажены, но просто их чёрточки не несут схематичный символ, а сразу создают изображение. А что бы ни спутать линии оставленные художником от сколов, полученных позднее при работе, камень ещё и отшлифовывали, так как это можно было сделать, только пока каменная масса не застыла окончательно.
Форма этого камня имеет очертания пятиугольника, а все линии сделаны почти с одинаковым нажимом и отшлифованы.
(На этом ракурсе изображена собака, облизывающая попугая.)
И для древних людей, камень был такой же легитимный носитель, как для современных людей бумага, и они легко отличали по их виду природный кусок породы от лепленного инструмента с нарисованной информацией.
Но что это была за культура, о которой не знает официальная наука? Ответ на этот вопрос нам ещё только предстояло найти, и подсказка пришла оттуда, откуда мы совсем её не ждали.
Часть 3. «Загадочный мир»
Последний отзыв
Книга довольно хорошо написана в виде рассказов старого человека молодому парню, основанных на событиях его реальной жизни, охватывающей период с нача...
Далее