Антонио Страдивари

Братья Хилл дают информацию о браке и детях только последнего сына Паоло. Его брак с Еленой принес пятерых детей (Антонио, Франческа, Карло, Франческо, Паоло).

Первый ребенок, Паоло, был назван в честь своего прославленного отца. У него в 1771 г. родился сын, которого также назовут Антонио.

Всю свою жизнь Антонио Страдивари посвятил изготовлению скрипок. Но в отличие, например, от Спинозы он не был затворником. Два сына, Франческо и Омобоно, пошли по стопам гениального родителя и занимались скрипичным мастерством. Однако больших успехов не добились, ибо были ленивы и бесталанны. Очертания их скрипок грубы, хотя звучание неплохое.

Так часто бывает, когда у гения рождаются посредственные дети. Но этому есть некоторое объяснение. Сам ген гениальности – очень редкое явление и практически не передается по наследству. Кроме того, дети успешных людей имеют с детства все: и материальные, и нематериальные блага. Им не нужно старания, чтобы выжить в этом жестоком мире. Часто лень и иные пороки убивают в них созидательное начало.

Но стоит отметить, что миру известны великолепные семейства скрипичных мастеров. Например, Амати и Гварнери. Но вернемся к Страдивари, его детям.

Третий сын, Паоло, никак не наследовал скрипичное искусство. Он рано покинул дом и стал заниматься другим делом. Так пишет про него Фетис. Хотя, конечно, скрипичное мастерство не дело и не бизнес, а искусство, одно из самых возвышенных в мире. С ним может соперничать только звучание самих скрипок.

Не помню, где я прочитал, что скрипка – это самое совершенное создание человека. И именно скрипку нужно отправить в космос, ибо только по ней инопланетные жители смогут понять суть человека. Машина Маска в космосе – это прекрасно, но скрипка куда более изящное создание человека.

По воспоминаниям очевидцев, Антонио Страдивари был высоким и худощавым мужчиной. На голове постоянно носил белый колпак, зимой – из шерсти. Когда работал, а он почти всегда работал, Антонио надевал передник из белой кожи.

В отличие от даты рождения день смерти Страдивари доподлинно известен. Мастер в возрасте 93 года умер 18 декабря 1737 г. (или 17 декабря). Похоронили его 19 декабря в часовне Розария при церкви Сан-Доменико. Церковь находилась прямо напротив дома умершего[8 - Horace Petherick. Antonio Stradivari / Horace Petherick. – London: THE STRAD, 1900. – P. 80.].

В 1869 г. в связи с ветхостью церковные постройки были разрушены. Останки захороненных вырыли и захоронили в общей яме за чертой города.

Но гении не умирают. Антонио Страдивари просто растворился в своих скрипках, остался навеки с нами.

История создания скрипки

Древнего человека окружали звуки природы. Вот поет птица, воет зверь или слышится журчание ручья. Используя некоторые предметы, люди извлекали разные звуки. Так, считается, что именно от лука произошли смычковые инструменты, прародителей которых великое множество, среди которых стоит отметить рабанстр, омерти, кеманчу, ребаб, ребек, лиру, виолу и лютню. К современным смычковым инструментам относят скрипку, бас, виолончель и альт.

По мнению Фетиса, первые инструменты, предки скрипки, появились в Древней Индии. Постепенно они распространились в другие места Азии, а потом уже в Европу.

Рабанстр (раванастр, раванастрон, раванастрам, раванатта) – двухструнный индийский смычковый инструмент, схожий с китайским эрху и монгольским морином хууром. По преданиям, рабанстр изобретен Равной, королем Цейлона, 5 тыс. лет назад до н. э.[9 - Зеленский Д. Итальянские смычковые инструменты / Д. Зеленский. – Полтава: Типография Губернского Правления, 1886. – С. 22.].

Резонатором у рабанстра выступал короткий усеченный конус высотой порядка 15 см, выдолбленный из фигового дерева. На его малое основание в древности натягивалась кожа змеи боа. Большое основание оставляли открытым. Ствол из бамбука длиной 50 см пронизывал цилиндр сбоку перпендикулярно оси конуса вблизи малого основания. Струны, шелковые или жильные из кишок газели, со стороны конуса крепились на основании бамбука, с другой – на колках. Часто вместо бамбука использовалось другое дерево. Колебания струн на малое основание передавалось через подставку, которая и в современных скрипках выполняет эту функцию. Смычок делали путем натягивания пучка конского волоса на изогнутый бамбук.

Звучание рабанстра успокаивающее и поющее, напоминающее индийские мотивы. Трудоемкость изготовления такого инструмента чрезвычайно низка, поэтому в современной Индии на нем играют бродячие музыканты.

Чуть позднее в Индии появился омерти. Вот так этот инструмент описывает Дмитрий Зеленский: «Корпус его сделан из скорлупы кокосового ореха, от которого отнята одна третья часть; стенки толщиной в два миллиметра гладко отполированы с обеих сторон. Четыре эллиптические отверстия и пятое в форме ромба служат звуковыми отверстиями. В некоторых из омерти верхняя дека из хорошо выделанной, гладкой кожи газели, в других – из гладкой деревянной дощечки с мелкими узорами толщиной в один миллиметр. Наибольший диаметр деки 0,5 метра. Шейка, как в раванстроне и руане, представляет собою ствол из сапана, проходящий через корпус инструмента, в нижней части просверленный для помещения цилиндра, оканчивающегося пуговкой, как в руане. Шейка в верхней части приплюснута и оканчивается опрокинутой головкой, вырезанной прямыми углами. Оба колка поставлены не на головку, а по левую сторону шейки, так что струны сначала проходят через дырки, проткнутые в головке, а затем уже укреплены на колках. Подставка совершенно такая, как в раванстроне; смычок же длиннее, также сделан из легкого бамбука и образует дугу. В верхнем его конце имеется прорезь, в которой укреплен посредством узла пучок волос»[10 - Зеленский Д. Итальянские смычковые инструменты / Д. Зеленский. – Полтава: Типография Губернского Правления, 1886. – С. 24.].

Арабская кеманча очень схожа с омерти. Единственное существенное отличие этих смычковых инструментов состоит в том, что у кеманчи звуковых отверстий больше, но размерами они меньше и расположены симметрично.

Наиболее раннее изображение персидской кеманчи относится к XIII веку. Инструмент был распространен в Иране, Азербайджане, Турции, Армении, Грузии и Греции.

К древним струнным смычковым инструментам стоит также отнести арабский ребаб, который в зависимости от назначения имел одну или две струны. Ребаб с одной струной – для поэтов, с двумя струнами – для певцов. В Турции и Индонезии данный инструмент встречался с тремя струнами. Корпус ребаба имеет округлую форму и внешне по конструкции он сильно напоминает рабанстр, что подчеркивает их родство. Его изготавливали из дерева, обтянутого кожей или желудком буйвола. В XII веке в форме ребека он перекочевал в Испанию.

Отличительная черта ребека – это его корпус, широкий в нижней части и постепенно сужающийся кверху и переходящий там в шейку. В целом его конструкция немного напоминает грушу. Самое первое упоминание ребека датируется IX веком[11 - Зеленский Д. Итальянские смычковые инструменты / Д. Зеленский. – Полтава: Типография Губернского Правления, 1886. – С. 30.].

К древним русским смычковым инструментам относится смык, который упоминается с XI века. Останки одного из экземпляров были найдены в Троицком раскопе в слое, датируемом второй половиной X – первой половиной XI вв. Пожалуй, смык – самый древний смычковый инструмент на Руси. Некоторые ошибочно считают, что смык стал прародителем европейских смычковых инструментов. Хотя сам смык с высокой долей вероятности был завезен из Азии.

Позже смык стал упоминаться как гудок, и на нем играли скоморохи XVII—XVIII вв. Корпус имел овальную или грушевидную форму. Как правило, у инструмента было три (редко четыре) струны. Длина гудка от 30 до 80 см. С конца XIX века гудок полностью вышел из употребления.

Первым европейским струнным смычковым инструментом является крут, который использовался, начиная с XI века, в Ирландии и Уэльсе. До этого времени крут был щипковым.

Нижняя дека крута, как правило, из клена, прямоугольная размерами 55 см в длину, 24 см в ширину и 5 см в глубину. Верхняя дека из ели и немного изогнута, поэтому гриф лежит не в горизонтальной плоскости, что помогает играть на ней. Эфы имеют круглую форму. В верхней части сделаны два отверстия для удержания инструмента руками. Шесть жильных струн передают свои колебания через подставку. Две из них расположены слегка в стороне, не над грифом. Иногда они параллельны четырем струнам, иногда нет. После появления скрипки крут в XVII теряет свою популярность.

Нельзя точно сказать, является ли крут дитем древних индийских смычковых инструментов. Однако с точностью можно утверждать, что он не был предком скрипки.

С высокой долей вероятности можно утверждать, что такой относительно современный смычковый струнный инструмент, как виола, произошел от ребека.

Зеленский Д. ссылается на некого Альбинуса, который якобы стал автором виолы, что отражено в трактате неизвестного автора. В целом внешний вид виолы уже очень близок к классической скрипке. Две деки, соединенные обечайками, подставка, душка, гриф.

Григорьев В. и Гинзбург Л. приводят следующие различия между виолой и скрипкой:

Виола:

1. Плоская нижняя дека.

2. Покатые «плечи».

3. Мягкие углы.

4. С-образные резонансные отверстия.

5. Наличие третьего резонансного отверстия – розетки.

6. Наличие на грифе ладов.

7. Незначительная округлость подставки.

8. Количество струн – обычно шесть.

9. Квартово-терцовый строй.

Скрипка:

1. Сводчатая нижняя дека.

2. Прямые закругленные «плечи».

3. Острые углы.

4. F-образные резонансные отверстия.

5. Отсутствие розетки.

6. Отсутствие на грифе ладов.

7. Значительная округлость подставки.

8. Количество струн – четыре.

9. Квинтовый строй[12 - Григорьев В., Гинзбург Л. История скрипичного искусства в трех выпусках / В. Григорьев, Л. Гинзбург – М.: Музыка. 1990 г. – https://www.rulit.me/books/istoriya-skripichnogo-iskusstva-v-treh-vypuskah-vypusk-1-read-178094-5.html (дата обращения: 30.07.2020 г.).].