Лучшие модели на любую фигуру без примерок и подгонок

Отдельным контуром показана линия, вычерченная от руки. Мы видим, что часть ее проходит мимо деталей кроя, то есть попадает в межлекальный выпад. При крое детали не стыкуются в боковом шве, их ширина не совпадает друг с другом.

Для того чтобы это устранить, угол между передним и задним полотнищем разделите биссектрисой. Найдите пересечение биссектрисы и нужного контура. Из БY, как центра, до найденной точки проведите вспомогательную окружность. К точкам пересечения окружности с боковыми швами подтяните линии деталей.

Эта операция повторяется для всех деталей юбки, попадающих в межлекальный выпад.

И наконец, экспериментируя подобным образом, вы можете получить очень интересную конструкцию спиральной юбки, выполненной из одного клина (чертеж «Одинокая спираль»). Меняя ширину клина и наклон спирали, можно получить множество подобных юбок. Такая юбка может состоять из двух или трех подобных клиньев разных цветов и оттенков.

Прямая юбка-спираль

Чертежи «Прямая спираль» и «Прямая спираль-2»

Из основы прямой юбки тоже можно получить спираль. И нелишним будет рассмотреть эти примеры, так как моделирование имеет свои особенности.

Рассуждая о законе красоты, мы говорили о том, что особенности каждой фигуры, с одной стороны, предоставляют уникальные возможности для моделирования, с другой – ограничивают их своими параметрами. Это как нельзя лучше демонстрируют прямые спиральные юбки.

Разбивая основу на клинья и выбирая угол наклона спирали и ширину клиньев, мы прежде всего должны ориентироваться на возможности фигуры, а не идти на поводу у своих желаний, бездумно копируя, скажем, журнальный образец.

Вы наносите рельефы на свою основу, ваши просчитанные и вычерченные вытачки имеют свои индивидуальные параметры, игнорировать которые нельзя. Значит, проектировать рельефы на основе надо таким образом, чтобы вытачки можно было либо закрыть без ущерба для качества посадки, либо игнорировать ввиду малой величины.

На чертеже «Прямая спираль» показаны правильные возможные варианты моделирования. Небольшие «вольности» и допущения не повлияют на посадку, но без них в изделиях такой сложности не обойтись.

Проблемные области обозначены контуром.

Два неудачных варианта моделирования

Прямая спираль-2

На чертеже «Прямая спираль-2» представлены два варианта, оба плохи. В одном случае рельеф проходит слишком высоко от вершины вытачки и остаток вытачки некуда деть, а игнорировать нельзя. Во втором случае рельеф проходит слишком низко от вершины, что тоже создает проблемы при моделировании.

Хорошо, когда наши желания совпадают с нашими возможностями.

Как располагать долевую в спиральных расклешенных юбках и юбках клеш?

В юбках-спиралях расположение долевой значения не имеет. Смысл расположения долевой нити в стабилизации, предотвращении деформации. Это имеет значение в изделиях повседневной носки. Хотя можно подгадывать, чтобы направление долевой совпадало с серединой задней детали, так как там наибольшие напряжения.

Часто встречающиеся вопросы наших учеников

Вопрос. Если шить прямую спираль, клинья получатся по косой. Какие прибавки брать по талии и бедрам, чтобы потом вместиться? Ведь клин вытянется вниз и заузится, да?

Ответ. По прибавкам надо разделить два момента.

Прибавка к ОБ может быть увеличена, если есть по построению какой-либо нахлест, который надо компенсировать. Если был, то можно было добавить 2-4 см к ОБ (см. чертеж «Допустимое нарушение посадки» на с. 67). К талии, как всегда, плюс 2 см, причин увеличивать это значение нет.

Можно применять такое моделирование, если вы заранее увеличите прибавку к ОБ на величину нахлеста и будете использовать мягкую, пластичную ткань.

Второй аспект – это вытягивание спиральных клиньев. Вытягивание зависит от свойств ткани, аккуратности при шитье, раскрое и носке. Поскольку это величина индивидуальная, учесть ее в конструировании нельзя.

Моделирование юбок с драпировками

Разнообразие юбок с применением драпировок бесконечно. Только особенности телосложения могут наложить вето на применение драпировки в той или иной области фигуры. Больше ничто не может ограничить фантазию художника-модельера.

Выведенный нами закон красоты в применении к драпировкам будет выглядеть так:

Чем более плоский участок тела, тем больше (более выпукло) он может быть задрапирован.

И наоборот, наиболее выпуклые участки туловища подвергаются менее объемной драпировке.

Отсюда может быть выведено следствие: драпировка может быть выполнена на любой фигуре (от самой плоской до самой выпуклой), на любом участке фигуры, НО! Объемность драпировки должна быть выбрана в соответствии с выпуклостью данного участка. Тем самым мы реализовываем, соблюдаем закон красоты.

Для моделирования юбок с драпировками примем за основу юбку-«облипочку», построенную на Марью Ивановну. Вытачки юбки-основы будем называть основными.

Все бесконечное разнообразие драпировок, не только в юбках, но и в брюках, плечевых изделиях, осуществляется за счет двух приемов моделирования: параллельной драпировки и веерной драпировки. Каждый прием может применяться отдельно, на ограниченном участке изделия. Но также возможно сочетание обоих приемов в одном изделии одновременно, что и дает возможность создавать неповторимые рисунки рельефа изделия.

В учебных целях выделим и разберем приемы моделирования по отдельности.

Параллельная драпировка

Чертеж «Драпировка-1»

Прием параллельной драпировки является самым простым моделированием в получении драпировок. Простота заключается в стабильном получении приемлемого результата при использовании любой ткани даже у новичков.

Никаких хитростей, секретов, навыков и опыта в подборе тканей не требуется. При соблюдении аккуратности построений и последовательности моделирования вы получите 100-процентный результат. Здесь предлагается рассмотреть пример частичной драпировки бочка юбки. Но аналогично можно задрапировать любую другую часть изделия: низ рукава или брючины, спинку или полочку пиджака, корсетное изделие и т. д.

Последовательность моделирования

1. Нанесем на переднее полотнище юбки-основы линию подреза. Форма, длина и местоположение вашего подреза являются модельными особенностями юбки, которые зависят не только от вашего желания, но и от фигуры. (Закон красоты.)

2. Основную вытачку переместим в линию подреза, сохраняя при этом ее раствор РП, в соответствии с расчетами и длину ПУ.

3. Область подреза разобьем параллельными отрезками на несколько деталей, ширина деталей 2-3 см. Пронумеруем детали по порядку снизу вверх. Остальную часть юбки считаем основной деталью. При драпировании мелких деталей, воротников, манжет, деталей детских изделий надо выполнить более мелкое разбиение: 0,5-1 см.

Параллельная драпировка

Драпировка-1

4. Нанесем на область подреза контрольные линии. Контрольные линии являются двумя параллельными прямыми, пересекающими все детали подреза и оставляющими засечки на основной детали. Расстояние между контрольными линиями выбирается произвольно.

5. Разрезаем детали по намеченным линиям, получая основную деталь юбки и несколько мелких деталей подреза. В нашем случае их 10 штук.

6. Располагаем основную деталь юбки ближе к правому краю листа, оставляя сверху место для драпировки, из расчета в 1,5-2,5 раза больше, чем длина подреза.

Увеличение детали на драпировку зависит от закона красоты, то есть на какую величину целесообразно увеличить объем детали, и от применяемых материалов. Следует учитывать, что тонкие ткани даже при увеличении детали в 3 раза дают небольшой зрительный объем, а увеличение в 1,5 раза на плотных трикотажах может быть лишним. Все зависит от конкретно используемых тканей и поставленных задач.

7. Восстанавливаем по намеченным засечкам на основной детали контрольные линии.

8. От основной детали для образования драпировки откладываем расстояние в 1-2 раза шире деталей подреза, затем прикладываем первую деталь, строго совмещая линии на детали с контрольными линиями.

9. Так постепенно выкладываются все детали.